Le اٹلی کی گیلریاں - پیازا اسکالا۔, میلان میں Intesa Sanpaolo کا میوزیم ہیڈکوارٹر، موجودہ دال 30 اکتوبر 2020 سے 21 مارچ 2021 تک میں نے دکھایا ٹائیپولو۔ وینس، میلان، یورپفرنینڈو کی طرف سے Mazzocca اور Alessandro Morandotti، Gianfranco Brunelli کے عمومی تعاون کے ساتھ۔
کی وفات کے ڈھائی سو سال مکمل ہونے کے موقع پر Giambattista Tiepolo (وینس 1696 - میڈرڈ 1770)، میلان میں پہلی نمائش ان کے لیے وقف ہے۔
جمہوریہ کے صدر کی اعلی سرپرستی میں اور وینس میں گیلری ڈیل اکیڈمیا کے ساتھ شراکت میں، نمائش میں تقریباً ستر کام پیش کیے گئے ہیں جن میں ٹائیپولو اور اہم معاصر فنکاروں (بشمول وینیشین انتونیو پیلیگرینی، جیوانی بٹیسٹا پیازٹیٹا، سیباسٹیانو ریکی شامل ہیں۔ اور Lombard Paolo Pagani)، وینیشین ماسٹر کی فنکارانہ زندگی کا سراغ لگاتا ہے، شہروں میں اس کے مرکزی کمیشن جنہوں نے اسے مرکزی کردار کے طور پر دیکھا: وینس، میلان، ڈریسڈن اور میڈرڈ۔
نمائش:
کیوریٹرز کے ذریعے تیار کیے گئے سخت سفر نامہ میں، جو ٹائیپولو کے بین الاقوامی اثبات پر عمل کرنے کے لیے مفید ہے، وینس میں اس کی تربیت کے سالوں سے لے کر عظیم یورپی عدالتوں میں اس کی تقدیس تک، کسی کو غیر معمولی شاہکاروں کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ جوانی کے افسانے وینس میں گیلری ڈیل اکیڈمیا، ال سینٹ بارتھولومیو کی شہادت وینس میں سان سٹی کے چرچ کے لیے 1722 میں تخلیق کیا گیا – اٹھارویں صدی کے اوائل کی وینیشین پینٹنگ کا ایک حقیقی عجائب گھر – عصر حاضر کے ساتھ نمائش سینٹ جیکوپو شہادت پر منتج ہوا۔ Piazzetta کا، اسی شپ یارڈ کے لیے بنایا گیا تھا۔
I وینیشین محلوں کے لیے کینوس کے بڑے چکر نئے ennoblement کے مہتواکانکشی خاندانوں کی طرف سے سجانے کے لئے بنایا گیا ہے، iSandi، میں زینوبیو، ٹائیپولو کی ابتدائی پختگی کے سالوں پر مہر لگا دیتا ہے، جو بہت سی شخصیات کے ساتھ کمپوزیشن ترتیب دینے اور قدیم کہانیوں کو سنسنی اور تخیل کے ساتھ دوبارہ تخلیق کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔
ملاپ، الگ الگ مواقع پر (1730-1731، 1737 اور 1740) یہ اس کی بین الاقوامی تصدیق کا پہلا مرحلہ ہے۔: نمائش آپ کو موقع کے لیے بحال کیے گئے کاموں کی ایک سیریز کی تعریف کرنے کی اجازت دیتی ہے، عام طور پر بہت کم یا بالکل بھی عوام کے لیے قابل رسائی نہیں، جیسا کہ سینٹ ایمبروگیو کے باسیلیکا میں فریسکوز اور پلازو گیلارٹی اسکوٹی کے لیے پھانسی دی گئی تھی۔ Sant'Ambrogio کے لیے بنائے گئے دو علیحدہ فریسکوز عظیم تاریخ کے مصور کے مہاکاوی لہجے کے ساتھ مقدس واقعات کو بیان کرتے ہیں، جب کہ Palazzo Gallarati Scotti کی شکل ایک فضائی ایجاد کی نمائش کرتی ہے جسے Tiepolo بعد کے کئی کاموں میں تغیرات کے ساتھ دوبارہ تجویز کرے گا۔
تیاری کے مراحل پر عمل کرنا ممکن ہو گا۔ Palazzo Clerici کی عمدہ منزل پر گیلری کے لیے فریسکو کافورٹ ورتھ (امریکہ) میں کمبل آرٹ میوزیم سے کچھ ڈرائنگ اور ایک شاندار خاکے کے ذریعے۔
جرمن پروڈکشنز کی مثال دی جاتی ہے۔ Würzburg رہائش گاہ میں ایک کمرے کا خاکہStuttgart سے، اور اپنے دوست فرانسسکو الگاروٹی کے ساتھ، Saxony کے انتخاب اور پولینڈ کے بادشاہ آگسٹس III کے لیے معاہدے میں، ایک موضوع کی آزادانہ تجدید سے: انٹونی اور کلیوپیٹرا کی ضیافت، یہاں لندن میں نیشنل گیلری سے مختلف شکل میں دستاویزی ہے۔
