本来可以，也可以不……但是发生了一些事情
房地产
这是一种尝起来像大海的光。
你呼吸那种药草。 摸摸你的头发
并动摇它的记忆。
切萨雷·帕维斯（Cesare Pavese）
美丽的夏天
未来之书只持续了一个美丽的夏天，即 2011 年的那个夏天，仅仅是因为它不适合来自未来。 未来的书不可能是 iPad 应用程序。 最后，事实上，肯定不是未来书籍的东西出现了，那就是 Kindle，它只不过是古腾堡的另一种形式的打印输出。 我们自己重构了新出版业的历史 亚马逊对战苹果。 新出版简史 (goWare, 2017) 在技术、新媒体和出版之间的关系方面，得出了比我们更博学的人得出的相同结论： 克雷格莫德.
今天的新出版业，为了进一步发展， 面临两大挑战：征服新的读者群并创新内容。 然而，击败苹果并创造了这种非凡的新文化现象的亚马逊并不支持这一努力，而是充当现任者并阻碍向新格式和新受众的必要发展。
在我们为读者完整翻译的一篇长而重要的《连线》文章中，克雷格谈到了在亚马逊像陨石一样坠入平静的图书行业池塘引发潮汐之后， 今天我们又回到了起点，那就是古腾堡. 亚马逊在以我们所知的方式影响了图书生态系统之后，阻止了创新，对它所取得的成就感到高兴和满意，这就是垄断。 如今，一半的传统图书销售通过亚马逊进行，近 70% 的数字图书销售发生在 Kindle 商店。 亚马逊对改变现状有什么兴趣？ 没有人。
正如 Craig Mod 所写，Kindle 的交互性（它是任何新媒体活动的面包和黄油）类似于马铃薯的交互性——在我们看来，它阻止了任何内容创新的尝试，而内容创新仍然保持原样，字死印在纸上。 早期的电影通过技术伴随和激发的强大的内容创新行动，成功地脱离了它诞生的艺术形式（如摄影和戏剧）。 二十年后，它发展出自己的形式和艺术语言，使其成为一种独立的艺术，即第七种艺术。 随着技术在印刷媒体领域的出现，尤其是书籍，也应该发生同样的情况。 但我们还没有看到类似的东西 早期电影中发生的事情。
Craig Mode 对内容创新话语不太感兴趣。 对他来说，书的形式就是现在的样子，而且很可能会保持古腾堡的形式。 Jeff Bezos 也有同样的想法. 但是，克雷格从他的特权角度看到了一些我们看不到或看不到的东西，即图书整个生态系统、作者与出版行为的关系、出版物到达的方式的深刻变化。公众以及内容如何在进入市场之前分裂成一个大的三角洲。 书籍形式已经多样化并扩展为历史上不存在的形式。
但是，让我们就此打住，因为我们不想剥夺您的好奇心和阅读 Craig Mod 这篇非常重要的文章的乐趣。
它必须是 智能
当诺言没有兑现时，悲伤就会来临，希望也会破灭。 未来的书必须是互动的、引人入胜的……也就是说，是活的。 它的页面必须像有知觉的存在一样活跃起来，具有响应性和可定制性。
老式视频游戏 Zork 的冒险故事已经在第一页中选定，这只是一场革命的开始。 未来的书会根据一个人所处的位置和当时的感觉改变其内容。 他会在那里设置故事，捕捉气氛，你坐在酒吧的名字，甚至记住我们最好朋友的生日。
这本书必须是，没有别的词，“聪明”. 然而，这种聪明和狡猾可能隐藏着一些令人不安的东西。 但谁在乎？
未来的书必须像视频游戏一样完全可编程 让我们举个例子， 詹姆斯乔伊斯的尤利西斯或维克多雨果的悲惨世界. 轻轻一按，瞧，乔伊斯笔下的都柏林或珂赛特笔下的巴黎就会在我们眼前展开。 由于词典的惊人深度学习算法和两位伟大作家的想象力创造的情境，该软件可以即时处理这些景观。
纵观历史，关于每项新技术将如何影响纸质书的形状，它如何改变、扭曲甚至扼杀书本，人们做出了无数的预测。 每一种新媒体——报纸、摄影、广播、电影、电视、视频游戏、互联网——都应该消灭纸质书或使它成为过去几个世纪光荣的传家宝。 任何状况之下， 普遍的预测是该技术将被证明是书籍杀手。
没有 杀书者
