（工作简介 埃里希施莱尔)
我最近得以审视这幅写生的小铜画。 我意识到非常精细的图形起草。 在我看来，这是乔瓦尼·兰弗兰科 (Giovanni Lanfranco) 以“对牧师的崇拜，这也与 Sisto Badalocchio 的两幅相似作品和 Domenichino 的著名原型（现藏于爱丁堡，苏格兰国家美术馆）有关。 Lanfranco 的大型画作（布面油画，72×92 厘米）于 1961 年被发现，也许现在仍然是，与 Chigi 家族的一些继承人在一起。
我只从 1961 年给我的一张黑白照片中知道这幅画，当时我正在准备一篇关于另一幅画的文章 对牧师的崇拜 （Alnwick 城堡，诺森伯兰公爵，大约在 1615-16 年为 Marquis Clemente Sannesi 绘制），作者 Giuliano Briganti，我相信他当时正在与 Franco Di Castro 一起评估 Chigi 系列（在 Formello？），也许是为了世袭分裂。 在这幅更大的画作中，还描绘了圣约瑟夫的形象，他躺在圣母面前的右边； 两个牧羊人总是从右边走近来崇拜孩子； 最后是左边的四个牧羊人，其中一个站着弹奏 piva。
这幅 Chigi 的画作有一幅 XNUMX 世纪的复制品，已经在阿尔皮诺的私人收藏中，我从 Giuliano Briganti 提供给我的一张黑白照片中得知。 右边是其他牧羊人的形象，上方是一个盘旋的普托。
起初（1962 年）我将 Chigi 的画作误认为是 Sisto Badalocchio 的 1966 世纪复制品。 但在我未发表的学位论文（XNUMX 年）中，我纠正了这个错误，将 Chigi 画作定义为 XNUMX 世纪 Lanfranco 遗失画作的复制品（所谓的“夜X”，不幸的是我们只通过副本知道，但也许是这整个系列作品的原型）。 所以我在 Lanfranco 展览目录（2001 年）中重新发布了它。
同时，我怀疑 Chigi 画是否也可能是“Annibalesque 复兴”时期大师的原作，因此大约在 1615-16 年左右。
然而，在看到图片之前，不可能做出坚定的判断。
“的组成的臭名昭着的证明夜X” 由 Lanfranco 提供，因为 Giuseppe Passeri 从原作或红色粉笔画的副本复制了这幅作品，现藏于杜塞尔多夫（Museum Kunstpalast，inv. n. 2754）。
我们以水平格式对大型绘画的中心组进行的小型缩小并不是唯一现存的。 事实上还有另一种形式的 tondo，其中至少有三个已知的例子，其中两个是十七世纪的副本。 我在 2001 年展览目录中出版的 tondo 是最好的版本，它于 1945 年在纽约纽豪斯画廊展出，归功于朱塞佩·玛丽亚·克雷斯皮 (Giuseppe Maria Crespi)。 测量直径为25,85厘米，但我们不知道它是画在铜上还是画在画布上。
在 Newhouse tondo 中，圣母右手举起新生儿白布的手势遵循 Chigi 绘画的原型，而在我们的铜中，手指的折叠和闭合较少，它们以珍贵、优雅的方式抬起姿态，有点“彬彬有礼”（在所有方面都与伟大的 Leonessa 祭坛画相似，即使是相对的）。 我们在 1988/90 年在博洛尼亚的私人收藏中的纽豪斯画作的复制品中看到了一个相似但不完全相同的姿势。
将纽豪斯画和我们的铜与奇吉画区分开来的另一个区别在于，在后者的画中，新生儿似乎几乎没有双手和手臂，或者至少右臂是不可见的。 此外，纽豪斯小图的面部表情与奇吉图一样冷漠，而我们的铜版中孩子的表情更加活泼，随着两只伸出的手的姿势抬头看向他的母亲，这也类似于纽豪斯版本。 纽豪斯的画像沿袭了基吉的原型，最左边的天使几乎是正面的，没有双手合十祈祷，而在我们的铜像中，我们看到的是两只手相牵，但几乎没有素描，几乎是胆怯地画出来的。
“的框架夜X” 并且它的小派生必须与其他两个版本相关联 圣诞，一个是 Lanfranco 自己创作的，另一个是 Sisto Badalocchio 创作的。 Lanfranco 的画是著名的大画 圣诞 o 夜晚 （布面油画，124,6 x 179,2 厘米），约 1616 年为克莱门特·萨内西侯爵绘制，由贝洛里和帕塞里描述，现藏于诺森伯兰公爵的阿尼克城堡。 这些相似之处虽然模糊，但涉及圣婴的姿势和圣母右手的手势，圣母右手抱着圣婴，右边的一群妇女处于耶稣的高度。 夜晚Sannesi 更自由、活泼和充满活力。