جرمنی اور اسپین کے سال ٹائیپولو اور اس کے بیٹوں کے درمیان قریبی تعاون کے سال ہیں، خاص طور پر گیانڈومینیکو کے ساتھ: یہ نمائش باپ اور بیٹے کے درمیان تصادم پر علامتی طور پر بند ہوتی ہے، Assisi کے سینٹ فرانسس کو بدنامی ملتی ہے۔ ایک طرف پراڈو میوزیم کے سینئر ٹائیپولو کی طرف سے اور ابراہیم اور تین فرشتے وینس میں گیلری ڈیل اکیڈمیا کی، دوسری طرف گیانڈومینیکو کی طرف سے۔
نمائش میں اس موقع پر بحال کیے گئے کاموں کے مرکز کی تعریف کرنا ممکن ہو گا: اپولو مارسیاس کو بھڑکاتا ہے۔, ہرکیولس نے اینٹائیس کو دبایا, یولیسس نے لائکومیڈیز کی بیٹیوں میں اچیلز کو دریافت کیا۔, شرافت اور فضیلت کی فتح, سینٹ وکٹر کی شہادت, سان ستیرو کی کشتی کا ملبہ Giambattista Tiepolo کی طرف سے؛ سپارٹاکس غلاموں کو بغاوت کی طرف لے جاتا ہے۔ انتونیو پیلیگرینی کی طرف سے؛ Bacchus اور Ariadne e بادشاہ مڈاس کی موجودگی میں اپولو اور پین سیبسٹین ریکی کے ذریعہ۔
سیکشنز:
1. پہلا حصہ، ٹائیپولو کے شہر: وینس، میلان اور میڈرڈ، ٹائیپولو کی زندگی اور خوش قسمتی کے مقامات کو علامتی طور پر خلاصہ کرتا ہے، اٹھارویں صدی کا پرندوں کا نظارہ پیش کرتا ہے، اطالوی فنکاروں کی بین الاقوامی خوش قسمتی کا دور۔ وینس، اٹھارویں صدی کے پہلے نصف میں، اپنے فنکاروں کے لیے شاید یورپ کا سب سے زیادہ مقبول شہر تھا، جس کا آغاز لینڈ سکیپ پینٹرز سے ہوا: اور یہاں ہم انتونیو جولی کے ساتھ بات چیت کرتے ہوئے دیکھتے ہیں، جو کہ رومی ثقافت کے ایک فنکار سے منسلک ہیں۔ Gaspar وان Wittel کی روایت.
2. اس کے بعد یہ جاری رہتا ہے۔ وینس میں عریاں اکیڈمیاں۔ عریاں ورزش پورے یورپ میں فنکاروں کی تربیت کا ایک بنیادی عنصر ہے، خاص طور پر سترہویں صدی کے دوران اکیڈمی میں اس ڈرائنگ پریکٹس کے باقاعدہ ہونے کے بعد۔ وینس اس مشق کے لیے ایک خصوصی پروسیسنگ سینٹر بن گیا ہے، جو بہت سے غیر ملکی فنکاروں کی موجودگی سے زندہ ہو گیا ہے جن کے ساتھ ٹائیپولو نے بات چیت کی، اپنے پہلے آزاد کاموں کو ڈرائنگ اور پینٹنگ کی۔
3. تیسرا حصہ، پچھلے حصے سے قریب سے جڑا ہوا، پگنی، پیلیگرینی اور پیازٹیٹا کے درمیان ٹائیپولو کا آغاز پڑھنے کی مختلف سطحوں پر اپنے ہم عصروں پر نوجوان ٹائیپولو کی نگاہوں کی پیروی کرتا ہے۔
4. راستہ پھر a تک پہنچتا ہے۔ وینس میں پہلا اثبات۔ فنتاسی کے پروں پر تاریخ اور افسانہ.یہاں سینڈی اور زینوبیو خاندانوں کے لیے وینس میں انجام دیے گئے دو چکروں کے اہم عناصر کو علامتی طور پر موصول ہوا ہے۔ ٹائیپولو اپنے تخیل، افسانوی اور تاریخی موضوعات کے ساتھ آرکیسٹریشن اور آزادانہ تشریح کی غیر معمولی صلاحیت کے ساتھ ترقی کرنا شروع کرتا ہے جو کہ یوروپ میں اس کی کامیابی کا سبب بنے گا، ایک عظیم راوی کے طور پر گاہکوں کی خدمت میں۔
5. نمائش پانچویں حصے میں جاری ہے۔ وینس اور میلان، ایک پس منظر: سیبسٹیانو ریکی۔ میلان کا وینس کے ساتھ ایک خاص تعلق ہے اور یہ بہت سے وینیشین فنکاروں کی بین الاقوامی تصدیق کے لیے پہلا مرحلہ تشکیل دیتا ہے: ٹائیپولو اور بیلوٹو کے لیے ایسا ہی ہوگا، یہ کچھ عرصہ قبل سیبسٹیانو ریکی کے لیے تھا۔