然而，并不是每个人都如此虚无地看待书籍和技术的交集。 有人以更积极的方式看待它。 1945 年，万尼瓦尔·布什 (Vannevar Bush)， 人工智能的发明者之一，在《大西洋月刊》中写道，技术将为书籍形式和写作开辟一个新空间，其通用存档系统 Memex 将合并、扩展和分发。 技术本来可以加强和扩大书籍在人类知识培训和传播系统中的功能。
面向对象编程之父、帕洛阿尔托 PARC 的超级技术专家之一艾伦·凯 (Alan Kay) 于 1968 年创建了 Dynabook，这是一种设备原型 非常类似于平板电脑或电子阅读器. 在 Kay 的意图中，Dynabook 对文化和知识传播的影响与半个世纪前古腾堡发明印刷机一样。 请注意，Kay 的设备名称中出现了“book”（书）和 Dyna（动态）两个词。 艾伦·凯 (Alan Kay) 参与其中，但目前情况并非如此。
在 1992 世纪 XNUMX 年代，书籍未来主义达到了预期的顶峰。 它似乎就在那里。 最终在个人计算机系统中实现的超文本有望成为这本书的杀手级应用程序。 布朗大学教授罗伯特·库弗 (Robert Coover) 在 XNUMX 年纽约时报的一篇题为“书的尽头”，他在文章结尾写道：
“超文本确实是一个全新且独特的环境。 在那种环境中工作的作家需要在那种环境中被阅读和评判。 与小说一样，非小说类作品正在从纸质版转向在线. 因此，写作将受到形式和内容的不断变化、重新思考和修改。 流动性、适应环境、模糊性、多样性、不连续性是超文本写作时代的口号。 这些似乎很快成为写作的基本原则，就像不久前相对论取代了从树上掉下来的苹果的原则一样。”
普通书？ 无聊的！ 未来的书？ 壮观！ ……我们快到了！ Voyager 公司在 Mac 上使用 Hypercard 构建了扩展图书平台，在 1992 年的 MacWorld 上推出了三款图书。微软推出了适用于 Windows 的 CD-ROM 版 Encarta。
但是……十年后， 还是在 2000 年代中期，还没有真正的数字图书。 Rocket 的电子书阅读器太小而且来得太早。 索尼早在2004年就推出了采用电子墨水技术的Librie平台，但收效甚微。 互联网已经从市场上淘汰了交互式 CD-ROM。 有维基百科、博客和网络，但未来的神话书——一种有点类似于过去四开本的电子平板——还远未实现。 《时代周刊》技术部主任彼得·梅尔斯评论说，“最终，会有一些设备可以阅读！”，我们猜对了。
事实上，最终平板电脑到了。 实际上，有几台设备到了。 iPhone 于 2007 年 XNUMX 月推出。Kindle 于同年 XNUMX 月推出。 然后，在 2010 年，iPad 问世了. 高分辨率、互连的屏幕突然出现在每个人的手中和包里。 在 2010 年之后的几年里，有那么一小段时间，未来的光辉之书似乎终于到来了。
沙漠中的呐喊
快进到 2018 年。丹尼斯·约翰逊，结束这个故事 胜利 在坟墓上，写道：“它什么都不做。 世界一直在转动。 很明显，在写这些行的时候，我还没有死。 但也许当你读到它们的时候我会是。” （约翰逊由蒙达多利和埃诺迪翻译成意大利语，2007年获国家图书奖）
这是一记重拳，不仅仅是因为语气、节奏、语法，还因为他真的死了。 他于 2017 年去世。我正在读这个故事——收录在收藏中 慷慨 少女的 （用意大利语， 笑怪兽, Einaudi) — 在我的 Kindle 上，在几天的短途旅行中。 带着 Kindle 走来走去是彻头彻尾的未来主义：整个图书馆都在设备中，重量不到一本小书，每次教皇死后都需要加载。 当我坐在被植被包围的日本山区一条泥泞小路上的地上时，读到约翰逊书的最后一行时，我的第一个冲动是用评论赞美他，就在那里，一只手指在文字上掠过，而一只夜莺在头顶鸣叫。 Kindle 在描边线上放置了一个细点下划线，旁边出现了文字，说最后一句话已经被突出显示了 56 次。 更多人类！ 他们阅读了相同的文本，并觉得有必要强调它。 最高！
