20. ve 21. Yüzyıl Sanat Akşam Satışına Liderlik Eden Christie's 6 Ekim'de è Nature morte avec pot au lait, melon et sucrier, Paul Cézanne, 1900-1906 tarihli (25 milyon dolar civarında), Edsel Ford tarafından 1933'te satın alınan Edsel & Eleanor Ford House, Grosse Pointe Shores, Michigan koleksiyonundan mükemmel bir suluboya natürmort. İlk olarak 1929'da New York MoMA'da sergilenen bu şaheser, Yeni Ekim, Christie'nin New York'ta düzenlenen 1. ve 4. yüzyıl sanatı müzayedeleri tarafından duyuruldu (ilgili duyuruya bakın). 9-11 Eylül'de Christie's Hong Kong'da ve XNUMX-XNUMX Eylül'de Christie's Londra'da randevuyla izlenecek işlerle ilgili küresel bir tur Eylül başında başlıyor.
Paul Cézanne'ın 1900'den altı yıl sonraki ölümüne kadar sulu boya ile yarattığı kompozisyonlar, onun ömür boyu süren resim çalışmalarının doruk noktasıydı ve sanatının son çiçek açmasını oluşturdu. Soyutlamanın eşiğinde duran bu eserler, Cézanne'ın en devrimci yapıtlarını temsil ediyor. Nature morte avec pot au lait, melon et sucrier, Cézanne'ın suluboya çalışmalarının doruk noktası ve şimdi bildiğimiz Modern Sanat'ın başlangıcında belirleyici bir an.
Bu görüntünün sahiplik geçmişi uygun bir şekilde ayırt edilir; efsanevi tüccar Ambroise Vollard'dan I. Dünya Savaşı'nda öldürülen Wagram'ın dördüncü ve son Prensi Alexandre Berthier'e kadar, suluboya 1929'da Amerika'ya geldi ve 1933'te Edsel ve Eleanor Ford'un bir araya getirdiği saygın aile koleksiyonuna girdi. Nature morte avec pot au lait, melon et sucrier, sanatçının yaklaşık kırk yıldır müzayedeye çıkan en iyi suluboyasıdır.
Bu çığır açan tablonun, Amerikan yenilikçiliğinin zirvesini temsil eden Ford ailesi tarafından satın alınmış olması çok yerinde. Edsel Ford, Amerikalı sanayici ve Ford Motor Company'nin kurucusu Henry Ford'un tek oğluydu. Resim, Eleanor'un 1976'daki ölümüne kadar Edsel ve Eleanor Ford'un koleksiyonunu işgal etti, o zaman Edsel & Eleanor Ford House olacak özel işletme vakfına miras bırakıldı. Ford ailesi ve mülkleri, yaklaşık 100 yıldır her yerde insanların büyüsünü yakaladı. Detroit'in 15 mil kuzeydoğusunda, St. Clair Gölü'nün batı kıyısında yer alan “Gaukler Pointe”, Amerikan kır evi döneminin seçkin ve iyi korunmuş bir örneğidir. Grosse Pointe Shores'daki Ford evi bugün en iyi örnek olarak duruyor ve ünlü peyzaj mimarı Jens Jensen, ünlü mimar Albert Kahn ve Edsel ile Eleanor Ford arasındaki yaratıcı işbirliğinin sonucudur.
Gaukler Pointe, Eleanor Ford'un öldüğü 1976 yılına kadar özel bir konut olarak kaldı. Aile mülkünün gelecek için korunması ve toplumun yararına açılması, bir vakfın kurulması ve mülkün 1978'de halka açılmasıyla sonuçlanan açık arzusuydu. Ford House, bilindiği şekliyle, önemli bir turizm destinasyonu ve gurur kaynağı olarak sağlam bir yer haline geldi. 2016'da Ford House, Ulusal Tarihi Dönüm Noktası haline geldi ve mülke büyük bir onur kazandırdı. Site ve bahçeler etkinlikler, yürüyüşler ve geziler için halka açıktır. Satıştan elde edilecek gelir, Ford House vakfını desteklemek için kullanılacak ve Mütevelli Heyeti'nin National Historic Landmark mülkünün korunmasını, restorasyonunu ve bakımını yapmasını sağlayacaktır.
Cézanne ve izlenimcilik
Nature morte "avec pot au lait, melon et sucrier" sahnelemesi, bir sofra servisi, kahve veya çay, belki kahvaltıdan: Cézanne, çalışmak için sabah saatlerinin parlak ve artan ışığını tercih etti. Klasik Fransız tarzında tek bir kırmızı şeritle çevrelenmiş beyaz bir masa örtüsünün üzerine mavi emaye bir çaydanlık, beyaz bir süt sürahisi ve porselen bir şekerlik yerleştirdi. Bu bileşen öğeler ne kadar mütevazı ve sıradan olsalar da, çeşitli ve zıt şekil ve renklerde gözlere bir şölen sunmak için bir araya geliyorlar. Bununla birlikte, bu kompozisyonun birincil nesneleri meyvedir: kesilmemiş, küre benzeri bir yeşil karpuz, kompozisyon içinde biraz uzak ve merkez dışı, ancak yine de görüntünün kompozisyon perspektifinde görsel odak ve ufuk noktasının merkezi yeri.
Yapıtının bu son aşamasında Cézanne, yaklaşımını, sanatçının duygularını motifin önüne resmetmesi gereken o temel ve radikal ifşanın içinde - daha aşkın bir duygunun tohumunu ve dürtüsünü içeren izlenimciliğin ilkelerine daha yakın bir şekilde yeniden düzenliyordu. Monet'nin yeni yüzyılın ilk yıllarında nilüferli bahçe resimlerinde ifade etmeye başladığı doğa görüşü.
Cézanne, Mayıs 1904'te genç ressam Émile Bernard'a "Çok yavaş ilerliyorum" diye yazmıştı. "Doğa bana çok karmaşık görünüyor ve yapılacak iyileştirmeler asla bitmiyor. Kişi modelini net bir şekilde görmeli ve tam olarak doğru olduğunu hissetmeli ve ardından kendini ayrım ve güçle ifade etmelidir." Cézanne'ın genç çağdaşlarına miras bıraktığı örnek araçlar bunlardı. Clement Greenberg 1951'de "Matisse ve Fauves, Ekspresyonistler ve Kübistler" diye yazmıştı, "hepsi Cézanne'ın - ve Gauguin ve Van Gogh'un - kaldığı yerden devam etti ve sonuç, şimdiye kadar gördüğümüz en düz resim sanatı olan soyut resim oldu. Batı'da hiç görmedim. “