6. چھٹے حصے کا مرکزی موضوع، میلان میں ٹائیپولو: بین الاقوامی تصدیق کا پہلا مرحلہ، تعلقات کے پیچیدہ نیٹ ورک کے گرد گھومتا ہے جو ٹائیپولو کو اپنے کیریئر کے دو اہم لمحات میں میلان میں خوش قسمتی تلاش کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ شہر میں بہت سے فریسکوڈ عمارتوں کی جگہوں پر مصور کی طرف سے کیے گئے انتخاب نے ڈرائنگ اور خاکوں کے پے در پے اس کا سراغ لگانا ممکن بنایا۔ طریقہ کار اور پہلے سے زیادہ ہوا دار اور شاندار حل کو نافذ کرنے کی اس کی صلاحیت۔ ان میں سے، اس نے Palazzo Clerici میں جو کچھ کیا وہ نمایاں ہے، جو کچھ سال بعد پینٹر نے Würzburg اور میڈرڈ میں کیا اس کا تقریباً ایک پیش خیمہ ہے۔
7. 1751 اور 1753 کے درمیان ٹائیپولو اپنے بچوں کے ساتھ جرمنی، ورزبرگ چلا گیا۔ سیکشن ٹائیپولو اور جرمنی اس بات پر توجہ مرکوز کرتا ہے کہ کس طرح Giandomenico، اب تک قائم ماسٹر کے ایک سفری ساتھی نے اپنے والد کے ساتھ کام کرنا شروع کیا۔ اس تناظر میں، ہم دوسری چیزوں کے ساتھ ساتھ، فریسکو کے لیے ایک تیاری کے خاکے کے ذریعے، ورزبرگ میں ٹائیپولو کی خوش قسمتی، اور اس کے تھیم پر ایک قسم کی بدولت پیروی کرتے ہیں۔ انٹونی اور کلیوپیٹرا کی ضیافت ڈریسڈن کے دربار کے لیے عزیز، اس شہر میں ٹائیپولو کا شاندار استقبال، اس وقت یورپ کے جدید ترین فنکارانہ مراکز میں سے ایک، فرانسسکو الگاروٹی نے ترتیب دیا تھا۔
8. Giambattista کی زندگی کا آخری مرحلہ، میں بتایا گیا۔ ٹائیپولو اور اس کے بچے سپین میں, یہ اس کے بچوں کے ساتھ بڑھتے ہوئے قریبی تعاون سے نشان زد ہے، جو اس کی موت کے بعد بھی وہیں رہنے کے لیے میڈرڈ جائیں گے۔ Giandomenico کے ٹیلنٹ کے ساتھ موازنہ نئے اسلوبیاتی انتخاب کا تعین کرتا ہے، جو کہ ایک غیر معمولی اظہاری کوملتا، اداس خود شناسی کا اشارہ ہے، جو زیادہ مستعد اور کم ناراضی والی ڈرائنگ میں نرم ڈرافٹ میں جھلکتا ہے۔ ٹائیپولو کی کہانی میں یہ آخری لمحہ خاص طور پر اشتعال انگیز ہے اور اس کا خاکہ چند کاموں میں بیان کیا گیا ہے، جہاں باپ اور بیٹے کا آمنا سامنا کریکٹر ہیڈز, بین الاقوامی عوام کی طرف سے بہت تعریف کی ایک سٹائل.
ایک نفیس پروجیکشن سسٹم نمائش کے سفر نامے کے آغاز میں سیلون کے بڑے والٹ کو تبدیل کر دیا ہے حیرت انگیز عمیق تجربہ جو کہ عوام کو ورزبرگ پیلس اور میڈرڈ کے شاہی محل کے ذریعے ایک بصری سفر کی اجازت دے گا، جو یورپ کا سب سے بڑا ہے، جہاں ٹائیپولو پہنچا تھا - تخیل کے پروں پر اور حقیقت کا سامنا کرنے کی حیران کن صلاحیت کے ساتھ - اس کا سب سے اوپر فن
سفر کے اختتام پر، نمائش کے باہر ٹائیپولو کو دریافت کرنے کے لیے عوام کو مدعو کرنے کے لیے، لومبارڈی کے بقیہ حصے میں اس کے تخلیق کردہ کام پیش کیے گئے ہیں، جن میں برگامو میں کولیونی چیپل کا شاندار آرائشی سائیکل چمکتا ہے۔
Il نمائش کی فہرست Edizioni Gallery d'Italia | کے ذریعہ شائع کیا گیا ہے۔ سکیرا اور کیوریٹر فرنینڈو مازوکا اور الیسنڈرو مورانڈوٹی کے مضامین اور ایلینا لیسونی، فیبریزیو میگنی، آندرس اوبیڈا کے متن پر مشتمل ہے۔
سوانحی نوٹس:
Giambattista Tiepolo اس نے 1715 سے شروع ہونے والی جمہوریہ سیرینیسیما میں اپنے پہلے قدم اٹھائے، ایک خاص تاریخی-سیاسی آب و ہوا سے استفادہ کرتے ہوئے، جس نے وینس کو تقریباً ایک صدی تک ان سالوں کے یورپی ہنگاموں سے محفوظ رکھا، جبکہ فنون لطیفہ اور ادب کے پھیلاؤ کی ضمانت دی۔ ایک ہی وقت.