我想写，“该死的。 想到这是这家伙的最后一份工作就很难过。 肯定是在我读它的时候他死了。” 我只是想将我廉价的悼词粘贴在这些顶行之间，以便其他人可以阅读它，而我也可以阅读其他人的想法。 分享一本书是社区最强大的粘合剂之一，该死的，我想这样做。
但我做不到。 我的 Kindle Oasis 是当今最快、最优雅和最昂贵的数字书包之一， 它像土豆一样互动. 因此，我给自己留了一张纸条：“写下这不是我们希望拥有的电子书。”
今天的印刷书籍就像上个世纪的书籍。 和 今天的数字图书就像 10 年前的电子书一样，在 Kindle 推出时。 发生的最大变化是亚马逊的许多竞争对手已经破产或变得无关紧要。 这个生态系统曾在 2010 年代初随 iPad 短暂出现，并承诺真正数字阅读的开始，但现在已经变成了一个水坑。
亚马逊赢了。 胜利了. 截至 2017 年底，45%（高于 37 年的 2015%）的图书销售和 83% 的电子书销售来自其渠道。 很少有替代品具有显着的市场份额或可行的建议，尤其是在数字图书中。
令人惊讶的是：我们在错误的地方寻找未来之书。 需要进化的不一定是形式。 我想我们可以同意，在一个分心最多的时代，“书”最强大的优势之一恰恰是它的独特性：它不需要分心，需要集中注意力，并且幸福地保持不变。 相反，技术改变了书周围的一切，产生了一场无声的革命。 经济、印刷、履行、社区建设 - 一切塑造和维持世界的东西 前互联网时代的书已经发生了显着变化，即使容器没有改变。 随着屏幕变得比纸更方便、更耐用，我们认为“标准书”的形式和交互性在未来可能会发生变化。 但是今天制作的书籍，无论是数字的还是印刷的，都已经是未来的书籍，尽管它们几乎没有未来感和活力。
一场出版革命
就在二十年前，出版一本书没有出版商需要什么？ 需要很多词，并按照一定的标准放在一起。 但是也需要很多钱。 即使有钱，比如说 20.000 欧元来准备这本书，仍然需要一台打印机。 假设您进行了特定的印刷运行，您需要在某个地方保存它们。 需要有人运送它们。 你必须付钱给分销商才能在 Barnes and Noble 的货架上看到它们。 最后，必须制定营销预算才能让读者知道。
今天要出版一本数字图书，您仍然需要文字，但没有其他所有东西也可以。 您可以从 Pages 或 Microsoft Word 文档导出 EPUB 文件，这是数字图书的开放标准格式。 在 Amazon 和 Apple iBooks 上拥有帐户后，您可以上传文件 并立即进入 92% 的数字图书市场 和传统的70%。
对于印刷书籍，一些新的融资、生产和发行工具使它们的制作和销售变得非常容易。 Blurb、Amazon、Lulu、Lightning Source 和 Ingram Spark 只是每个人都可以访问的几个按需打印平台。 可以直接管理销售，甚至可以发布一个潜在读者可以购买的网页。 在这种情况下，您将不得不管理复杂且要求苛刻的付款和运输操作。 过去几年印刷质量的提高是惊人的。 有多种选择纸张、封面类型和饰面的选项。 例如，专业摄影师甚至与 Blurb 等平台合作提供专着。 这些书将在关闭后的第二天公开发售。
如今，作者收入的近一半 来自独立出版的书籍. 任何拥有一些技术诀窍和良好互联网连接的人都可以在与 Alexander Chee、Rebecca Makkai 或 Tom Clancy 等主流作家相同的在线书架上发布，提供数字或物理版本。
新技术和服务的激增深刻地改变了作者经济。 正如我所说，几乎一半的作者收入来自独立出版的书籍。 独立书籍的数量仍然不超过传统出版商出版的书籍，但它们提供更高的版税——大约 70% 对 8%（印刷版）或 25%（数字版）。 也许自印刷术发明以来，作者和小型出版社第一次有了可行的选择，超越了由文化守门人严密保护的传统出版路线。
作为 crowdfunding 它改变了游戏
