“Müzikten siyaset dışı” Etraftan duyarsınız ve "pedalsız bisiklete binin" der gibi olur. Sanremo aslında sadece İtalyan müzik festivali değil, birçok açıdan bu ülkedeki toplum, kültür ve dolayısıyla siyasetteki değişimleri en iyi şekilde temsil ediyor. Rai onun sadık aynasıdır ve onu dışarıda bırakmak imkansızdır ve hatta belki de haksızdır.
İtalya'da yaşanan genel değişimler arasında, görsel-işitsel tüketime dahil olanlar da var ve bunlar da doğrudan siyasi tüketime müdahale ediyor: seçimlere katılma eğilimi giderek azalıyor ve aynı şekilde televizyon tüketimi giderek azalıyor ve aynı şekilde televizyon tüketimi de giderek azalıyor. farklı siyasi ve medya platformları önünde halkın yapısını yeniden ifade eder. Sanremo 2019'u bu anahtarda okumak, her şeyden önce, kaynağın diğer kullanım biçimlerinden tam olarak yararlanacak şekilde, en azından genel izleyici açısından giderek gerileyen bir televizyon dünyasını hesaba katmak anlamına gelir. zaman halk tarafından. Diğer ülkelerde olduğu gibi İtalya'da da akışlı, doğrusal olmayan, video oyunları ve sosyal medyanın rekabeti karşısında soluk soluğa görünüyor.
Bu son dünyanın ölçümünün kolay olmadığını eklemek gerekir: herhangi bir analizden kaçan tarihsel referanslar, bağlam ve veri toplama yöntemleri eksikliği vardır. Sanremo 2019 ile ilgili olarak tespit edildiği söylendi. bir trafik sosyal iki milyondan fazla iletişim, ancak orijine, referans zamanına, kullanılan platforma göre ölçmek ve nitelendirmek çok zordur. Örneğin, kamunun bileşimi açısından, Auditel verileri bize gençlik segmentlerinin önceki yıllara göre yaklaşık %5 büyüdüğünü söylüyor. Eğer bu analizler Auditel verileri ile mümkünse, Web ile her şey çok daha karmaşıktır.
Yeni biten 69. edisyonu, önceki pek çok sayıdan farklı olarak, İtalyanların kendilerini nasıl, hangi terimlerle yansıttıkları veya Ariston sahnesindeki başarılı şarkılarla temsil edildikleri konusunda bize çok ilginç şeyler anlatıyor. Her şeyden önce fotoğrafçılık, reytinglerdeki son durum, festivalin beş akşamı boyunca kaç izleyicinin televizyon ekranının önüne yapıştırıldığı. Yöntem notları: yayınladığımız veriler, kaynak incelememiz Auditel ve, yalnızca bazen heterojen sayıları anlaşılır kılmak amacıyla, araştırmayı, doğrudan veya dolaylı olarak (diğer kanallara ayarlanmış) büyük ikramiye için çizime katkıda bulunanların çoğunu içerecek kadar geniş bir zaman dilimiyle (20.30 - 23.59) sınırladık. Sanremo sırasında ülkenin imajı.
Başka bir yöntem gösterimi: Bazıları, festivalin reytinglerinin niceliksel eğiliminin, orkestra şeflerinin yetenekleri veya yarışmacıların ve/veya konukların kötü şöhretiyle belirlenebileceğini iddia ediyor. Bu gözlem, önemli ancak belirleyici olmayan bir kamu dalgalanmasını etkileyebilir. Pippo Baudo, Claudio Baglioni değildir, tıpkı büyük uluslararası müzik yıldızlarının farklı çekicilikleri olabileceği gibi. Ancak bu, her halükarda Sanremo'yu kaçırılmaması gereken ulusal bir etkinlik olarak gören İtalyanların sert çekirdeğini etkilemiyor, tıpkı Dünya Kupası'nda ilk sıralarda yer alan milli futbol takımı gibi (!!! ) veya Müfettiş Montalbano'nun yeni bir dizisi yayında olduğunda.