کینیلیٹو کا ایک ہم عصر، ٹائیپولو اپنی پینٹنگ کے ساتھ گرجا گھروں اور محلوں کو کینوس پر اور فریسکو، تمثیلی، افسانوی اور مقدس، تھیٹر اور شانداریت سے مالا مال کر کے وینیشین پادریوں اور اشرافیہ کا حق جیتنے میں کامیاب رہا۔
ٹائیپولو کی عظمت، جو اسے اپنے وقت کے سب سے زیادہ مانے جانے والے اور متلاشی فنکاروں میں سے ایک بنائے گی، ایک خاص معنوں میں روشن خیالی کا پیش خیمہ، بنیادی طور پر فطرت کا مشاہدہ کرنے کی اس کی صلاحیت کی وجہ سے ہے، جو اس کے لیے الہام کا بنیادی ذریعہ بنی۔ رنگوں، روشنیوں اور نقطہ نظر کے استعمال میں اس کی لازوال داستانی رگ اور فنی مہارت۔
اس کی کامیابی اس کی طرف لے گئی۔ ملاپ، ہیبسبرگ کی حکمرانی کے تحت، جہاں اس نے سیبسٹیانو ریکی کے ساتھ مل کر آرٹ کے منظر کو زندہ کیا۔ Tiepolo ایک اظہار کی آزادی اور شاندار کمپوزیشن کو ہدایت کرنے کی ایک غیر معمولی صلاحیت تیار کرتا ہے، جو آرچینٹو، کاساٹی، کلیریکی اور گیلاریٹی اسکوٹی محلوں اور سینٹ'امبروگیو میں فریسکوز کے چکروں میں سینکڑوں شخصیات کے ذریعے زندہ ہوتا ہے۔ بین الاقوامی فنکارانہ منظر نامے کے سب سے اوپر پر پیش کیا گیا، وہ یورپ کی تمام عدالتوں میں ایک مطلوب فنکار بن جائے گا۔
جرمنی کے ساتھ شدید تعلقات، XNUMX کی دہائی سے، اور خاص طور پر عدالت کے ساتھڈریسڈن، جہاں دوست فلسفی، خطوط کا آدمی اور ماہر فرانسسکو الگارٹی, اس کے کٹر حامی اور مداح، اس نے شہزادے کے مشیر، سیکسنی کے انتخاب اور پولینڈ کے بادشاہ آگسٹس III کا کردار ادا کیا۔
جرمنی میں مصور کی یہ خوش قسمتی اسے 1751 اور 1753 کے درمیان آباد کرنے کا باعث بنے گی۔ Würzburg, Franconia کی راجدھانی، جہاں اس نے شہزادہ بشپ کارل فلپ وون گریفینکلاؤ کی رہائش گاہ کی سجاوٹ بنائی۔
1770 کی دہائی سے اور XNUMX میں اپنی موت تک وہ اس میں چلا جائے گا۔ اسپین، خود مختار چارلس III بوربن کے بازو کے نیچے۔ TO میڈرڈ وہ Palazzo Reale کی بہت بڑی جگہوں کو سجاتا ہے اور، بعد میں، بوربن کورٹ میں قربان گاہوں کے پینٹر کے طور پر رہے گا۔
اس کے بعد از مرگ خوش قسمتی میں سست روی آئی یہاں تک کہ فرانسسکو ہائیز نے تقریباً ایک صدی بعد اس کا دوبارہ جائزہ لیا: درحقیقت، ٹائیپولو کی دوبارہ دریافت کی خوبی اسی کی ہے، جو کلکٹر ایڈورڈ چینی سے قدرے آگے ہے جس نے XNUMX کی دہائی میں XNUMX ویں صدی میں وہ وینس میں رہا اور تیل کے شاندار خاکے اور ڈرائنگ کی کئی کتابیں خریدتا رہا۔
ٹائیپولو۔ وینس، میلان، یورپ
میلان، اٹلی کی گیلریاں - پیازا اسکالا۔
30 اکتوبر 2020 - 21 مارچ 2021۔
کاموں کی فہرست
انتونیو کینال، جسے Canaletto کہا جاتا ہے۔
(وینس، 1697-1768)
Basilica della Salute کے ساتھ گرینڈ کینال کا داخلہ, c.1731-1732
کینوس پر تیل، 53 × 70,5 سینٹی میٹر
FAI - Fondo Ambiente Italiano، Alighiero De Micheli مجموعہ
برنارڈو بیلٹو
(وینس، 1722 – وارسا، 1780)
میلان میں پیلازو دی جیوریکونسلٹی اور برولیٹو, c.1744
کینوس پر تیل، 71 × 56 سینٹی میٹر
میلان، قدیم آرٹ کے مجموعے، کاسٹیلو سوفورزیسکو کا پنکوٹیکا
انتھونی خوبصورت
(موڈینا، 1700 - نیپلز، 1777)
کے کنارے سے میڈرڈ کے شاہی محل کا منظر مانزارنیس, c.1752-1754
کینوس پر تیل، 82 × 170 سینٹی میٹر
نیپلز، شاہی محل
پاؤلو پگانی۔
(والسولڈا کیسل، کومو 1655 - میلان، 1716)
بیٹھا ہوا مرد عریاں، 1690 سے پہلے
