Marisa Merz (Torino 1926), metamorfik, esrarengiz, havadar bir imajla minimalizmin katılığına karşı çıkan Arte Povera hareketinin tek kadın temsilcisi ve 1966'ların sonlarından itibaren İtalyan sanat sahnesinin baş kahramanıydı. Merz Vakfı'nın resmi web sitesinde, birbiriyle etkileşime giren çeşitli unsurlardan oluşan bu enstalasyonlar, onları barındıran belirli bir yere göre tasarlanıyor ve daha sonra farklı ortamlarda yeniden öneriliyor. Malzeme kalitesine ve temel planlamaya duyulan ilgiye dayanan bu ilk çalışmalar, sanatçının Arte Povera hareketine resmi katılımını hazırlıyor.
1968 yılında kolektif vesilesiyle Arte Povera + Zayıf Eylemler Amalfi Antik Cumhuriyeti Cephanelikleri'nde Germano Celant'ın küratörlüğünü yaptığı Marisa Merz, sahilde rulo haline getirilmiş ve bakır tel veya bantla sarılmış battaniyeleri sergiliyor (Başlıksız, 1966) ve kızı Beatrice'in çocukluğuyla ilgili naylon, bakır veya yün iplikten yapılmış eserler. Sanatçı, geleneksel olarak zanaatkarlık veya kadın işinin ayrıcalığı olarak kabul edilen teknikleri çağdaş heykelin diline sokar, ancak hedeflerini alt üst eder ve zaman zaman benimsenen prosedürlere ve malzemelere tam bir sanatsal saygınlık atfeder. Pablo Picasso [1881–1973] düzenlemeleri ve Telefon Alexander Calder[1898–1976] tarafından yapılan çalışma, oyun ve zevk kavramını heykele sokar ve sanatçının minimalizmin birincil, rasyonel ve kendine gönderme yapan yapılarından uzaklığını daha da belirginleştirir.
Arte Povera grubuyla ilgili olarak bile, Marisa Merz zaten eksantrik bir duyarlılık gösteriyor. Trikoda zaten yakından var olan zamansal bileşen, Marisa Merz'in önceki çalışmalarını toplamaya, birleştirmeye ve yeniden tanımlamaya devam ettiği sonraki enstalasyonlarda belirleyici bir değer kazanıyor. olduğu gibi Panolar: 1966'dan kalma dürülmüş battaniyelerin yerleştirildiği iki dikdörtgen masa ve sanatçının zamanla topladığı nesnelerle dolu ahşap bir masa, ilk kez 1969'da Roma'daki L'Attico galerisinde sunulan ve ardından 1970'te sergilenen bir eser. III. Uluslararası Genç Resim Bienali için Museum Civico di Bologna'da. Ya da 1972'de, sanatçının sergilediği XXXVI Venedik Bienali'nde olduğu gibi. Kapalı gözlerle gözler olağanüstü açık (1975), bakır telden heykelleri bir araya getiren bir kase tuz (1967) Bea e Ayakkabı (1968). Her zaman yeni söylemler oluşturmak için kullanılan bu çalışmalar, birbirleriyle yakın bir diyalog sürdürerek, farklı zamansallıkların varlığıyla noktalanan bir güç alanı yaratıyor: nesnel olan şimdiki zamana ait ve duygusal olan istemli hafıza (sanatçının eserlerinden parçalar içerdiğinde). özel varoluş) ve istem dışı (dişil dünyayla ilgili arketipler gösterdiğinde).
