感谢以下人士的支持 乌菲齐之友，这是杰作 Leonardo da Vinci，画在面板上，描绘了贤士的崇拜 （cm 246×243），1481年为圣多纳托修道院开工，未完工，2011年XNUMX月从 Galleria degli Uffizi 在修复实验室Fortezza da Basso 的硬石工厂。
在第一年，对这幅作品进行了一系列明确的诊断调查，以充分了解木支架（其尺寸随时间发生了变化）的保存状态，以及莱昂纳多开始创作的初步绘画表面.
然后开始了修复工作的第一阶段，专门用于绘画部分，将于明年夏天完成。
随后，将对木支架进行修复，这是确保面板坚固并避免对绘画产生负面影响所必需的。
据推测，该作品将于 2015 年底返回乌菲兹美术馆，并在画廊 15 号展厅以全新布局迎接它。
“这是莱昂纳多杰作修复历史上的又一个非常重要的时刻——佛罗伦萨博物馆馆长克里斯蒂娜·阿奇迪尼 (Cristina Acidini) 说——其中 Opificio delle Pietre Dure 展示了对绘画部分进行干预的结果，它也无论是从面板上呈现的材料及其各种分层的角度，还是从原始执行方法的角度来看，它都表明我们对这幅画的认识取得了决定性的进步，从而为解释《崇拜的崇拜》提供了新的机会贤士在其整体和细节上”。
对于 乌菲兹美术馆馆长安东尼奥·纳塔利, “清洁工作揭示的内容，在现在完成的部分，让我们了解以前只能通过阅读红外报告才能猜测的内容。 现在可以绝对肯定地说，一旦修复完成，乌菲兹美术馆的每一位参观者的眼睛都将能够解释一个只能通过调查才能重建的神学情节。 因此，我们希望使博物馆成为教育场所而非惊奇之地的愿望变得更加具体”。
就她而言，Amici degli Uffizi 主席 Maria Vittoria Rimbotti 强调说：“自修复开始以来已经过去了两年，佛罗伦萨的 Opificio delle Pietre Dure 以其专业精神进行了一项漫长而极其微妙的操作和极端，这使它成为世界范围内恢复的参考点之一”。
“自成立以来——Maria Vittoria Rimbotti 继续说道——乌菲齐之友一直密切关注这一干预措施。 2012 年，为庆祝我们成立 XNUMX 周年，我们资助了诊断调查的费用。 因此，我们有责任让我有幸主持的协会继续在财政上帮助继续开展工作”。
”更具体地说，Opificio delle Pietre Dure 的负责人 Marco Ciatti 说：“在第二次专门针对乌菲兹美术馆修复达芬奇的《贤士朝拜》的新闻发布会上，我们可以确认存在的问题和所希望的，预期的结果和在上次会议上提出的以及对工作进行的诊断调查的结果，随着时间的推移已经完全实现，但也带来了有趣的新奇事物。 事实上，我们现在清楚且无可辩驳地看到，通过对几个世纪以来由画廊的各种维护者和修复者叠加在地表上的各种材料进行轻微、渐进和差异化的减薄，清洁干预是绝对必要的，在技术上是可行的。” .
佛罗伦萨 Opificio delle Pietre Dure 负责人 Marco Ciatti 的修复结果：在第二次专门针对乌菲齐美术馆修复达芬奇的《贤士崇拜》的新闻发布会上，我们可以陈述所希望的问题和结果，在上次会议中预期和提出的以及对工作进行的诊断调查的结果，随着时间的推移，它们已经完全实现，但也带来了有趣的新奇事物。
实际上，我们现在清楚且无可辩驳地看到，通过轻度、渐进和差异化地稀释由画廊的各种维护者和修复者在表面上叠加的各种材料，进行清洁干预是绝对必要的，在技术上是可行的。
由于画面以如此明显的方式出现，即使几乎没有勾勒出来，它现在也摆脱了上面堆积材料的危险撕裂效应，莱昂纳多绘制和着色的部分终于清晰可辨，使更深入的研究成为可能。深入阅读它们的表达价值。
例如，根据安东尼奥·纳塔利 (Antonio Natali) 的圣像解读，这些非原创的添加和更改材料在思想家或以赛亚的美丽形象上的变化，通过非常轻微的清洁处理和卷的力量消失了。和表达立即重新浮出水面。 但最重要的是在上半部分，对作品的新解读以压倒性的优势表现出来，揭示了天空颜色的非常微妙的暗示，并使致力于重建圣殿的工人形象成为非常重要，以及右侧马匹和人物的混战。 这些局部彩色面纱痕迹的存在，已经在第一次诊断调查中得到了强调，也许是古铜色的起源，在过去的几个世纪里，它们被希望隐藏起来，也许是为了给整个效果一个未完成的，但一个理想的单色。
这种微妙的清理也使得越来越多地渗透到莱昂纳多的工作方式中成为可能，证实了对不同阶段和材料的初步解释，但用新的元素、例子和有趣的解释问题来丰富它。 一些细节对于理解莱昂纳多的心理过程具有重要意义，莱昂纳多在非常严格的整体视角设置之上，以一种非常自由的方式根据自己的灵感进行创作。 左侧的头像组清楚地显示了图像构建过程中的各种可能级别。 然而，在右端，出现了马头的各种位置，显然，画家还没有做出最终选择。
正如随处可见的那样，根据该研究所典型的清洁理论和技术方法，仍然存在许多额外的问题，无论是作为安全水平还是作为过去历史的“古铜色”。 众所周知，指导我们的原则是，清洁不能为自己设定目标，让这幅画恢复到新的状态，这是一种无法证实且极其危险的主张，因为没有人确切知道它的外观并可能导致无法弥补的损害。，但更合理的是允许正确阅读其含义和表达价值，尽管有时间流逝的迹象。
最后，列奥纳多的画一定看起来是一幅未完成的古画，但在材料和易读性方面都完好无损。 为此，除了对其材料和形式真实性的最大尊重外，Opificio 团队的所有努力（修复者、科学专家、艺术史学家）都在努力工作，他们与乌菲兹美术馆的管理层不断对话，在研究列奥纳多作品的学者和乌菲兹美术馆之友的根本支持下，第一阶段干预的结论即将结束。 然而，根据我们完全透明的原则，所获得的结果是如此有趣和新颖，以至于我们认为将它们呈现给所有相关方是合适的。