سفید کاغذ پر سرخ پنسل، 550 × 390 ملی میٹر
Olomouc, Vědecká knihovna v Olomouci / Olomouc ریسرچ لائبریری
پاؤلو پگانی۔
(والسولڈا کیسل، کومو 1655 - میلان، 1716)
ٹیک لگانا مرد عریاں (سامنے)، 1690 سے پہلے
سفید کاغذ پر سرخ پنسل، 295 × 440 ملی میٹر
Olomouc, Vědecká knihovna v Olomouci / Olomouc ریسرچ لائبریری
پاؤلو پگانی۔
(والسولڈا کیسل، کومو 1655 - میلان، 1716)
چٹان پر برہنہ عورت بیٹھی ہے۔، 1690 سے پہلے
سفید کاغذ پر سرخ پنسل، 541 × 398 ملی میٹر
Olomouc, Vědecká knihovna v Olomouci / Olomouc ریسرچ لائبریری
انتونیو بوناسینا
(وینس، سی۔ 1658-1709)
مرد عریاں اکیڈمی، سترھویں صدی کی نویں دہائی کے بارے میں
خاکستری کاغذ پر سرخ پنسل؛ نیلے مزاج اور سیاہ چاک میں فریم شدہ، 571 × 430 ملی میٹر
ویرونا، شہری عجائب گھروں کی ڈرائنگ اور پرنٹس کی کابینہ
لوئیس Dorigny
(پیرس، 1654 - ویرونا، 1742)
مرد عریاں اکیڈمی، سترھویں صدی کی نویں دسویں دہائی کے بارے میں
خاکستری کاغذ پر سرخ پنسل؛ نیلے مزاج اور سیاہ چاک میں فریم شدہ، 571 × 433 ملی میٹر
ویرونا، شہری عجائب گھروں کی ڈرائنگ اور پرنٹس کی کابینہ
انتھونی بیلسٹرا
(ویرونا، 1666-1740)
مرد عریاں اکیڈمیاٹھارویں صدی کی دوسری تیسری دہائی (؟)
سفید کاغذ پر چارکول، 430 × 286 ملی میٹر
ویرونا، شہری عجائب گھروں کی ڈرائنگ اور پرنٹس کی کابینہ
Giambattista Pittoni
(وینس، 1687-1767)
پروفائل میں مرد عریاں بیٹھا ہے۔, c.1720
بھورے کاغذ پر سرخ پنسل اور سفید چاک، 572 × 422 ملی میٹر
وینس، جارجیو سینی فاؤنڈیشن، ڈرائنگ اور پرنٹس کی کابینہ
فریڈریکو بینکووچ
(المیسا، ڈالمتیا، 1667 - گوریزیا، 1753)
نیم تکیے والا عریاں نوجوان, c.1710-1715
پانی کے نشان والے کاغذ پر چارکول، سیاہ پنسل اور سفید چاک، 278 × 410 ملی میٹر
فلورنس، مارویلیانا لائبریری
Giambattista Piazzetta
(وینس، 1682-1754)
مرد عریاں بیٹھا ہے۔, c.1715-1720
بھورے سفید کاغذ پر چارکول اور سفید چاک، 557 × 420 ملی میٹر
وینس، کیبنٹ آف ڈرائنگ اینڈ پرنٹس آف دی گیلری ڈیل اکیڈمیا
Giambattista Piazzetta
(وینس، 1682-1754)
پرچم کے ساتھ کھڑا مرد عریاں, c.1720-1735
بھورے سفید کاغذ پر سیاہ پنسل، چارکول اور سفید چاک کے نشانات، 536 × 400 ملی میٹر
وینس، کیبنٹ آف ڈرائنگ اینڈ پرنٹس آف دی گیلری ڈیل اکیڈمیا
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
کھڑا مرد عریاں, c.1722
دھندلا سیرولین کاغذ پر چارکول، سیاہ پنسل اور سفید چاک، 565 × 425 ملی میٹر
میلان، وینیرانڈا ببلیوٹیکا امبروسیانا، پیناکوٹیکا۔
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
مرد عریاں اکیڈمی, c.1724
تاریک اور آبی نشان والے سیرولین کاغذ پر چارکول، جزوی سایہ دار، اور سفید چاک، 458 × 325 ملی میٹر
ویرونا، شہری عجائب گھروں کی ڈرائنگ اور پرنٹس کی کابینہ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
یوروپا کی عصمت دری, c.1720-1722
کینوس پر تیل، 100 × 135 سینٹی میٹر
وینس، اکیڈمیا گیلریاں
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
اپالو اور مارسیاس کے درمیان مقابلہ, c.1720-1722
کینوس پر تیل، 100 × 135 سینٹی میٹر
وینس، اکیڈمیا گیلریاں
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
سینٹ ڈومینک ان گلوری، 1723
