我们必须从整体背景入手，在过去的二十年中，当代艺术市场逐渐…… 分散如果说过去是由美国、英国和法国主导，那么今天我们正在目睹其他新兴力量的崛起。 亚洲、中东、非洲和拉丁美洲.
但主要原因是什么？对博物馆、双年展和艺术博览会的基础设施投资无疑是关键。持续的地方经济增长以及中上阶层购买力的提升也至关重要。数字化全球化促进了与收藏家和在线平台的对接，最后，旨在增强国家软实力的公共文化政策也发挥了作用。
我们先从东亚开始：中国、韩国和东南亚。
中国: 北京和上海 如今，大型拍卖行（保利拍卖行、嘉德国际拍卖行）和国际画廊已成为重要的艺术中心。我们深知，当代中国艺术享有盛誉。 强有力的国家支持 和的 不断增长的内部收集器风险：严格的监管和市场波动。
韩国: 首尔和东南亚（印度尼西亚、菲律宾、泰国、越南）画廊和双年展数量有所增长（例如 新加坡艺术周, 曼谷艺术双年展与此同时，地方收藏运动也在不断发展壮大，但仍然分散。
中东：海湾和北非
海湾国家（阿拉伯联合酋长国、卡塔尔、沙特阿拉伯）在这里，我们发现政府大力投资是其战略的一部分。 后石油时代经济多元化。 存在 世界级博物馆 （阿布扎比卢浮宫，利雅得德拉伊耶双年展）。尽管收藏活动带有精英色彩，但其规模正在迅速扩大。
北非 我们在这里记录了一个充满活力的艺术场景 摩洛哥 e 埃及随着独立展会和空间与欧洲的联系日益紧密，一些结构性问题依然存在，例如基础设施不足和公共支持力度不够。
撒哈拉以南非洲
增长是由像……这样的城市推动的。 拉各斯（尼日利亚）, 阿克拉（加纳）, 内罗毕（肯尼亚） e 约翰内斯堡（南非） 随着新一代画廊和数字平台（例如）的出现， 非洲艺术家基金会, 1-54当代非洲艺术博览会非洲艺术家越来越多地出现在重要的国际收藏机构和双年展上（例如，埃尔·阿纳苏伊、奥托邦·恩坎加）。然而，他们仍然缺乏物流基础设施，出口有限，并且依赖欧洲画廊。
拉美
它们驱动着市场 巴西、墨西哥、哥伦比亚和智利 像这样的集市 SP-Art e 佐纳·马可（Zona Maco）这里艺术传统根深蒂固，政治和社会艺术氛围活跃。然而，人们对本土艺术家和非裔艺术家的欣赏日益增长。但经济不稳定和货币贬值正在影响市场的稳定性。
东欧
国际关注度日益提高，但基础设施仍然有限。像……这样的国家 波兰、罗马尼亚、匈牙利 e 乌克兰 他们见证了新藏家和私人机构的崛起。许多艺术家将艺术作为一种政治和身份批判的语言。
新兴国家的当代艺术市场不再仅仅是经济扩张的领域，而是正在扮演创意和文化实验室的角色，其对全球艺术的影响在几年前是难以想象的。这一现象表明，新兴市场正在塑造全球艺术，它不仅是艺术市场，更是艺术理念和实践的实验室。传统、创新和数字开放的结合，使这些市场充满活力：在未来几十年里，新兴国家很可能提出新的美学理念，引领新的潮流，并重新定义全球“当代艺术”的概念。
收藏的演变
如今，艺术收藏不再是西方精英的专属：非洲、亚洲和拉丁美洲正在崛起，成为全球艺术舞台上的重要力量。国际化的好奇心、数字化的开放性以及对文化和社会价值的关注，正将当代艺术转变为一种全球现象，触及日益广泛和多元的受众。数字化正在推动收藏方式的快速发展。NFT（非货币技术）、在线平台和社交网络打破了地域壁垒，使身处拉各斯、孟买或墨西哥城的年轻收藏家能够直接与艺术家和创意社群建立联系。因此，收藏成为一种融合实体与数字作品、增强现实和虚拟导览的混合实践，将艺术发现的体验转变为一种全球共享的现象。
但如今，收藏也意味着社会和文化责任。
收藏家们越来越支持本土艺术家，促进包容性，并积极参与教育和社区项目。基金会和私人机构正将藏品转化为推动真正变革的工具，使艺术不仅成为具有审美或经济价值的载体，更成为对话和文化认同的桥梁。新型国际合作模式也在不断巩固，尤其是在新兴国家的收藏家和机构之间。非洲、亚洲和拉丁美洲开始直接交流作品和艺术实践，绕过传统的西方渠道，促进更加公平自主的文化流通，并使深深植根于当地传统的原创语言得以发掘。
收藏正日益成为创新的驱动力。
展望未来，新兴市场的收藏有望成为 文化创新引擎它将不再局限于发掘新人才或进行资金投资：它将塑造新的美学，培育混合型和参与式艺术形式，促进社区和社会项目，并有助于重新定义当代艺术的概念。简而言之，新兴国家的艺术不再是边缘的：它处于核心地位，是连接不同世界的桥梁，也是能够引领21世纪全球文化演进的思想实验室。
封面图片（局部）：阿莫阿科·博阿福（生于1984年）蓝色套头衫在佳士得拍卖行以625,000万美元的价格售出，估价为200,000万至300,000万美元。
