文学小说的衰落
在现代性现象提前显现的英国，非类型小说——即文学小说（费兰特、艾柯、福斯特华莱士、弗兰岑、村上隆、德里罗，要明确）——仅占 7% 的份额成人小说市场的份额反过来又占整个英国图书市场的 25% 左右。 这意味着在售出的 100 本小说书中，有 93 本是类型小说。 给我们这个信息是最近的一个 调查 由 Nielsen BookScan 进行，并在 2016 年布克国际奖上颁发，该奖由韩国作家韩江凭借一部情色小说获得，该小说的标题非常非情色“素食者”。
不幸的是，市场对喜欢纯文学而非文学类型的讲故事的人并不慷慨。 然而，挪威人 Karl Ove Knausgard 或意大利人 Elena Ferrante 的全球成功可以让这些人感到安慰，他们在观众和评论家那里都取得了巨大的成功。 多亏了费兰特，意大利作家的书籍在英国的销量从 37 年的 2001 册增加到 237 年的 2015 册。
然而，情况仍然令人沮丧，最戏剧性的数字是：2001年英国文学小说的平均销量为1153本，2014年这一数字下降到263本。这13本小说发生了什么天启年确定亏损442%？ 碰巧的是，类型小说的供应量急剧增加，而需求不仅几乎没有变化，反而有所减少。 也责怪互联网。
该网络没有回馈从他们那里拿走的东西，这对图书业没有好处。 它剥夺了他的原材料：时间和公众注意力。 出于这个原因，正如我们在本博客中不厌其烦地重复的那样，图书行业和文化的首要和不可逆转的问题是通过产品创新政策扩大市场和赢得新读者。 然而，这似乎是复制古代仪式的主要市场参与者、出版商、作家、代理人和书商的最小问题。 但那是另一个讨论。 让我们回到体裁和非体裁小说。
体裁小说的爆发
正如我们所见，文学小说的商业分量相当于羽量级，但它的文化分量却是重量级的。 文学奖的很大一部分授予文学类型的书籍，它们是大媒体谈话的主角。 然而，从经济的角度来看，正是体裁小说让这个行业站稳了脚跟，并以大量的数字填补了出版社的预算。
这是不正确的，即使在意大利，我们也倾向于相信，类型小说作为一种本质上逃避现实的产品，是二流文学。斯蒂芬金、托马斯哈里斯、迈克尔克莱顿、乔治 RR 马丁等作家在这个系列中扮演或罗琳本人与他们同时代的任何一位作家相比。 事实是，普通大众寻找、购买、阅读和偏爱类型小说。 一本好的体裁小说会在它持续的时候娱乐和教育，当你关闭最后一页时，几乎没有什么可想的了。 而文学小说的影响更为持久，有时可以促进人格的形成，也有助于人生的选择。
从出版到新出版
用于戴尔数据收集的在线图书馆年度流行语报告. 可以看到亚马逊少了，但是亚马逊上的数据是取自 作者收益.
直到六七年前，只有出版商才能选择小说报价并拦截读者的口味，从而形成迎合他们的报价。 在读者和作者之间有一个过滤器，它实际上支配着市场并决定了它的分层。 今天这种情况仍然存在，但还有第二种情况，就是新出版的现象，亚马逊、电子书、自出版和独立出版商的现象。 在仅数字化且 70% 通过亚马逊的新出版市场中，供需无中介地相遇，作家和读者的自发倾向在这里相互对抗并发展。
不幸的是，这个市场上发生的事情没有被公开，更不用说公开了，因此，在关于出版的公开辩论中几乎找不到空间，尤其是在主要媒体中。 幸运的是，我们有两个来源可以帮助我们了解新出版市场正在发生的事情。 我们谈论的是 Smashwords，一个由 Mark Cocker 创建的自助出版发行平台，他也是全球出版界最聪明、最有见识的人之一，以及我们已经在博客上广泛讨论过其重要性和独特性的 Authors Earnings。 在这篇文章中，让我们关注 Smashwords，它发布了年度 Smashwords 调查，其中监测了 250 年 2015 月至 2016 年 XNUMX 月期间通过该平台的 XNUMX 个标题的性能和销售趋势。
小说在新出版业的过度力量
Smashwords 中发生了什么？ 好吧，碰巧小说占该平台总销售额的 89%。 与 2015 年的调查相比，下降了 4%（为 89,4%）。 非虚构类仅占总销售额的11%，与2015年的调查相比，其份额几乎没有变化。因此，我们已经可以得出第一个结论：新出版首先是小说，其他图书出版领域都是接近无关紧要。
