Milanese sergisi, 21'sı aşağıda olmak üzere 16 bölümden oluşmaktadır. Galeri italyanın ve 5 al Müze Poldo Parçalar. Eserler izini sürüyor romantizm bir dizi özellikle önemli portre ve manzara resimleri aracılığıyla.
Sergiyi sunmak, Başkan fahri intesa san paolo John bazoli tanınmış ve az tanınan yazarların İtalyan sanatını yaygınlaştırmak, böylece hem yerel hem de uluslararası ilişkileri geliştirmek amacıyla kurum tarafından başlatılan "Kültür Projesi" kavramını hemen devreye sokar. “Milano'nun bu binayı bir müzeye adamasının meşru olduğu zamanın geldiğini düşünüyorum. Ve iki olağanüstü neden gören Milano'da yeni ve önemli bir değerli müze bu şekilde doğdu, birincisi Galleria d'Italia'nın Scala ve Palazzo del Comune arasında, dolayısıyla şehrin tam kalbinde yer alması. Ayrıca, bu serginin çok da uzakta olmayan Poldo Pezzoli Müzesi ile aktif bir işbirliği içinde olduğunun altını çizmek önemlidir. İkinci neden ise, banka genel merkezi olarak doğan ve artık banka tarafından artık kullanılmayan bu binaların gerçekten de her zaman “müze” olmak için doğmuş gibi görünmesi - ve devam ediyor - "Size hatırlatmak isterim ki bu XNUMX. ve XNUMX. yüzyılların kalıcı koleksiyonlarının bulunduğu yer ve tam olarak sonraki dönem, Comit'in (İtalyan Ticaret Bankası) zaman içinde başlattığı ilişkinin sonucudur ve o zamanlar başkan Mattioni'yi temsil eder. Son olarak konuşmasını şöyle bitiriyor: “İtalyan sanatının başyapıtlarına değer vermek, değerlere odaklı bir ulusal kimliği ifade etmek, dolayısıyla geçici sergiler önermek, ülkemizin kendisini yeniden bulmasına yardımcı olabilecek ulusal bilgi ve ulusal kimliğin ortaya çıkarılmasına yardımcı olmak demektir.”
Sergi, her biri Romantik dönemin değerlerini daha da irdeleyen ve dönemin hassasiyetine tanıklık eden on altı bölüme ayrılıyor. Caspar David Friederich ile "Sonsuzluğa Bir Pencere" bölümünde başlayan sergi programı, fırtınalı zirveler, Alpler, gecenin şaşkınlığı, manzara ile devam ediyor. Rehberli turda küratör Fernando Mazzocca, "romantik bir manzaranın her zaman yeniden yorumlanmış bir manzara olduğunu" ve Romantizmin eserlerinin insanın doğaya daldığını gösterdiğini açıkladı. Romantikler gecenin değerini keşfederler. Bu nedenle Romantik resimlerde 'ay takıntısı' görülür. Diğerleri, resim V gibiNapoli eğitimi Örneğin Ippolito Caffi (1864, özel bir koleksiyondan) hikayeyi ortaya çıkarmak için palmiye ağacı gibi doğayı hafif bir Doğu ışığıyla birleştiriyor. Caffi'nin kendisi klasisizm'i şöyle hatırlatıyor: Kolezyum'un içiAvusturyalı Ferdinand George Waldmuller ve Sicilya harabeleri üzerine yaptığı yapıtlarının yeni bir kayıp ihtişam duygusu uyandırması gibi.
Bu serginin bir diğer teması olan 'ruhun aynası' portre ise serginin imajını içeriyor. Meditasyon di Francesco Hayez bize dönemin siyasi önemini hemen okumamızı sağlayan, çıplak göğüslü ayrık genç kadın elinde bir cilt tutuyor ve burada 1848'de savaşanların dökülen kanını ima eden kırmızıyla yazılmış "İtalya Tarihi" görünüyor. ve birinci kata doğru itilen haç üzerinde daha belirgin olan ikinci bir yazıt belirir. Milano'nun Beş Günü'nün tarihi: “18. 19. 20. 21. 22. Mart 1848.”
Ayrıca iki portre dikkat çekicidir. Manzoni “Alessandro Manzoni” odasında. Lombard yazarına saygı duruşunda bulunan Nişanlı", "Sefillerin Fidyesi" odası ise on dokuzuncu yüzyıl toplumunun en alt düzeylerini, sefilleri, dışlanmışları ve çalışmaya zorlanan oğlan çocuklarını ortaya çıkarıyor. baca temizleyicisi di Giuseppe Molteni.
Serginin son iki aşaması “La Forza Del Destino”dan oluşuyor. Tarihi Tablo" Romeo'nun Juliet'e son öpücüğü (Hayez) e Gavinana'da Francesco Ferrucci'nin ölümü (Karl Pavlovic Brjullov) ve "Heykelde Romantik Dönüş" (sekiz heykel dahil Pische terk edildi (Pietro Tenerani) ve çiftçinin yetimi (Antonio Piatti).