在 2000 年代，我在一家小型独立出版社担任了六年的艺术总监，让我告诉你，没有任何好的融资或筹集资金的选择。 然后是众筹。
Kickstarter于2009年推出. 虽然它不是第一个众筹平台，但它很快成为最大、最有影响力的平台。 自推出以来，Kickstarter 已经帮助资助了 14.000 多个“出版”项目，为此筹集了大约 134 亿美元。 Kickstarter 的 10 个资金最多的项目筹集了超过 6 万美元的股权，然后在发布后获得了更多的销售额。
畅销书作家如杰克·郑 (群星间见, Bompiani) 和 Robin Sloan (永远开放的图书馆的秘密, TEA) 从 Kickstarter 获得了他们小说的第一笔资金。 斯隆于 2009 年 XNUMX 月启动了他的“罗宾写书”项目，当时很少有人听说过“众筹”这个词，为尚未完成的事情捐钱的想法似乎相当奇怪。
Kickstarter 不是传统意义上的赞助。 在最糟糕的情况下，该平台资助的想法有点俗气和有点骗局，是跳蚤市场和电话推销之间的一种邪恶结合。 但最好的感觉是，正如它所说 蒂姆·卡莫迪，“解锁公地”，即 帮助某物进入原本无法进入的世界，我们也是其中一部分的世界。
我已经出版了两本书，如果没有众筹，这些书是不可能出版的。 2010 年，我与合著者一起出版了东京艺术界指南，2016 年，我出版了联合国教科文组织世界遗产熊野古道（日本）朝圣照片集和综合在线指南。
我在第一个活动中学到的一切都写在纸上并在 Kickstartup 平台上发布。 在文章中，我将通过 Kickstarter 筹集的资金定义为“……微型种子资本。 筹集资金并不意味着放弃项目的所有权，这正是 Kickstarter 最大的潜力所在。”
我写这篇文章是在 2010 年，当时众筹正进入主流阶段。 那个时候似乎每个人都为了他们的数字双胞胎而放弃书籍。
两个意大利女孩的标志性故事
一本书的标志性故事由 Kickstarter的 è 叛逆女孩的睡前故事。 非凡女性的 100 条生命 作者：Francesca Cavallo 和 Elena Favilli（蒙达多利在意大利出版）. 该活动于 2016 年发起，迅速创造了通过众筹筹集图书资金的新纪录。 事实上，它通过 Kickstarter 和 IndieGogo 上的活动筹集了 1,2 万美元。 这本书继续在全球销售超过 1 万册。 叛逆少女 因此，它已成为一个真正的出版品牌。 由两位意大利女孩创立的出版商 Timbuktu Labs，于 2018 年推出 反叛女孩的睡前故事 2, 预订量866万册。
今年早些时候，我请 Timbuktu Labs 的联合创始人 Elena Favilli 评论 叛逆少女:
“当我想到 给叛逆女孩的睡前故事，对整个运动和围绕它形成的社区……我想说，今天我们是一个本土数字品牌，我们是从非常传统的物理对象（例如儿童读物）开始创建它的，”Favilli 说。
在讲述 Timbuktu Labs 的成功故事时，往往会忽略一个重要的细节。 该公司成立于 2011 年，旨在为未来出版开发“无未来”应用程序，为刚刚推出的 iPad 制作儿童杂志。 廷巴克图是第一波项目的一部分 专注于平板电脑的数字出版。 这些是风险投资。 例如，《连线》杂志出版了内容丰富的数字版杂志，风险投资公司 Kleiner Perkins 通过资金超过 100 亿美元的 iFund 基金支持编辑创新。 当 Flipboard（我从 2010 年到 2011 年在那里工作）在 App Store 上推出时，事实证明它非常受欢迎，以至于必须暂停订阅并创建等待名单以限制对 iPad 版本的访问。
在这一阶段的热情推动下，Timbuktu Labs 的杂志应用程序开始获奖，该应用程序每天都会更新新内容。 但是，尽管它受到了积极的公众欢迎和出色的媒体报道，但该合资企业从未获得成为一家可行企业或吸引实现飞跃所需资本所需的牵引力。 我亲眼目睹了所发生的一切。 事实上，在 2012 年对 Timbuktu Labs 进行了少量投资后，我就坐在了前排。 我可以说他们尝试过。 他们真的试过了。 市场只是不存在。