کینوس پر تیل، 78 × 77 سینٹی میٹر
وینس، اکیڈمیا گیلریاں
پاؤلو پگانی۔
(والسولڈا کیسل، کومو 1655 - میلان، 1716)
ایلینا کا اغوا، 1695 1696-
کینوس پر تیل، 225 × 135 سینٹی میٹر
ایٹرو مجموعہ
پاؤلو پگانی۔
(والسولڈا کیسل، کومو 1655 - میلان، 1716)
Aeneas اور Anchises ٹرائے کو جلانے سے فرار ہو گئے۔، 1695 1696-
کینوس پر تیل، 225 × 135 سینٹی میٹر
ایٹرو مجموعہ
انتونیو پیلیگرینی
(وینس، 1675-1741)
سپارٹاکس غلاموں کو بغاوت کی طرف لے جاتا ہے۔ (؟)، 1701-1702
کینوس پر تیل، 139 × 98 سینٹی میٹر
پڈوا، قرون وسطی اور جدید آرٹ کا میوزیم
Giambattista Piazzetta
(وینس، 1682-1754)
سینٹ جیکوپو شہادت پر منتج ہوا۔، 1722
کینوس پر تیل، 167 × 139 سینٹی میٹر
وینس، سان سٹی کا چرچ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
سینٹ بارتھولومیو کی شہادت، 1722
کینوس پر تیل، 167 × 139 سینٹی میٹر
وینس، سان سٹی کا چرچ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
ریا سلویا نے سامنے امولیئس کو خبردار کیا۔ ویسٹا کے مندر میں (؟)، c.1722-1725
کینوس پر تیل، 96 × 136 سینٹی میٹر
میلان، برونیلی فاؤنڈیشن
Giambattista Tiepolo (؟)
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
ریا سلویا نے سامنے امولیئس کو خبردار کیا۔ ویسٹا کے مندر میں (؟)، c.1722-1725
بھورے سفید کاغذ پر سیاہ پنسل اور اونچا سفید چاک، 382 × 584 ملی میٹر
میلان، برونیلی فاؤنڈیشن
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
ہیلیوڈورس اور پادری اونیاس, c.1726-1728
کینوس پر تیل، 195 × 231 سینٹی میٹر
ویرونا، Castelvecchio میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
اوریلین کی فتح, c.1720
کینوس پر تیل، 260 × 402 سینٹی میٹر
ٹورن، رائل میوزیم، گیلیریا سباؤدا
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
ہرن کے ساتھ شکاری، 1733 1735-
کینوس پر تیل، 262 × 146 سینٹی میٹر
میلان، کیریپلو فاؤنڈیشن کا مجموعہ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
گھوڑے کا شکاری ۔، 1733 1735-
کینوس پر تیل، 262 × 148 سینٹی میٹر
میلان، کیریپلو فاؤنڈیشن کا مجموعہ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
کی بیٹیوں میں یولیسس نے اچیلز کو دریافت کیا۔ لائکومیڈیز، 1724 1725-
کینوس پر تیل، 245 × 520 سینٹی میٹر
روم، روم کیولیری، والڈورف آسٹوریا ہوٹل
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
اپولو مارسیاس کو بھڑکاتا ہے۔، 1724 1725-
کینوس پر تیل، 250 × 98 سینٹی میٹر
روم، روم کیولیری، والڈورف آسٹوریا ہوٹل
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
ہرکیولس نے اینٹائیس کو دبایا، 1724 1725-
کینوس پر تیل، 252 × 108 سینٹی میٹر
روم، روم کیولیری، والڈورف آسٹوریا ہوٹل
سباسٹیانو ریکی۔
(بیلونو، 1659 – وینس، 1734)
سینٹ سیبسٹین کی شان، 1694 1695-
کینوس پر تیل، 78,5 × 63,5 سینٹی میٹر
میلان، قدیم آرٹ کے مجموعے، کاسٹیلو سوفورزیسکو کا پنکوٹیکا
سباسٹیانو ریکی۔
(بیلونو، 1659 – وینس، 1734)
جلال میں مقدس، 1694 1695-
کینوس پر تیل، 78,8 × 63,5 سینٹی میٹر
کاسٹیناسو (بولونا)، مولیناری پراڈیلی مجموعہ
سباسٹیانو ریکی۔
(بیلونو، 1659 – وینس، 1734)
Bacchus اور Ariadne، 1724 1726-
کینوس پر تیل، 112 × 86 سینٹی میٹر
