巴黎漫画与文学展览纪念杜米埃和巴尔扎克

通过这次展览“巴尔扎克、杜米埃和巴黎人——人类喜剧和城市喜剧”，巴尔扎克之家旨在建立绘画与文学之间的联系，在这两个人之间建立起联系，他们首先通过敏锐的目光相遇他们的同时代人描绘了广阔的社会全景

如果没有证据表明巴尔扎克和杜米埃之间有联系，一切都表明他们在报刊室以及与他们经常合作的出版商有过交集。这种亲密关系已多次被强调，特别是 查尔斯·波德莱尔 谁写的 ”加瓦尔尼和杜米埃真正的荣耀和真正的使命是完成巴尔扎克，而且他很了解这一点，我将他们视为辅助者和评论者”。因此，守门员、跳水运动员、女工、厨师、职员和小商人在人间喜剧和杜米埃的雕刻作品中都占有重要地位。观察无处不在，凸显缺陷、琐碎和荒唐，没有过多的放纵，却充满了对人性的深切关怀。 展览在巴尔扎克 1840 年至 1847 年间居住的同一栋房子里展出了杜米埃的大约 XNUMX 幅版画 还有他的一些画作，从而为两件相互呼应、互补的作品提供了新的对话。为了丰富和更新这些巴黎人的观点，这条路线还展示了几位当代漫画家和插画家的画作。

漫画还是描述？

展览的第一部分强调了巴尔扎克和杜米埃对社会分类的兴趣，以及他们对巴黎人日常生活的分析的准确性，这些分析仍然具有现实意义：城市交通的不确定性、夜生活的惊喜、宠物的管理或餐馆的质量随机性。

随着 人性喜剧 巴尔扎克提出了一种“社会物种”的分类，类似于上个世纪对植物和动物所做的工作。因此，小说开头的描述确立了商人、公证人或小额收入等类型，其特征是附属品、态度和表情。这些“社会标记”——这个术语并不存在——有意识或无意识地引导人们对遇到的人进行分类，以建立他们的第一印象。这样的过程是一幅漫画，在这方面与杜米埃的绘画相似。以轻松幽默的语气，漫画和 杜米埃对巴尔扎克的描述 因此将它们进行比较。

昨天的巴黎人还是今天的巴黎人？

展览还展示了当今设计师对巴黎人的当代看法。这部分强调，如果巴黎人变了，杜米埃和巴尔扎克所戴的眼镜仍然可以让我们观察和理解当今社会。这里展示了 Belom、Coco、Fabrice Erre、Faro、Foolz、Gab、Didier Marandin 和 Robabée 的画作。

杜米埃与小说家之间牢固的精神纽带

最后，一系列绘画作品提醒我们，如果 杜米埃是一位伟大的漫画家他生前鲜为人知且极少展出的作品见证了他艺术的巨大心理深度。同样，巴尔扎克如果对第一印象的重要性很敏感，他就知道如何探索人心。《人间喜剧》中的人物以人性为特征。即使是最杰出的人物也既不是完美的，也不是绝对邪恶的。 某些人物因此达到了无与伦比的心理深度。 在杜米埃的作品中，心理复杂性几乎没有出现在版画中，而是强加在他的绘画中。这些最新作品的材质、结构和色彩让人想起古代大师（鲁本斯、格勒兹、弗拉戈纳尔等），证明了对模特的高度同情心以及与普遍性相关的人性。因此，杜米埃与让-弗朗索瓦·米勒所代表的农民很相似：向地面弯曲的人物的重量相同，人类的深度相同，但在他的思想中是孤立的。