因此，作为最后的努力，联合创始人 Elena Favilli 和 Francesca Cavallo 退休后前往洛杉矶重塑他们的商业理念和人生计划。 这就是我们的想法 叛逆少女 从那里开始，可持续发展的业务不是基于应用程序，而是基于实体书。 该项目的 晚安故事 它不是无中生有或自发产生的。 Favilli 和 Cavallo 开始对其进行测试，六个月后才发起他们现在著名的 Kickstarter 活动，使用最简单的互联网技术电子邮件。
作者的一项关键技术：电子邮件
2014 年，《纽约时报》的电子邮件通讯有 2017 万订阅者。 到 XNUMX 年底，这个数字翻了一番。 公司喜欢 Mailchimp 近二十年来，他们一直提供时事通讯服务，但从未像现在这样受欢迎。 2018 年，用户每天通过 Mailchimp 发送约 5.000 亿封电子邮件，是 2013 年的 200.000 倍，当时该服务每天处理 XNUMX 封电子邮件。
随着电子邮件服务的爆炸式增长，它于 2017 年推出 亚组，一个时事通讯发布和货币化平台。 在大多数通讯平台中，支付系统尚未轻松有效地集成。 事实上，订阅可能很麻烦。 然而，在 Substack 中，发布者可以通过设置订阅费轻松设置对时事通讯的付费访问。 截至 2017 年 25.000 月，Substack 通过各种时事通讯获得了超过 80 名订阅者，平均年费为 XNUMX 美元。 滚石杂志记者 Matt Taibbi 最近发表了他的小说， 该业务 秘密 of 药物 交易，通过 Substack 服务。 土豆泥 热门 资讯 由 Judd Legum 发表在 Substack 上。
我认识的几乎每个作家或艺术家都有时事通讯。 理解这种繁荣的一种方式是，随着社交媒体切断了整个开放网络，曾经投入博客的精力现在已经转移到电子邮件上。 罗宾斯隆，在最近 电子邮件通讯解释这种现象如下：
“除了发送几封电子邮件通讯外，我还订阅了许多其他通讯并经常谈论它们； 我认为任何想要在当今世界发表作品的艺术家、学者或个人，如果他们还没有，都需要立即建立一个电子邮件列表。 为什么？ 仅仅是因为我们不能信任社交网络或任何集中式社交媒体交易平台。 电子邮件绝对不是理想的，但它是分散的、可靠的，而且不想去任何地方。 越来越多的人认识到它近乎神奇的特性。 那么让我们来谈谈这些属性。 邮寄名单是便携式的，可以打印，保存在保险箱里； 它背后没有只有少数人理解的复杂和难以理解的算法。 我管理着一份有超过 10.000 名收件人的电子邮件通讯，我认为这是与我的听众最直接、最亲密和最有价值的联系。 用残酷的经济术语来说，当我在 Kickstarter 上为 高野 界, 每次我发送时事通讯, 我每小时多筹集了大约 10.000 美元. 对于社区来说，这是一个该死的强烈而切实的信号。 与使用 Twitter、Facebook 或 Instagram 相比，我获得了更直接、更可预测和更切实的结果”。
第一封电子邮件来自 叛逆少女 已发送给 25 个收件人； 在 Kickstarter 众筹活动开始前的六个月里，该名单已大幅增加。 Timbuktu 的意图是筹集 40 欧元，这个目标在当时看来雄心勃勃且难以置信。 的故事 叛逆少女 例证了像 Kickstarter 这样的平台的巫毒效应。 如果有人支持一个项目，将消息传播给他们的朋友并产生网络效应，奇迹就会发生。 网络越大，效果越强。 Kickstarter 拥有超过 15 万用户，具有已知最大的网络效应。 这也使其成为独立作者和出版商的强大在线营销力量。
时事通讯是一本书
严格定义什么是“书”或什么不是“书”的问题是能够识别一种格式，它没有书的经典形式，但实际上与书非常相似。
