نجی مجموعوں اور قومی تاریخی فنڈز سے ایک سو سے زیادہ اصل تصاویر جیسے i علیناری برادران، میوزیم آف سنیما اور ٹورن کی فوٹوگرافی۔، روم کی تاریخی فوٹوگرافی کا آرکائیو میوزیم اور کے محفوظ شدہ دستاویزات ٹرینٹو کا مارٹ اور روورٹو۔
نمائش نصف صدی کے عرصے میں اس بات کی تحقیق کرتی ہے کہ جس طرح سے مستقبل کے ماہرین نے اہم تحریک کے پوشیدہ کو ٹھیک کرنے اور حقیقت کو تخلیق اور بننے کے طور پر نقل کرنے کے لئے فوٹو گرافی کی زبان پر قبضہ کیا ہے۔
XNUMX اور XNUMX کی دہائیوں کی اختراعی تحقیق تک، ایک فطرت پسندانہ وہم کے طور پر مائیمیسس کی تباہی سے لے کر چار حصوں میں تقسیم، «فیوچرسٹ فوٹوگرافی» میں بریگاگلیہ برادران کی باضابطہ فوٹوڈینامزم، ان کی خود کی تصویریں شامل ہیں۔
ڈیپیرو، ٹیٹو کے فوٹو مانٹیجز، فوٹو پرفارمنس تک، بہترین یورپی avant-gardes کے ساتھ ہم آہنگ، مقابلہ کرنے والے اور انقلابی، آزادی پسند اور سنکی، ہائپربولک اور بورژوا معاشرے کے اصولوں کے لیے ناقابل تلافی۔
پہلا حصہ XNUMX ویں صدی کے آغاز میں فوٹو گرافی کے ذریعے لی گئی ہدایات کو دستاویز کرتا ہے تاکہ ایک قدرتی مائیمیسس کے وہم کو ختم کیا جا سکے اور خود کو ایک مصنوعی تصویر کے طور پر ظاہر کیا جا سکے، جو اب حقیقت کا عکس نہیں ہے بلکہ اسٹوڈیو میں بنایا گیا ہے:
نام نہاد "روح کی تصویر" جو اکثر جان بوجھ کر چنچل اور ستم ظریفی تھی، یعنی کھلے عام ایک کھیل کے طور پر تجویز کی جاتی تھی۔ حرکت کی ترتیب کو حاصل کرنے کے لیے ڈبل یا اسپلٹ امیج؛ ایک رسمی اسکیننگ کی تلاش جس کے ذریعے عملی حقیقت روشنی یا لکیروں کی صرف ایک تجریدی تال بن جاتی ہے۔ ایک سے زیادہ پورٹریٹ، جو آئینے کیمرہ کے ساتھ بنایا گیا ہے: فوٹو مونٹیج، لاجواب، مزاحیہ یا چنچل سروں کے ساتھ، جس میں بوکیونی فوری طور پر وجود کی آنٹولوجیکل اور پیرانڈیلو جیسی کثیریت کی ایک تصویر جھلکتا ہے۔
کی ایجاد تکفوٹوڈینامزم»، یا برادران اینٹون گیولیو اور آرٹورو براگاگلیا کے ذریعہ حرکت میں توانائی کے طور پر فوٹو گرافی، دوسرا حصہ مستقبل کی تاریخ میں سب سے اہم شراکت میں سے ایک کے طور پر وقف ہے۔
فوٹو گرافی خالص توانائی کے لحاظ سے اچانک اشارے کو ٹھیک کرنے کی فوٹو گرافی کی قابلیت کی کھوج کرتے ہوئے جو جسم کے بڑے پیمانے پر بڑھ جاتی ہے، بھائیوں نے صرف اس چمکیلی پگڈنڈی کو پکڑنے کے امکان کو سمجھا جس کی وہ تصدیق کرتے ہیں۔
روحانی حقیقت، اس اہم قوت کے مظہر کے طور پر جو مادے میں رہتی ہے۔ وہ تصویری پورٹریٹ جسے مستقبل کے ماہرین مواصلات کی ایک گاڑی کے طور پر استعمال کرتے تھے بلکہ بطور فنکار خود کی علامتی تصویر کو بحال کرنے کے امکان کے طور پر بھی
