出售的作品“SPHERICAL SUPREMATISM”（1923-25）看到了 估价在 2.500.000 至 3.500.000 英镑之间，出处非凡，曾经属于传奇的俄罗斯前卫收藏家乔治·科斯塔基斯 (George Costakis)。
克留是俄罗斯先锋派的主角，马列维奇的朋友，非客观艺术的先驱。 Ivan Kliun 在他刚从库尔斯克来到莫斯科的第一天就积极帮助了省级的 Kazimir Malevich（1879-1935）。 比马列维奇年长且经验丰富，在他们关系开始时，领导者是克利恩。 几年后情况发生了变化，Kliun 成为至上主义（几何抽象主义）的早期追随者和实践者，该运动由他的年轻朋友于 1915 年发起。Kliun 和马列维奇是竞争对手、同龄人、战士、密友，几十年来他们每周保持通信，直到马列维奇的死亡。
1920 年代初期，这位艺术家开始了他在非客观绘画方面的原创道路，这是马列维奇的至上主义所未涉足的道路。 Kliun 开始了抽象艺术中对光的理论和实践探索。 然而，到 1920 年代后期，抽象主义已经不受苏联当局的青睐，到 1932 年，随着社会主义现实主义作为国家政策的实施，抽象主义几乎被取缔。 与同时代的许多其他艺术家不同，克利恩并没有转向具象艺术，而是在公众视野之外进行抽象和纯粹主义的实验。 第二次世界大战期间，当他从莫斯科撤离时，他的大部分作品都丢失了，他被迫将工作室的物品交给一个粗心的房客看管，房客把他的画作当作柴火。
主要是通过 Costakis 的努力，Kliun 和艺术史上这个地震时期的许多其他艺术家才没有陷入默默无闻的境地。 科斯塔基斯虽然出生在苏联，但仍然是希腊公民，但他在 50 年代开始收集几乎被遗忘的前卫艺术家的作品。 他在委员会的尘土飞扬的角落里追踪他们，从幸存的艺术家和他们的后代那里，克利恩是他最钦佩的艺术家之一，认为他是他那一代最伟大的实验家之一，并在 60 年代设法获得了很大一部分他的作品来自艺术家 Serafima 的女儿。
在 1973 年拍摄的一张照片中，可以在收藏家莫斯科公寓的墙上看到包括这幅画在内的几幅作品。 不久之后，科斯塔基斯获准离开苏联，以换取将他的大部分藏品捐赠给国家特列季亚科夫画廊。 《球形至上主义》是他移民时随身携带的为数不多的作品之一，这些作品最终没有被塞萨洛尼基的国家当代艺术博物馆收藏，并且背面盖有苏联出口印章。 1983 年，这件作品首次出现在公开市场上，当时它在伦敦苏富比拍卖行拍卖，拍得 220.000 英镑。