现居台湾的本·汤普森 (Ben Thompson) 自行出版了一份时事通讯，名为 Stratechery. 每年 100 欧元，就可以每周四次收到汤普森对硅谷新技术、创业公司和大公司的思考。 这些是有见地、深入和最新的分析，如果您注意它们，它们可能会帮助您做出正确的决定和投资。 因此，要让读者订阅并不难。 事实上，根据声明 公然, 2014 年汤普森 它已经获得了 1.000 多个订阅者，他们每年支付 100 美元. 从那以后，它的收入增长了 100 倍。 有可能吗？ Ben Thompson 是否有可能通过时事通讯每年赚取 10 万美元？ 我请他确认这个数字，他回答说：“我很幸运，但不幸的是，我还没有接近 10 万！” 但是，它可能真的有 10.000 个订阅者。
2008 年，《连线》的技术专家兼联合创始人凯文凯利预测互联网和电子邮件将如何让内容创作者变得独立。 他称之为1.000个忠实粉丝理论（1,000个忠实粉丝). 一千是让你为自己的作品建立市场的神奇数字。 今天确实具备了必要的条件（资金、付款、制作），可以让 1.000 名支持者可靠地发布既有趣又盈利的内容。 Stratechery 只是凯利“1000 名铁杆粉丝”理论有效性的一个典型例子。
像本·汤普森这样的人实际上是在写书。 如果你拿他一年的文章，编辑它们，缩短它们并将它们交给编辑，你将拥有一本可以称为 一年的技术. 因此，付费时事通讯 Stratechery 与 Kindle 版一样是一本未来的书。
电子邮件是社交媒体的绝佳替代品
电子邮件是一项枯燥、简单、古老的技术。 第一封电子邮件是雷·汤姆林森 (Ray Tomlinson) 于 1971 年发出的，距今已近半个世纪。 旧但有效：与关注者或社交媒体不同，电子邮件仍然是无法被算法覆盖的东西。 没有人可以带走本汤普森的订户或阻止他与他们交流。 电子邮件是不可能的。 电子邮件是一种可预测的营销渠道。
另一方面，社交媒体是不可预测的. 该服务的算法和功能具有岩浆般的稳定性和一致性，因为控制它们的公司不断完善它们与公众互动并从用户那里获取价值的机制。 这意味着对社交媒体的投资可能会在短期内破产。 以像 Teju Cole 这样的作家为例。 它的使用 Twitter 同时 光亮. 因此，在 250 年毫不客气地离开该服务之前，他积累了 2014 名追随者，也许是感觉到了如今困扰着他的平台日益政治激进化。 随后，他将社交媒体推广业务转移到了 Facebook。 今天，谈到这个选择，他说：“我在 Facebook 上的主要体验是，我不知道谁看到了什么。 我有 29.000 人关注我的页面。 我怀疑他们中有超过几百人看过我发布的内容。” 自然地，Facebook 优雅地建议页面所有者通过支付推广费用来吸引他们的受众。 考虑到 Facebook 用户的人口统计变化，谁知道他的观众是否真的在查阅科尔的时间线并同时看到他购买的付费帖子。
相比之下，电子邮件有一些几乎具有历史意义的东西，它存在于技术进步的正常流程之外。 它工作并且已经可靠地工作了几十年。 没有中央电子邮件管理机构。 大多数阅读爱好者都使用它。 我相信，没有网站、Facebook 页面或 Twitter 帐户也可以，只通过电子邮件就可以创办一家出版社。
La 咖啡屋出版社 是一个很好的例子：我从不去网站，也从不看任何社交媒体更新，但我喜欢她半定期的、经过深思熟虑的电子邮件，而且几乎总是在他们来的时候买东西。 同样，MCD Books 出版商的时事通讯， 电鳗, 是我跟上他们工作的主要载体。 MCD图书 他还发现了数字时代缺少的封面：一点点动画。 只需要一点点动作就可以引起滚动浏览其提要的人的注意。
如果出版商想通过社交媒体增加电子邮件，Instagram 是最佳选择。 书籍是视觉的：封面设计正在经历一个黄金时代，这要归功于像这样的设计师 艾莉森福纳, Gray318, 罗德里戈畜栏, 苏珊·迪恩 和许多其他产生值得注意的工作。