avant-garde تیسرے مطالعہ کا موضوع ہے۔ فوٹو گرافی کے آلے کے ذریعہ حقیقت کی غیر فعال ریکارڈنگ کی تلافی کرتے ہوئے، انہوں نے فوٹو پرفارمنس ایجاد کی جس میں آرٹسٹ ایک تصویر کو عینک تک پہنچاتا ہے۔
ایک تاریخی اور مسخرہ شخصیت کے طور پر خود کو پست کرنا۔
چوتھا حصہ XNUMX اور XNUMX کی دہائیوں کی تحقیق کے لیے وقف ہے جس میں مستقبل کے ماہرین نے بہترین یورپی ایوینٹ گارڈز کے ساتھ مکمل ہم آہنگی کرتے ہوئے اور اپنے آپ کو ایک غیر ملکی ادارے کے طور پر نام نہاد "فاشسٹ کلچر" کے سامنے پیش کیا،
فوٹو مونٹیج، فوٹو کولیج، اشیاء کی ترکیب، روشنیوں یا آئینے کا کھیل، شیڈو تھیٹر، ساکن زندگی کی کلید میں حیران چیزوں کی جادوئی، پراسرار یا دلکش علامتیں، روشن اقدار کا استعارہ
ملبوسات ایک تمثیلی تضاد کے طور پر، نظریں حکومت کے نقش نگاری سے باہر رکھی گئی ہیں۔ ڈسپلے پر، بیسویں صدی کے اوائل سے چالیس کی دہائی کے آخر تک اکتیس مصنفین سے منتخب کردہ تصاویر:
Vittorio Alinari (Florence, 1859/Livorno, 1932); ماریو بیلوسی (فرارا، 1893/روم، 1955)؛ Francesco Benvenuti (Florence, 1863/Viareggio, 1919); Italo Bertoglio (Turin, 1871/1963), Piero Luigi Boccardi (Intra, 1890/Turin, 1971); Umberto Boccioni (Reggio di Calabria, 1882/Verona, 1916); Gustavo Ettore Bonaventura (Verona, 1882/Rome, 1966); Anton Giulio Bragaglia (Frosinone, 1890/Rome, 1962) and Arturo Bragaglia (Frosinone, 1893/Rome, 1962); ماریو
Castagneri (Alessandria، 1892/ میلان، 1940)؛ Gianni Croce (Lodi, 1896/Piacenza, 1981); Tito D'Alessandri (روم، 1864/1942)؛ Ferruccio Antonio Demanins (Trieste, 1903/1944); Fortunato Depero (Fondo, 1892/Rovereto, 1960); ماریو گابینیو (Turin، 1871/1938)؛ Majorino Gramaglia (Turin, 1895/1971); Giovanni Giuseppe Guarnieri (Locorotondo, 1892/Mendoza, 1976); Emanuele Lomiry (Ancona, 1902/Rome, 1988); ایلیو لکسارڈو (سوروکبا، 1908/میلان، 1969)؛ کارلو Maiorana؛ فلیپو ماسویرو (میلان، 1894/روم، 1969)؛ برونو مناری
(بدیہ، 1907/میلان، 1998)؛ فرانسسکو نیگری (Tromello in Nomellina, 1841/Casale Monferrato, 1924); ماریو نونس ویس (فلورینس 1856/1932)؛ Ivo Pacetti (Figline 1901/Albissola, 1970); Giulio Parisio (Naples, 1891/1967); ہنری
پیڈروٹی (ٹرینٹو، 1905/بولزانو، 1965)؛ Guido Pellegrini (Milan, 1886/1955); Tato aka Guglielmo Sansoni (Bologna, 1896/Rome, 1974); تھاہت عرف ارنسٹو مائیکلز (فلورنس، 1893/مرینا دی پیٹرسنٹا، 1959؛ اینریکو انٹرویجر
(ٹرینٹ، 1876/1959)؛ وانڈا ولز (ٹریسٹ، 1903/1984)۔