Ahşap, demir
Fotoğraf: Andrea Guermani
sanatçının izniyle
1973 yılında karma sergiye katıldıktan sonra estetik araştırma 1960-1970 yılları arasında X Quadriennale Nazionale d'Arte'nin bir parçası olarak Roma'daki Palazzo delle Esposizioni'de sipariş edilen Marisa Merz'in müdahaleleri, sanatçının aynı anda tamamlayıcı alanlarda yarattığı "odalar" serisinde tamamen çevresel bir karakter kazanıyor: açık ve galerinin geneli ve bodrumun (1977) veya kendi stüdyosunun (1979) yeraltı ve özel olanı. Sanatçının merkezi figür ve animatör olduğu büyük bir mozaiğe dönüştürdüğü mekanlar. Zaman zaman kendine özgü ve her zaman farklı sergileme boyutunu bulan form ve işlerin salınımına göre kişiselden kamusal boyuta doğru bu sürekli hareket, Marisa Merz'in işlerinin ana yorumlarından birini oluşturur. O zamandan beri sanatçı, eserlerini sadece Herald Szeemann tarafından sergiye davet edildiği 1980 XXXIX Venedik Bienali gibi önemli karma sergiler vesilesiyle sergiledi. Yetmişlerin sanatı; Kimlik İtalyan. sanat tr İtalya itibaren 19591981'de Paris'teki Centre Georges Pompidou'da Germano Celant tarafından küratörlüğünü yaptı; Öncü. Trans-avangard Roma'daki Palazzo delle Esposizioni'de Achille Bonito Oliva küratörlüğünde (1982). 7'de Kassel'deki Documenta 1982'de Marisa Merz, sonraki yıllarda birkaç kez başvuracağı diyalojik tipte bir sergi modeli başlatarak Meret Oppenheim'a paralel küçük bir oda eklemledi.
Çok sayıda Venedik Bienali'ne davet edildi (2013, 2001, 1986, 1980, 1976; 1972), 2013'te Yaşam Boyu Başarı için Altın Aslan ödülüne layık görüldü. 2017 yılında sergi “Marisa Merz: Gökyüzü is harika uzaybaşlıklı bir kılavuz yayınladı Merz Vakfı ile işbirliği içinde New York Metropolitan Breuer ve Los Angeles Hammer Müzesi tarafından yaratılmıştır.
Sergi etkinliği ve koleksiyonlardaki varlığı.
1966
Atölyesinde ilk sergisi
1969
Folkwang Müzesi, Amsterdam
1972
II. Uluslararası Genç Resim Bienali, Kent Müzesi, Bologna
1973
X Roma Dört Yıllık, Palazzo delle Esposizioni, Roma
1980
Venedik Bienali
1981
Merkez Georges Pompidou, Paris
1982
Sergi Sarayı Roma
Documenta 7 Kassel
1983
Los Angeles Denizcilik Müzesi, Liman Müzesi, Los Angeles
1985
Venedik Bienali
Rivoli Kalesi, Torino
1986
yatak odasıamis, Belediye Çağdaş Sanat Müzesi, Gent
1988
Venedik Bienali
1989
Ludwig Müzesi, Köln
1992
Documenta 9 Kassel
Musée d'art contemporain de Lyon
1993
Venedik Bienali
1994
Centre Georges Pompidou (monografik)
Guggenheim müzesi, New York
1995
Sanat Müzesi Wolfsburg
Kunstmuseum Wintherhur, İsviçre (monografik)
1996
Stedelijk Museum d'Amsterdam (monografi)
2001/2003
Venedik Bienali: Jüri Özel Ödülü (2001)
Sıfır için Sonsuzluk: Modern, Londra
Walker Sanat Merkezi, Minneapolis
Los Angeles Çağdaş Sanat Müzesi
Hirshhorn Müzesi, Washington, DC
Kunstmuseum Wintherhur (monografik)
2007
Şanslı Saray, Venedik
DonnaREgina Çağdaş Sanat Müzesi, Napoli (monografik)
2008
Sidney Bienali
2010
2011
Rivoli Kalesi, Torino
2012
Merz Vakfı, Torino (monografik)
2012/2013
MAXXI – Ulusal XNUMX. Yüzyıl Sanatları Müzesi
Venedik Bienali: Altın Aslan, Jüri Özel Mansiyonu (2013)
2017
Metropolitan Museum of Art, New York (geriye dönük)
Çalışmaları, Tate Modern'den Castello di Rivoli'deki Walker Sanat Merkezi'ne kadar en prestijli İtalyan ve uluslararası kamu ve özel koleksiyonlarda yer almaktadır.