音频
美国国会图书馆早在 1969 年就开始发行有声读物，但有声读物直到最近几年才在出版市场占据重要份额。 曾经是实体的，现在几乎完全是数字化的和短暂的，有声读物已经从无关紧要变成了产生 2,5 亿美元的收入 2017年，比上年增长22%。
事实上，智能手机并不是阅读电子书的最佳设备（太多的干扰会分散注意力），但它们是收听有声读物的绝佳方式，例如，在上班途中。 顶级播客，例如 连续剧，S镇 e 归国 普及了在智能手机上收听有声读物的脚本。
将有声读物变成一种绝佳体验的技术改进在最近几年才出现：更高的音质、更长的电池寿命和更便宜的蓝牙耳机涌入市场。 轻松连接和多设备同步无处不在。 自 2018 年 25 月以来，已购买 187 万个智能家居扬声器，第二季度销量增长 XNUMX%。 这很有用，因为有一半以上的时间都花在听有声读物上。
在制作方面，家庭录音室的成本不到 1.000 美元（DIY 成本更低），这在一定程度上要归功于播客的蓬勃发展。 任何拥有要上传的 ACX（有声读物创作交换）文件的人都可以访问有声读物分发渠道。
这 升级 共享的有声读物长期以来一直潜伏在读者的期望中。 2005 年，《纽约时报》指出，听书几乎与阅读一样。 在那些日子里，有声读物需要购买物理媒体： 魔戒 它需要杂耍 12 个录音带，去书店旅行，不断给 Discman 的电池充电。 现在，我们始终连接、始终充电、始终连接到 Audible 设备让收听有声读物变得毫不费力。 你可以告诉 Amazon Echo：“Alexa，给我念白鲸记”。 所以阅读开始了。 它的效果非常好，以至于《纽约时报》在 XNUMX 月份推出了有声读物畅销书排行榜。
未来之书的完整包装
去年八月，一个盒子送到了我家门口，它似乎体现了当代出版的神化。 这是 航海家 金唱片：40周年纪念版 这是通过众筹活动发布的。 该版本包括一本图画书、三张乙烯基唱片和一张小海报，包装在精美的书套中，并附有补充在线资料。 我查阅它的时候，并没有觉得它有多么的未来感，也没有抱怨缺乏电子纸或交互性。 我想：像这样的对象的发布真是一个奇迹。 也就是说，独立制作的、复杂而美丽的好东西，在厚页上烫印，全彩，多卷，包装在一个书套里，附有光盘和其他华丽的文物，针对小众观众，由极客资助像我一样被征服太空的浪漫主义所吸引。
在这里，我们看到了完整的未来之书，总是以支离破碎的方式想象，而不是完整地到达。 还需要更多吗？ 不！
移动图像通常被认为是未来书籍的关键部分，尽管它们很少出现在 iBooks 或 Kindle 书籍中； 但他们在这里。 如果你想学习尤克里里，你不会去亚马逊预订 Kindle 版本，你会去 YouTube 沉浸在数小时的课程中，需要时暂停，需要时倒带。 我们按照自己的节奏学习。
Vannevar Bush 的“Memex”本质上描述了嵌入桌面的维基百科。 同名书中的《银河系漫游指南》就是一部iPhone。
沙之书 博尔赫斯 (Borges) 的书是一本无穷无尽的书：“就在那时，那个陌生人对我说：‘好好研究一下这一页，你再也看不到它了’。” 博尔赫斯在 1975 年描述了翻阅互联网页面时的感觉，滚动浏览 Twitter 上的帖子或在 Kindle 上阅读。
未来的书由电子邮件、推文、YouTube 视频、邮件列表、众筹活动、PDF 到 mobi 转换器、亚马逊仓库以及香港等地的一波超低价胶印店组成。
“书”只是复杂基础设施网络的最后一点，所有人都越来越容易接触到它。 即使到达点始终保持不变——Kindle 版或简单的平装书——产生它的宇宙也在变化，并表明书籍年复一年地以积极和包容的方式发生变化。 未来的书已经在这里，并继续发展。 你把它拿在手里。 这很令人兴奋。 那很无聊。 它比以往任何时候都重要。
但适度的幻想飞行你的期望，未来的书仍然是煮土豆。
