Roma'da, bulunduğu Trastevere'deki Villa Farnesina'da açıldı. Raphael tarafından yaratılan Cupid ve Psyche sundurması, Accademia Nazionale dei Lincei'nin küratörlüğünü yaptığı "Refahın renkleri: eski ve yeni dünyanın meyveleri" sergisi.
20 Temmuz'a kadar halka açık olacak etkinliğe, 1517'lerin başında Sienalı Baldassarre Peruzzi tarafından tasarlanan ve 1500'de Farnese'nin mülkü haline geldiğinde Farnesina olarak bilinen Agostino Chigi'nin muhteşem villası ev sahipliği yapıyor. freskleri Raphael'den çok Sebastiano del Piombo, Sodoma ve Peruzzi'nin kendisi tarafından yapılmıştır. Bu nedenle çerçeve, Rönesans döneminin en büyük ifadelerinden biridir: 1948'den beri villanın sahibi Accademia dei Lincei'dir., kültürel ve sanatsal değer kazanmasını teşvik eden.
Serginin teması, o zamanlar özellikle yenilikçi malzemelerin kullanıldığı renkler ve bitkilerdir: her şeyden önce, Raphael'in sundurması aslında şunları sunar: istisnai öneme sahip botanik temsiller çeşitlilikleri, türlerin kökenlerinin ve habitatlarının heterojenliği ve aynı zamanda onlarla ilişkilendirilebilecek anlamların çeşitliliği için. Villa Farnesina'nın bahçesinde bulunan aynı bitkiler arasında Nova Hispanya (Güney Amerika), yakın zamanda Amerika'nın keşfinden sonra Avrupa'ya geldi.
Görüntülerle iletişim kurun
kaydeden Patrick Rossano
Cupid ve Psyche'nin sundurması, olağanüstü bir görsel iletişim biçimidir. Mahzenlerinin altına bakan ünlü konuğun gözünde, daha ilk izlenimden itibaren Giovanni da Udine'nin fırçalarıyla o dönemde bilinen tüm botanik evreni göstermeyi amaçlayan bir belgenin okunması önerildi. doğal olan her şeyin usta uygulayıcısı olan Raphael'in öğrencisi.
Bir anlamda Loggia, bir sembol, bir ikon ve bütünü içeren bir parça ve bilimsel bilgiyi anlatmanın, resimlemenin, belgelemenin yeni ve özgün bir yolu ve birkaç yıl içinde gerçekleşen iletişim devriminin tam ortasına sığıyor. Gutenberg'in hareketli tip baskıyı icadı ve yeni coğrafi keşiflerle gerçekleşen devrimde ilk on yıllar.
Ne de olsa özellikler, işaretler, figürler, semboller, resimler, ikonlar, iki veya üç boyutlu şekiller insanlık tarihine her zaman eşlik etmiştir. Binlerce yıldır medeniyetinin gelişimi görsel iletişimle el ele gitti. Mas d'Azil'in 10 yıl öncesine dayanan renkli çakıl taşları, bize hem iletişim hem de ticaret için kullanılan sembolik temsiller içeren nesneleri anlatıyor. Bireylerin birbirleriyle kelimelerden önce görme yoluyla etkileşime, iletişim kurmaya başladıkları söylenebilir.
En büyük Roma şairi Horace, Ars Poetica'da "Ruh, kulak gözle olduğundan daha yavaş uyarılır" diye yazmıştı. Hareketli tip baskının icadı sayesinde, Rönesans, görsellerin etkili ve verimli bir şekilde kullanıldığı, belki de kelimeler ve yazı kadar gerekli olduğu, yüzyıllar boyunca ve çeşitli uygarlıklarda pekiştirilen bir görsel iletişim modelini tamamen yeniden başlattı. Antik Roma'da, Augustus'tan başlayarak, çeşitli imparatorlar tarafından dikilen hayranlık uyandıran anıt örnekleriyle, bilginin, kişinin dünya görüşünün ve bunlara hükmetmek için gerekli gücün kodları mermere işlenmiştir.
Trajan sütunu ve Antoninus sütunu, aksi takdirde okuma yazma bilmeyen insanlar için özlü ve anlaşılır bir biçimde anlatılması zor olacak bir öykünün görsel iletişiminin en iyi örneğidir. Bazıları, örneğin, Gombrich tarafından alıntılanan değerli Prints and Visual Communications kitabının yazarı, matbaa tarihçisi William M. lvins jr, Yunanlılar ve Romalıların, bazı baskı teknikleriyle görüntüleri yeniden üretme sezgisinden yoksun oldukları için teknik ilerlemede sınırlı olduklarını iddia ediyor.
Bilimsel metinlerin yayılması, artık sadece birkaç nüsha halindeki el yazmaları değil, resimlerin eşlik etmesi, yeni iletişim paradigmalarının oluşturulmasına kesin bir şekilde katkıda bulunuyor; . Kitaplar hareketli tipte oluşturulurken, resimler artık oymalı ahşap masalardan değil, metal plakalardan yerleştiriliyor; Floransa'da, 400. yüzyılın ikinci yarısında, çok daha fazla kitap dolaşımına izin veren metal matris gravürleri denendi.
Bu pasaj, bilim ve bilginin üniversitelerde, mahkemelerde, o yıllarda kiliselerin ve sarayların sahnelerini aydınlatan büyük ressam ve heykeltıraşların atölyelerinde yayılma hızı nedeniyle çığır açıcıdır. Cupid ve Psyche Loggia'sı, 500. yüzyılın ilk on yıllarını saran bu sanatsal ve bilimsel ruhtan büyük ölçüde yararlanır. Köşk'ün inşaatını yaptıran zengin bankacı ve tüccar Agostino Chigi, sadece evini zengin ve gösterişli bir şekilde döşemek için değil, aynı zamanda misafirlerine ve muhataplarına kendi görsel diliyle, resmi iletişimini anlatmak niyetindeydi. bilgisi, gücü.
Her zaman olduğu gibi, bu mesaj, onun sosyal, ekonomik ve politik durumunun tüm anlatı ve iletişim sistemini ve ayrıca ona çok sayıda çocuk verdikten sonra dönüşeceği kadına olan tutkusunu kendi başlarına destekleyen görüntülere emanet edilmiştir. karısı . Bu anlamda Loggia, bir merak aracı ve güç gösterisi olmasının yanı sıra, imgelerle yazılmış bir aşk mesajıdır.