میلان، شہر میلان کے لیے آثار قدیمہ کی سپرنٹنڈنسی، فائن آرٹس اور زمین کی تزئین کی، Palazzo Cusani میں جمع پر
سباسٹیانو ریکی۔
(بیلونو، 1659 – وینس، 1734)
بادشاہ مڈاس کی موجودگی میں اپولو اور پین، 1724 1726-
کینوس پر تیل، 112 × 87 سینٹی میٹر
میلان، شہر میلان کے لیے آثار قدیمہ کی سپرنٹنڈنسی، فائن آرٹس اور زمین کی تزئین کی، Palazzo Cusani میں جمع پر
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
چار خواتین کے اعداد و شمار کا مطالعہ کریں۔، 1730 1731-
قلم، جزوی طور پر پتلی بھوری سیاہی اور سفید کاغذ پر پنسل اور سیاہ چاک کے نشانات، 288 × 340 ملی میٹر
ٹریسٹ، سارٹوریو سوک میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
آرٹس اینڈ سائنسز کی فتح، 1730 1731-
کینوس پر تیل، 55,5 × 72 سینٹی میٹر
لزبن، میوزیو نیشنل ڈی آرٹ اینٹیگا
Attilio Centelli، Gerardo Molfese
Tiepolo کی چھتیں پہلے Palazzo Archinto میں تھیں۔
da جی بی ٹائیپولو کے فریسکوز جیرارڈو نے جمع کیے ہیں۔ Molfese Atilius کی طرف سے ایک مطالعہ کے ساتھ سینٹیلیٹیورن 1897
کاغذ پر فوٹو ٹائپ پلیٹوں کا البم، 600 × 450 ملی میٹر (سنگل پلیٹ سائز)
میلان، گولگی ریڈیلی پرسنل سروسز کمپنی
گمنام فوٹوگرافر
آرٹس اینڈ سائنسز کی فتح
(پہلے پالازو آرچینٹو میں چھتوں میں سے ایک کی تفصیلات)، 1940
کاغذ پر جیلیٹن سلور پرنٹس، ہر ایک 112 × 172 ملی میٹر
میلان، گولگی ریڈیلی پرسنل سروسز کمپنی
گمنام فوٹوگرافر
پرسیوس اور اینڈرومیڈا
(پہلے پالازو آرچینٹو میں چھتوں میں سے ایک کی تفصیلات)، 1940
کاغذ پر جیلیٹن-سلور پرنٹ، 112 × 172 ملی میٹر
میلان، گولگی ریڈیلی پرسنل سروسز کمپنی
جان ماری۔
(میلان میں 1926 اور 1971 کے درمیان سرگرم)
جونو، وینس اور فارچیون
(پہلے Palazzo Archinto میں چھتوں میں سے ایک کی تفصیل)، 1940 ca
کاغذ پر جیلیٹن سلور پرنٹ، 234 × 280 ملی میٹر
میلان، گولگی ریڈیلی پرسنل سروسز کمپنی
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
سینٹ وکٹر کی شہادت، 1737
فریسکو کو چیر کر کینوس میں منتقل کیا گیا، 360 × 290 سینٹی میٹر
میلان، سینٹ امبروگیو کا باسیلیکا، دائیں جانب دوسرا چیپل
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
سان ستیرو کی کشتی کا ملبہ، 1737
فریسکو کو چیر کر کینوس میں منتقل کیا گیا، 360 × 290 سینٹی میٹر
میلان، سینٹ امبروگیو کا باسیلیکا، دائیں جانب دوسرا چیپل
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
اپالو کے درمیان کے اولمپس اور دیگر
الوہیت, c.1739
کینوس پر تیل، 99,1 × 63,5 سینٹی میٹر
فورٹ ورتھ، کمبل آرٹ میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
البم ڈرائنگ ہورن, c.1740-1750
البم کا سائز: کھلا 47,5 × 75 سینٹی میٹر، بند تقریباً 47,5 × 34,5 سینٹی میٹر
48 × 168 ملی میٹر سے 237 × 445 ملی میٹر کے سائز میں سیاہ یا سرخ پنسل کے نشانات پر قلم اور جزوی طور پر پتلی بھوری سیاہی میں 598 ڈرائنگ
فلورنس، ہارن میوزیم
وینس میں سرگرم فنکار
ایک نوجوان کی تصویر
(نوجوان بٹسٹا گالراتی سکاٹی؟)، 1745-1750 (؟)
کاغذ پر پیسٹل، 690 × 535 ملی میٹر
نجی مجموعہ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
شرافت اور فضیلت کی فتح, c.1740