Pazar ve fiyatlar
Zavallı sanatın savunucuları arasında tek kadın olan Marisa Merz, uzun süredir kendi sesi olan bir sanatçıdan çok Mario Merz'in karısı olarak tanımlanıyor. Yarım asırdan fazla ilgi görmemesinin ardından, son yıllarda uluslararası eleştirmenler onun araştırmasının değerini fark etmeye başladılar ve bu da onu Germano Celant'ın başlattığı hareketin en canlı sanatçısı olarak ortaya çıkardı. Ama yakın tarih hakkında konuşalım. Aslında, Art Basel 2013'ten sadece beş yıl geriye gidersek, yakın zamanda Venedik Bienali'nde Altın Aslan ödülü almasına rağmen, piyasanın Marisa Merz'in çalışmalarına olan ilgisi hala zayıftı. 70'lerdeki heykellerinden biri Bernier/Aliader Galerisi tarafından 60 avroya satıldı. Ancak içerdekiler arasında, hisselerinin "kısa vadede büyüyeceğine" dair inanç artıyordu. Ve aslında aynı yılın sonlarına doğru, Londra'daki Frieze Art Week'te, sanatçının İngiltere'deki ilk kişisel sergisi olan Serpentine galerisinde düzenlenen büyük serginin başarısından sonra, Monica de Cardenas galerisi, elli yıllık tarihin izini sürdü. Marisa Merz'in resim, çizim, heykel ve enstalasyonları aracılığıyla 45 ila 200 bin avro arasında değişen fiyatlarla faaliyet gösteriyor. Marisa Merz'in çalışmaları, müzayede pazarındaki ilk çıkışıyla (o zamana kadar Marisa Merz'in hiçbir eseri müzayedeye gitmemişti) 2014'te büyük uluslararası koleksiyonerlerin dikkatini çekmeye başladı. Aynı yıl - Artprice'e göre - müzayede cirosu 500 $'a yakındı. O zamandan beri, Torino sanatçısının yaklaşık on beş eseri, sıfıra yakın satılmamış bir yüzdeyle ve saygın rakamlar gerçekleştirerek (özellikle Londra pazarında) müzayedeye çıktı (müzayededeki en yüksek fiyatlar bölümüne bakın). Doğal olarak, birincil piyasada fiyatlar da yükseldi ve şu anda galerilerde satın almak için ortalama 50 ila 300 Euro arasında değişen bir yatırım öngörülmelidir. Sadece bir örnek vermek gerekirse, 2017'de Miart'ta Gladstone Gallery teklif veriyordu. Marisa Merz'in bir çalışması “ tarihsiz” 225 avrodan “yoğun ilgi” çekiyor.
Müzayedede En Yüksek Fiyat: Başlıksız, 1988 - Grafit, karakalem ve akrilik/kağıt 165,5 x 150 cm. – Haziran 273.603'te Christie's London'da 2015 €'ya (telif ücretleri dahil) el değiştirdi. Tahminlerin iki katından fazla. Başlıksız, 1977 - İnşaat (kurşun, mumlu keman, bakır tel, gazlı bez, elektrik motoru ve su) 30 x 100 x 50 cm - Londra'da Cristie's'de, Şubat 2014'te, yaklaşık 250 bin euro. Başlıksız, 1986 – küçük boyutlu bir heykel: 20x20x20 cm Girit (pişmemiş) – Ekim 2017'de, müzayedecinin çekicini Phillips Londra'da, maksimum tahmini 182.170 bin Euro'nun altında olan 40 Euro'ya durdurdu.
Galeri: Marisa Merz'in tarihsel referans galerisi, New York'tan Barbara Gladstone'dur (gladstonegallery.com). Ancak eserleri, Brüksel ve Atina'da ofisleri bulunan Bernier / Eliades galerisi gibi önde gelen İtalyan ve yabancı galerilerde bulunabilir (bernier@bernier-eliades.com); Torre Pellice'den Tucci Russo (0121 953 357) ve Milano, Lugano ve Zouz'da ofisleri bulunan Monica de Cardenas (02 290100689).