Kolayca görülebileceği gibi, izleyici kitlesi söz konusu olduğunda, rakamlar bu reytingleri koruyanların reklamverenler için iyi olduğunu kanıtlıyor (28 milyon yatırım yaptılar, önceki yıla göre +% 5). Bu gücü desteklemek için, Festival günlerinde rakip programların diğer ağlarda yayınlanmadığını, yani tüm olası alanları serbest bırakan sözde karşı programlama olmadığını hatırlamak gerekir. Ayrıca, her halükarda, çok yüksek olmasına rağmen, 38 ile 43 ve %XNUMX, ayrıca toplam izleyicinin yarısından fazlasının başka bir kanalı izlediği anlamına gelir.
Sanremo halkının cinsiyet, yaş grupları, eğitim düzeyi, sosyal ekonomik sınıflar ve coğrafi referans alanları gibi sosyo-demografik bileşimi hakkında başka ilginç veriler okunabilir. Cinsiyete gelince, kadınların sayısı erkeklerden çok daha fazla: bu baskıda 6.5 milyona karşı 4.4 (önceki yıllarda 6.5'de 3.9'a karşı 2018, 5.9'de 3,6'ya karşı 2017 ve 5.8'da 3.6'ya karşı 2016). Bu nedenle, erkeklere kıyasla büyüme eğiliminde olan kalıcı bir kadın izleyici kitlesi.
Bu verileri, kimliklerini daha iyi tanımlamamıza olanak tanıyan Eurisko sinoptik haritasıyla (2004'ten kalma yaşına rağmen, önemli sosyal dinamikleri anlamak için hala yararlıdır) çapraz referanslamak yararlıdır. Kadınlar aşağıdaki alanlarla tanımlanır: Kadınlar Çift Rol: Bunlar orta-genç yaştaki (18 ila 34 yaş arası) ve ortalama olarak yüksek kültürel ve mesleki profile sahip kişilerdir. Trendlere ve bağlılığa özen gösterirler ve her zaman özel dünya (aile) ile halk arasında denge içindedirler. Sanremo 2019'da diğer kategorilere göre ortalama bir değerle (681 bin) temsil ediliyorlar. En yüksek değer (1.055) ile bulunur. Açık Hanımlar: 54 yaş üstü, orta-düşük gelir ve kültür düzeyine sahip, ev hanımı veya emekli, her durumda bilgili ve aktif, çoğunlukla Kuzey'in geniş bölgelerinde bulunan kadınlar. Diğer kategoriler, Kadın Seçkinler, Pırıl pırıl, Sağlam ve Tatminsiz 500 civarındaki ortalama değerlere eşit olarak dağılmışlardır ve bir bütün olarak ele alındığında, dilleri, davranışları yönlendirme yeteneği ve tüketimi etkileme olasılığı konusunda hatırı sayılır derinliğe sahip sağlam, güçlü, yetkili bir kitleyi temsil ederler. Boyutları Sanremo'nun "kalbini" temsil eder ve diğer tüm değerlendirmeler için gereklidir.
Erkek evren söz konusu olduğunda, onları temsil eden ana tipolojiler şunlardır: Elit Erkek, Çalışkan, Kültür Öncesi Erkek, Dengeli Beyefendi ve Bar Yaşlısı. Hakim olan grup, 800 yaş üstü, çoğunlukla Kuzey'de ikamet eden, orta düzeyde bir ortalama gelire (çoğunlukla emekli maaşları) ve orta-düşük bir eğitim düzeyine sahip olarak tanımlanan, yaklaşık 54 kişilik Equilibato beyefendisidir. Sanremo'ya bakan, doğru düşünen, yaşam tarzı, tüketim ve katılımda ılımlı ve aynı zamanda kamusal alana önemli bir şekilde müdahale edebilen bir beyefendi olabilir. Diğer en önemli kategori olan Erkek Elit (439) çok ilginçtir: Bunlar çoğunlukla 24 ila 55 yaşları arasındaki gençler ve yetişkinlerdir (bu yıl Sanremo'da gençlik teklifini "Villa Arzilla"dan daha çok takdir edenlerle aynı kişiler), genellikle hali hazırda istihdam edilen, iyi bir gelir tabanına sahip, yüksek düzeyde dikkat ve katılıma sahip, ancak devam etmekte olan değişikliklere duyarlı.
