On bir yıl boyunca (1968-1979), ünlü Amerikalı heykeltıraş ve sanatçı Richard Serra (1938 doğumlu), filmin keşfedilmemiş fenomenolojik sınırlarını keşfetti, film ve video çalışmalarının doğduğu sinema tarihindeki dönüm noktasına uygun olarak onu heyecan verici zirvelere taşıyor.
Hand Catching Lead, Kanadalı sanatçı ve film yapımcısı Michael Snow'un, Serra'yı kamerayı alıp bir dizi önemli stüdyo algısında bir cihaz olarak kullanmaya teşvik eden bir dönüm noktası olan Wavelength (1967) filminden bir yıldan kısa bir süre sonra yapıldı: el yapımı filmler Leo Castelli'nin galerisi için yaptı; görünüşte dikdörtgen bir pencerenin yamuk olduğu ortaya çıkan bir New York çatı katında Kar benzeri bir çalışma (Çerçeve); parodisini yaptığı ve kendi deyimiyle "ticari televizyonun yapısını teşhir ettiği" ideolojiyi ifşa eden videolar; anlatılmamış nesiller boyunca insanların kulaklarını ve ruhlarını toz haline getiren köprülerin veya fabrikaların yaşamının derinliklerine gizlenen bazı proses filmleri.
Geçmişte bazı eleştirmenler, genellikle filmlerde olanların zararına, bu işlerin deneyimini, maddi kaygılarını veya estetik sınırlarını Serra'nın en bilinen pratiği olan heykelle ilişkilendirmeye çalıştılar. Serra'nın kendisi bu tür bağlantılara düşmanlığında katıydı: “Heykel problemlerini sinemaya veya videoya genişletmedim. Aynı anda heykel, film ve video yapmaya başladım, bu yüzden bir formdan diğerine geçmek söz konusu olamaz. Farklı medyalarla ilişkim, farklı maddi kapasitelerin tanınmasına dayanıyor ve film ya da videonun heykelsi olabileceğini düşünmenin bir anlamı yok. “
I Serra'nın filmleri ve videoları, film olarak sürekli dikkatleri üzerine çeker, ancak politik ve sanatsal yönü her zaman birbirine yakın paralel hatlardadır., yani asla ezoterik olarak. Bugün belki de en çok dikkatimizi gerektirenler Kaygılı Otomasyon ve Televizyon İnsanlara Sağlar. İlki, oyunculuğu acı noktaya katkıda bulunan bir video: Hollywood'un izleyicinin dikkat süresini kısa tutmak, alanı bozmak için kullandığı sentetik düzenleme teknikleriyle alay ediyor ve zamanı grotesk bir şekilde önceden kısaltılmış doğrusal bir akış olarak temsil eder. MTV avant la lettre'nin bir parodisidir. ONLAR Serra'nın medyadaki kaydırmaları, Carlota Fay Schoolman ile işbirliği içinde yapılmış altı dakikalık bir kaset olan Television Delivers People ile doruğa ulaşır. bariz olan, hasta kapitalizmin parlak nesneleri tarafından sel tarafından satıldıklarının farkında olmayan bir nüfusun saflığıdır.
Serra'nın 70'lerin sonlarına ait iki filminde, video piçlerinin bariz, öldürücü dürtüsü, hipnotik, Warholvari bir zaman diliminde bir mercek-nesne-seçevesiyle karıştırılır. Railroad Turnbridge ve Steelmill'i birbirinden ayıran şey, olağanüstü tarihsel bilinçleridir. Filmlerin DNA'sında Eisenstein var (en çok Kar var), ancak bu, izleyicinin kafasının içinde tarih, sanat, politika ve felsefeyi birbirine bağlayan çılgın montajın yer aldığı, bitmemiş ¡Que viva México!'nun Eisenstein'ı. deneyim yelpazesini, zihinsel montajlarını birleştiriyor. Çalışma daha sonra işbirlikçi hale gelir ve bize filmlerin izleyicilere sunulduğu tipik sürece meydan okuyarak açılır ve bizi kendi zekamızı küçümseyen üzücü, baskıcı, kapalı bir Monoform sistemiyle meşgul olmaya zorlar. – Carlos Valladares, The Art of Perception: Richard Serra's Films'ten uyarlanmıştır (ilk olarak Gagosian Quarterly'de yayınlandı, Sonbahar 2019).
Kapak görseli: Resim: Richard Serra ELLER BAĞLI, 1968 (hala), Museum of Modern Art, New York. Yapıt ©2020 Richard Serra/Sanatçı Hakları Topluluğu (ARS), New York
Değeri ne kadar: Bir heykelinin aldığı son ödüller arasında: Başlıksız, 1985 – Çelik (sıcak haddelenmiş) – Baskı 3 / 3- 130 x 61 x 61 cm. Çekiç fiyatı: 350.000 € Masraflar dahil fiyat: 422.500 € Tahmini: 250.000 € – 300.000 € Christie's, 11/04/2017 Amsterdam, Hollanda