而这意味着后者的发展潜力巨大，考虑到在传统图书市场中，非虚构类占整个图书市场的70%左右。 仍然需要提供报价，因为非小说类电子书仍然只是传统书籍和产品的复制品，有时价格更高。 这种情况恰恰发生在非小说类领域，已经可以建立一个强大的报价，利用连接到互联网的新阅读设备的潜力。 想想学术论文和可以添加视频和交互的传播，可以依赖地图技术的旅游指南和旅行报告，电子书可以成为真正电子学习基础的学校教科书。
非小说领域几乎没有发生什么，因为作者比其他讲故事的人更不愿意尝试，因为他们的满意度高于那些在传统市场找不到出路而去发明一个的作家。
浪漫小说在新出版的小说销售中占据主导地位
让我们超越这个小说-非小说宏观数据，看看哪些文学体裁属于 Smashwords 平台上的 200 部畅销书。 好吧，77% 的销售额来自浪漫小说，超过 11% 的年轻成人群体，4,2% 的奇幻小说和 4% 的侦探小说。
看图
最近发布 2016 年 XNUMX 月报告的 Author Earnings 团队收集和处理的数据充分证实了这一趋势。这些数据指的是 Author Earnings 分析师独立处理的亚马逊 Kindle 商店的销售额，我们已经在邮政。
看图
9 部畅销书中有 10 部是言情小说，前 78 名的 100 部作品中有 50 部是言情小说。老练且熟知的书与读者建立了令人难以置信的关系。 这个观察是什么意思？ 这意味着作者是变革和创新的主要引擎，而这几乎不会来自其他参与者，即出版商、代理人和发行主体。 如果作者不在相关内容和做法上进行创新，市场将停滞不前。
现在让我们仔细看看Smashwords收集的关于言情小说类型的数据。 分析在该类型中销量表现较好的类别，我们注意到当代言情小说 (46,6%) 占据了最大份额。 其次是超自然（13,2%）、青年（6,8%）和情色（5,2%）。 因此，以当今世界为背景的爱情故事与当今的问题和感受相得益彰。
看图
然而，Smashwords 毫不犹豫地揭露了一个隐藏的事实。 最有可能成为粉红畅销书的是科幻小说、奇幻小说和情色小说，如上图所示，所有这些类别的供应量似乎与需求不符。 作者，你懂吗？
短、中还是长？
Smartwords 的调查显示，即使是新出版的小说读者也更喜欢长篇小说。 超过100万字的书最有可能成为畅销书。 Smashords 前 100 本书的平均字数在 75 到 190 之间。 在前 20 本书中，有 70 到 115 个单词被肯定。 低于这个字数门槛的小说进入前100名的机会不大，如果算上购买量最大的言情类小说，70部畅销书有122万字。
看图
为什么读者更喜欢长篇小说？ 简单地说，Smashwords 分析师告诉我们，因为他们想延长阅读引人入胜的故事的乐趣。 所以当一部电视剧完结，留下空虚感和延长视野的欲望时，恰好进入喜欢的小说的最后一页，又想多看几页。 这并不总是会发生，小说的放弃率非常高，但当它发生时，结局就是一个未实现的愿望。 还有一个更物质的原因，那就是好生意。 投资于丰富而浓郁的产品比投资于数量较小的产品更令人满意。 对于书籍，第一个感知也是定量的。
预订的重要性
预订一本书（预购）是可以实现的最佳商业行为之一，也是最不常见的商业行为之一。 7部小说已被预订，其中5部进入前10的粉红色体裁。 各大平台都允许出版商和作者预定一个书名，这个书名如果获得了很多订单，就会开始排名攀升，形成一个良性循环，使产品长期受益。
看图
该系列
我们知道该系列在电视电影和视频游戏中效果很好。 我什至在书本上也超级棒。 但是超级到什么程度呢？ 很多。 即使是连续剧，卖得最好的类型也是言情小说：在畅销连续剧的前 10 名中，有 7 个。进入前 90 名的作品中，100% 都是连续剧。 在 75% 的情况下，该系列的第一本书是免费的。
免费提供第一本书会使该系列其他图书的销量增加 80%。 事实上，进入前 80 名的系列中有 10% 的标题都是免费的。
看图
结论
值得总结 Smashwords 分析师得出的结论。
1.言情作家和读者占主导地位。
2. 一个系列的书卖得更好。
3、长篇的书卖得更好。
4. 预订仍然是一个非常有用但鲜为人知的工具。
5. 2,99-3,99 美元是独立作者更喜欢的价格，尽管他们中的一些人已经证实成功来自更高的价格。
6. 免费仍然是建立读者群的强大催化剂。
因此，正如史蒂夫乔布斯所说：“现在我们最好开始工作”。
