Il Matteucci Modern Sanat Merkeziİtalyan yirminci yüzyılın önemli şahsiyetleri üzerine eleştirel-tanıtıcı araştırmayı sürdüren ve yakın tarihli Roman Secession sergisiyle onaylanan Ruggero Alfredo Michahelles'e (RAM) ithaf edilmiş, Ruggero Alfredo Michahelles'e (RAM) adanmış, onun önemli bir çalışma çekirdeğine odaklanan rafine bir monografi önermektedir. çoğu 1936'da Paris'teki "Le Niveau" Galerisindeki sunumdan bu yana görülmemiş metafizik deneyim.
Ruggero Alfredo Michaelles (1898-1976), RAM olarak da bilinir, esas olarak kahramanı olarak bilinir Toskana fütürizmiağabeyi Thayaht ile birlikte zamanın büyük avangardlarının tercümanlığının yanı sıra. Ancak, tekil ve çok biçimli kişiliği, onu dost olduğu Marinetti'nin kurduğu hareketin destekçileri arasında sayan en az canlı ve düşündürücü başka bir yüzü daha gizler: metafizik bir ressam, sessizliğin tercümanı, hayali olana ve boş ve gerçek dışı alanlardan oluşan bir dünyaya açık. Sağlam ve değişmez bir gündelik yaşam vizyonu, kayıp ve beklenmedik bir zamanın duyumlarını ifade etse de, gerçekte büyük bir duyarlılığı ve içsel dinginliği ortaya çıkarır; klasik formlara, modern zamanların gerilimlerini gizlemiyor.
On dokuzuncu yüzyılın ortalarından itibaren Floransa'ya yerleşen hali vakti yerinde kozmopolit bir aileden gelen Ram, çok genç yaşta illüstratör olarak ilk çıkışını yaptı ve ardından kendini mükemmelleştirerek, güncel ve uluslararası bir ortamda büyüdü. Thayaht ile birlikte yapılan Aida'nın sahnelenmesi için 1924'te kendisine verilen ödülün de kanıtladığı gibi, senografide kendisi. Yaşamın yanı sıra rafine estetik anlayışı, görüntü ve ışığın yapısındaki ilerici bir görsel yerleşim yoluyla moda ve endüstriden de yararlanır. Buna, 1922'deki büyük sergide hayranlık uyandıran Floransalı on yedinci yüzyıl yazarlarının yumuşak ve şehvetli çizgisine olan hayranlığı da ekleyin.
1930'dan başlayarak tamamlanan "neo-metafizik" deneyim, RAM'in Paris'te tekrarlanan kalışları sırasında olgunlaşan resimsel araştırmasında gerçek bir dönüm noktasını temsil ediyor. Sanatçı, “Italiens de Paris”e çok yakın görünüyor – özellikle de bir Magnelli, Tozzi, Paresce e Chirico tarafından – görsel araştırmanın birçok yönünü kiminle paylaştığı. Paris'te, "Le Niveau" galerisinde, 1936'da de Chirico'nun yazdığı unutulmaz bir tek kişilik gösteri düzenledi: "Sanatçının amacı güzel şeyler yaratmaksa, Micaelles bunu duvarları genişletebilen tuvallerle başarıyor. , odaları süsleyin ve en büyük sınavı unutmadan: bize birlikte yaşamak isteyeceğimiz eserler vermeyi biliyor”.
Matteucci Modern Sanat Merkezi'nde sunulan, büyük ölçüde aynı dönemde önerilen veya uygulananlardan seçilen resimler, sanatçının şiirsel-ifade edici tercihlerini tam olarak ifade ediyor: gölgesiz ada teması var (L' Devrilmiş gibi görünen île sans ombres), sevilen mimari rasyonalizme, Ölüler Adası'nın Boecklinci anlamına göndermelerle güncelliyor ve onun yerine yaşayanların cennet gibi bir adasını inşa ediyor. Viareggio'nun göz kamaştırıcı kumsalında geçen Gli sposi'deki figür/mimari/ışık ilişkisinde de aynı gerilim görülür. Deniz kıyısında yüzü olmayan Mankenler gibi diğer yapıtlarda, ton, Cataclysme'deki veya Bouquet prehistorique'deki huzursuzluğa dokunma noktasına kadar, incelikle merak uyandırıcı ve esrarengiz hale gelir. Bu tür temsillerde, romantik ipuçlarıyla dolu harabe çağrışımı, Savinio'da olduğu gibi, Tersiyer çağının manzarasına vizyoner bir göndermeyle ve aynı zamanda insanın yokluğunda varsayımsal bir geleceğin hayal gücüyle renklendirilmiştir. başrolden uzaklaştırıldı.
Viareggio sergisi aynı zamanda bir heykeltıraş olarak da RAM'in bereketli damarının ölçüsünü veriyor. Tabiat Ana ve İnşaatçı gibi eserlerin yanı sıra ünlü Quadriga da öne çıkıyor. Marinetti "güçlü motor beygir gücü". RAM tarafından 1929'da Metro Goldwyn Meyer'in "Ben Hur"un ilk versiyonunun film lansmanı vesilesiyle düzenlediği yarışma için yaptığı, 1932 Venedik Bienali'nde sanatçının adını empoze etti.