然而，从构图的角度来看，国家古代艺术画廊 (Palazzo Corsini) 中的铜画 (40 x 64 cm) 更接近。 1962 年，当我将它作为 Badalocchio 的作品出版时，它被巴里省美术馆借出； 然后它返回罗马，并于 1993 年由 Maura Giacobbe Borelli 进行了清洁。 这是科隆纳家族的一名管家成员送给教皇克莱门特十二世科西尼的礼物。 在 1750 年的 Corsini 库存中，它被列为“di Lanfranco”。 它于 1995 年被 Massimo Pirondini 接受为 Badalocchio 作品，然后在 2004 年被 Giuseppe Berti（和 Pirondini）接受，日期约为 1615 年。 亚历山德罗·科斯马 (Alessandro Cosma) (2011) 发布了带有彩板的图片，名为 «Sisto Badalocchio (?)»。
Badalocchio 的铜似乎是来自的部分推导 夜X 由 Lanfranco，关于构图的一般结构，相当静态：中心组有圣母、婴儿和两个天使（但孩子的姿势更正面，看着观众；圣母的帷幔在形状上有所不同无论是颜色），风笛手和前景右侧的圣约瑟夫雕像。 另一方面，年轻的牧羊人站在右边，回头看着孩子，并没有出现在 夜X del Lanfranco，但在另一个 圣诞 同样是 Badalocchio 的铜版，采用垂直格式（Patrizi Collection，罗马），其中圣母、天使和吹笛者的中心组看起来也非常相似，而前景右侧的圣约瑟夫的形象则不同。 人们还可以认为 Corsini 铜中的 Badalocchio 结合了 Patrizi 铜和 夜X 兰弗兰科。 虽然不确定是Corsini 铜在前然后是Patrizi 铜还是反之。 这个问题仍然悬而未决，但它对我们分支的判断并不重要。
在这方面还应该提到一个小问题 圣诞 在铜上相当接近这里讨论的这组画作，我相信可以以一定的概率将其归因于 Sisto Badalocchio。 这幅画因许多掉色（17 x 23 厘米）而严重损坏，位于贝加莫的卡拉拉学院，并于 1995 年被列为“XNUMX 世纪中叶的博洛尼亚画派”。
乔万·皮埃特罗·贝洛里 (Giovan Pietro Bellori) 在他的兰弗兰科 (Lanfranco) 传记中提到 1610 年左右在皮亚琴察 (Piacenza) 为奥拉齐奥·斯科蒂伯爵 (Count Orazio Scotti) 创作的画作后写道：“以及为公爵 (RanuccioFarnese) 服务（他创作）其他风格稀有的小画作”。
我认为这种精确的库存指示也可以应用于我们的小铜。
在“Annibalesque 复兴”时期，Lanfranco 在 1615 年至 16 年间绘制了其他一些铜制小画，即他与他的大师 Annibale Carracci 的方式的和解，特别是他在 90 年代后期的新柯雷乔作品（绘画在罗马）。 但是，它们并不像我们的那么小 圣诞但有点大。 我们提到美味 麦当娜 步行的 （42 x 31,8 厘米）来自宾夕法尼亚州安达卢西亚的尚克斯收藏（目前借给康涅狄格州哈特福德的沃兹沃斯雅典娜博物馆）和著名的 向玛丽报喜 圣彼得堡冬宫，为红衣主教亚历山德罗·佩雷蒂·蒙塔尔托 (Alessandro Peretti Montalto) 绘制（74 x 54,5 厘米）。这两幅作品都以优雅、精致、精致和优雅的风格为特色，这指的是汉尼拔的某些方式。
“汉尼拔复兴”的这一阶段从 1614 年到 1618-19 年。 这些年，兰弗兰科在罗马和国外获得了大量的委托，他取得了巨大的成功，并在参与了基里纳莱教皇宫殿的 Sala Regia 楣板的实现后，成为教皇保罗最喜欢的画家V 和红衣主教 Scipio Borghese。
体现这种新风格的第一批作品，其中 Lanfranco 放弃了 Ludovico Carracci 和 Bartolomeo Schedoni 的影响，他于 1610-12 年在皮亚琴察看到了他们的作品，这些影响在 1610 年到 1613 年左右的作品中可见XNUMX，我是散落在地上的大铲子 的死亡 圣亚历克修斯，于 1614 年在罗马为皮亚琴察大教堂的一座小教堂绘制（大约 1810 年后在巴黎散落，但从保存在卢浮宫的 Lanfranco 作坊的忠实绘画中得知）； 这幅画，签名并注明日期 1614，描绘了 里纳尔多的告别 ad 阿米达 为 Marquis Clemente Sannesi 作画（苏黎世美术馆，几年前被巴黎的 Galerie Canesso 收购）； 和 圣母怜子图, 签名并注明日期 1614 (Cesena, Cassa di Risparmio Foundation)。
封面作品图片：
乔瓦尼·兰弗兰科 (Parma 1582 – Rome 1647) – 麦当娜与孩子和两个天使 – 铜板油画，16 x 21 厘米 – 参考书目：未出版
