由安妮·莫林 (Anne Morin) 策划的努奥罗 MAN 展览是大型街头摄影系列中的第三次展览，首次在意大利展出了 XNUMX 年代中期至早期创作的 XNUMX 幅原创版画六十年代。 展览分为三个宏观部分——肖像、纽约和科学照片——展示了 Berenice Abbott 的伟大才华，并提供了她各种活动的概况。
Berenice Abbott 1898 年出生于俄亥俄州斯普林菲尔德，1918 年移居纽约学习雕塑。 在这里，他接触到了达达运动的主要倡导者马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp) 和曼·雷 (Man Ray)。 特别是与曼·雷 (Man Ray)，她建立了友谊，这将促使她跟随他前往巴黎，并在 1923 年至 1926 年间担任他的助手。
第一批献给欧洲艺术和文学先锋派主要人物的肖像摄影，从让·谷克多到詹姆斯·乔伊斯，从马克斯·恩斯特到安德烈·纪德，都是在这一时期拍摄的。 根据许多解释者的说法，肖像构成了表达渠道，Berenice Abbott——一个公开的女同性恋者，在一个还远未接受女性同性恋的时代——讲述了她自己的性维度。
Abbott 搬离了 Man Ray 的工作室，开设了自己的摄影实验室——Jane Heap、Sylvia Beach、Eugene Murat、Janet Flanner、Djuna Barnes、Betty Parson 等一群女同性恋知识分子和艺术家经常光顾——早在 1926 年，她就展示了自己的作品“Le Sacre du Printemps”画廊中的肖像。 正是在这个时候，他结识了以拍摄巴黎街头而闻名的法国摄影师尤金·阿杰，旨在捕捉历史名城的消失和城市景观的突变。
对于雅培来说，这是一个转折点。 摄影师决定放弃在那一刻之前进行的研究，并为被忽视的 Atget 创作自己的诗学——在他死后，她将购买大部分档案，让他在欧洲和美国广为人知州——从那一刻起，她全身心地投入到纽约这座大都市的故事中。
回到美国后，整个三十年代实际上致力于创建一个大型项目，旨在记录 1929 年大萧条后城市的转变。他的注意力集中在建筑、城市扩张和在逐渐取代旧建筑的摩天大楼上，在商店和招牌上。 其成果是 1939 世纪摄影史上最著名的一本书，名为“改变中的纽约”（XNUMX 年），汇集了一系列以强烈的光影对比和动态角度为特征的非凡照片，增强形式的力量和图像的内部节奏。
1940 年，Berenice Abbott 成为科学画报杂志的图片编辑。 在纽约街头获得的经验将引导她以不同的眼光看待科学图像，这成为她观察城市景观之外的现实的特权空间。 为配合当代艺术对抽象的研究，Berenice Abbott 随后创作了一系列实验室照片，重点关注形式的活力和平衡，并取得了非凡的成果。
得益于撒丁岛地区和撒丁岛基金会的贡献，MAN 博物馆举办了地形图展览，通过丰富的镜头选择，包括她最著名的作品和纪录片材料，讲述了 Berenice Abbott 摄影作品的三个主要阶段来自他的档案。
