Sergi, Pablo Echaurren'in kavramsal sanatın babası Marcel Duchamp'ın gölgesiyle diyalog kurduğu kırk yılda yaratılan bir dizi iş sunuyor.
Duchamp'ın Nu soyundan gelen yürüyen merdiven çalışmasından esinlenen sanatçı, izleyiciyi sözcükler üzerinde yankı uyandıran bir oyunla merdivenlerden çıkmaya (Nous yükselenler un escalier) ve sonra merdivenlerden inmeye (Nous soyundan gelenler an yürüyen merdiven) davet eden bir dizi işaret tasarladı.
Sergi aynı zamanda uzak/yakın ve hayali/yaşanmış zamanda üç tarihi birbirine bağlayan bir yolculuk: 1917, 1977 ve 2017.
1917: Duchamp'ın mükemmel bir provokatif çalışma olan hazır Çeşme'yi sunduğu yıl.
1977: Sanatçı mesleğini bir süreliğine terk eden Echaurren, kendisini sözde metropol Kızılderililerinin ironik ve yaratıcı akımına bağlayarak, grupla birlikte Duchamp'ın provokasyonlarının kullanımına dayanan, ancak politik bir anahtarla yeni bir kolektif dil geliştirir. , fanzinler, çizimler, kolajlar oluşturmak ve sürpriz olaylar yaratmak.
2017: Sanatçı, o anlarla ilgili materyalleri, defterleri, yazılı ve çizilmiş notları kurtarmaya karar verir ve ayrıca Duchamp'ın bugün bile kişisel bir yolculuğun izini sürebileceği bir palimpsest olarak kullanılma olasılığını vurgulayan yeni işler önerir.
Serginin dayanak noktasını, La mariée mise à nu par ses célibataires, même (1934) başlıklı Duchampian kutusu “boîte verte”nin kağıt malzemeleriyle çarpışan bir dizi kolaj temsil ediyor. Echaurren için yalnızca kişisel bir sevgi nesnesi değil, aynı zamanda düşünce boyutuyla bağlantılı bir pratik olarak sanat yapma konusunda bir uyarıcı ve düşünce için yiyecek olan bir çalışma.
İyi bilindiği gibi kutu, Büyük Cam'ın işlenmesiyle ilgili notların, fotoğrafların, çizimlerin ve yırtık sayfaların çoğaltılmasını içerir. Bir tür araç kutusu ama aynı zamanda potansiyel bir kolaj. 1969'dan beri kolaj yolunu diğer sanatsal disiplinlerle birlikte uygulayan Echaurren, büyük ustayla ideal bir satranç oyununda elli eser yaratmak için "boîte" nin kopyalarını kullandı. Önemini vurgulamak için kutunun orijinal bir örneği de fiziksel olarak sergide yer alıyor.
Güzergâhın sonunda U/we are all Duchamp adlı seramik heykel, R. Mutt imzalı tarihi pisuarın bir kopyası, Echaurren'in on altıncı yüzyılın özetinden alınan bir teknikle yapılmış bir tür dövme uygulayarak müdahale ettiği. yüzyıl Faenza grotesk, böylece nesneyi, Orta Çağ, grafiti, geçmiş ve bugün, yüksek ve alçak arasında dengelenen bir saptırma yoluyla yabancılaştırıcı bir mobilya parçasına dönüştürüyor.
Venedik, Scala Contarini del Bovolo, S. Marco 4299
Ph:Pablo Echaurren, U/we are all Duchamp 2, 2016, majolica beretino heykeli, vurgulu mavi monokrom grotesk dekorasyon, h. 40, 66, s. 53cm