فریسکو کو پھاڑ کر مصنوعی مدد سے چپکے ہوئے کینوس پر منتقل کیا گیا، 283 × 283 سینٹی میٹر
نجی مجموعہ
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
شرافت اور فضیلت کی فتح، 1743
کینوس پر تیل، 64,2 × 35,6 سینٹی میٹر
لندن، ڈولویچ پکچر گیلری
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
فضیلت اور شرافت کی تمثیل، 1740 1750-
کینوس پر تیل، 53 × 35,4 سینٹی میٹر
میلان، پولڈی پیزولی میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
انٹونی اور کلیوپیٹرا کی ضیافت, c.1746
کینوس پر تیل، 46,3 × 66,7 سینٹی میٹر
لندن، نیشنل گیلری۔ ریچل ایف اور جین آئی الیگزینڈر کے ذریعہ عطیہ کیا گیا، جو 1972 سے جمع ہے۔
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
اپولو برگنڈی کی بیٹریس کو سلطنت کے جینیئس کی طرف لے جاتا ہے۔، 1751
کینوس پر تیل، 65 × 3 سینٹی میٹر
Stuttgart، Staatsgalerie Stuttgart. 1852 میں Barbini-Breganze مجموعہ کے ساتھ حاصل کیا گیا۔
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
زہرہ کی فتح، 1758
کینوس پر تیل، 87 × 61,50 سینٹی میٹر
میڈرڈ، پراڈو نیشنل میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
Assisi کے سینٹ فرانسس کو بدنامی ملتی ہے۔، 1767 1769-
کینوس پر تیل، 278 × 153 سینٹی میٹر
میڈرڈ، پراڈو نیشنل میوزیم
ڈومینیکو ٹائیپولو
(وینس، 1727-1804)
ابراہیم اور تین فرشتے, c.1773
کینوس پر تیل، 200 × 281 سینٹی میٹر
وینس، اکیڈمیا گیلریاں
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
ایک صفحہ کا سربراہ, c.1735-1740
پنسل کے نشانات پر قلم اور جزوی طور پر پتلی بھوری سیاہی، 242 × 194 ملی میٹر
ٹریسٹ، سارٹوریو سوک میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
داڑھی والے آدمی کا سر, c.1735-1740
پنسل کے نشانات پر قلم اور جزوی طور پر پتلی بھوری سیاہی، 251 × 197 ملی میٹر
ٹریسٹ، سارٹوریو سوک میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
اورینٹل کے سربراہ, c.1745
پنسل کے نشانات پر قلم اور جزوی طور پر پتلی بھوری سیاہی، 250 × 194 ملی میٹر
ٹریسٹ، سارٹوریو سوک میوزیم
Giambattista Tiepolo
(وینس، 1696 – میڈرڈ، 1770)
آدمی کا سر, c.1745
پنسل کے نشانات پر قلم اور جزوی طور پر پتلی بھوری سیاہی، 248 × 195 ملی میٹر
ٹریسٹ، سارٹوریو سوک میوزیم
ڈومینیکو ٹائیپولو
(وینس، 1727-1804)
ایک پرانے عالم کا سربراہ, c.1757
کینوس پر تیل، 61,75 × 50,48 سینٹی میٹر
منیاپولس، دی منیپولس انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ، ولیم ہڈ ڈن ووڈی فنڈ
ڈومینیکو ٹائیپولو
(وینس، 1727-1804)
تلوار والے بوڑھے کا سر، 1760 1768-
کینوس پر تیل، 59,3 × 49,5 سینٹی میٹر
لزبن، کاسا میوزیو میڈیروس اور المیڈا
ڈومینیکو ٹائیپولو
(وینس، 1727-1804)
مشرقی پگڑی کے ساتھ ایک نوجوان عورت کا پورٹریٹ, c.1768
کینوس پر تیل، 60 × 48,50 سینٹی میٹر
میڈرڈ، لازارو گالڈیانو میوزیم
لورینزو ٹائیپولو
(وینس، 1736 – میڈرڈ، 1776)
میڈرڈ کی اقسام, c.1773
کاغذ پر پیسٹل، 56 × 47 سینٹی میٹر
نجی مجموعہ۔ Galería Caylus، Madrid کی قسم کی دستیابی کے لیے
لورینزو ٹائیپولو
(وینس، 1736 – میڈرڈ، 1776)
میڈرڈ کی اقسام, c.1773
کاغذ پر پیسٹل، 56 × 47 سینٹی میٹر
نجی مجموعہ۔ Galería Caylus، Madrid کی قسم کی دستیابی کے لیے
