Başlıkta kullanılan "açığa çıkarıldı" ifadesi kesinlikle tesadüfi değildir. Serginin merkezinde aslında bir Donatello olacak ve Floransalı ustanın bazı eserlerinin kataloğuna eklenecek olan eski Paduan kilisesi Santa Maria dei Servi'nin Haçı Haç.
Nitelikte değil, aynı zamanda özde de ortaya çıkmıştır çünkü, Veneto Ugo Soragni'nin kültürel ve peyzaj varlıkları için Bölge Müdürü tarafından istenen ve Venedik eyaletleri için tarihi, sanatsal ve etno-antropolojik varlıklar için Müfettişlik tarafından yürütülen restorasyona kadar, Friuli Venezia Giulia'nın tarihi, sanatsal ve etno-antropolojik mirası için Müfettişliğin işbirliğiyle Belluno, Padua ve Treviso, ikincisinin Udine laboratuvarında ahşap heykel, kalın bir tabakanın etkisiyle bronz görünümünde ortaya çıktı. yeniden boyama Elisabetta Francescutti yönetimindeki restoratörler Angelo Pizzolongo ve Catia Michielan'ın uzman bakımına emanet edilen büyük Haç, oymacılığın tüm olağanüstü inceliği ve orijinal rengiyle ortaya çıktı.
Sahne tasarımı Salone dei Vescovi'de düzenlenen sergi, böylece ilk kez Donatello'nun yaşamı boyunca ürettiği üç büyük Haç'a hayran olmak için tarihi bir fırsat olacak: Floransa'daki Santa Croce kilisesi için yapılan (1406-08) - düşmanla ünlü bir yarışmanın konusu Filippo Brunelleschi, Giorgio Vasari'nin Yaşamlarında anlattığı Hizmetkarlarınki ve Padua'daki Sant'Antonio Bazilikası'nın bronz olanı (1443-1449).
Üç şaheseri yakından gözlemlemek, sanatçının gençliğinden tam olgunluğuna kadar izlediği yolu okumak ve Rönesans'ın büyük bir sanatçısının yaptığı yorum aracılığıyla Hristiyan mesajının özüyle ilgilenmek için kesinlikle eşsiz ve eşi görülmemiş bir fırsat. varlığı sırasındadır.
Padua'daki Santa Maria dei Servi'nin ahşap Haçı, birkaç yıl önce, Marco Ruffini'nin araştırmasına dayanarak heykelin doğru babalığını restore eden Napoli Üniversitesi'nden Francesco Caglioti tarafından Donatello'ya atfedildi. en eski ama çabuk unutulan.
Donatello'nun adının unutulması, özellikle 1512'deki mucizevi olayların ardından, görüntünün yüzünden ve yanından birkaç kez kan terlediği zaman, eserin zevk aldığı ve hala zevk aldığı özel bağlılıkla açıklanabilir.
Yüzyıllar boyunca popüler hafıza, Donatelli'nin babalığını her zaman kilisede tutulan Gotik Bakire heykeline aktardı, ancak sadıkların Haç'a gösterdiği özel ilgi, onun korunmasını sağladı, onu yok olmaktan veya dağılmaktan korudu; bu, bu tür için çok yaygın bir kaderdir. oyulmuş resimler
Caglioti'nin üslup gerekçeleriyle savunduğu atıf ilk başta bilim camiasında biraz şaşkınlık ve ihtiyatlı bir tutum uyandırdıysa da, bugün Kültürel Miras ve Faaliyetler ve Turizm Bakanlığı'nın finansmanıyla gerçekleştirilen restorasyonun sonuçları hiçbir şey bırakmıyor. daha fazla şüphe.
Kalın sahte bronz yeniden boyamanın kaldırılması, şimdi oymanın tüm kalitesini ve büyük ölçüde korunmuş olan orijinal polikromiyi ortaya çıkarıyor ve Donatello'nun şehirde kaldığı süre boyunca (1443 -1453) bıraktığı diğer eserlere eklenen bir şaheser olan Padua'ya geri dönüyor - Gattamelata'nın atlı heykeli, sunak ve Sant'Antonio Bazilikası için bronz haç - sanatçının biyografik öyküsüne yeni bir unsur ekliyor.
Restorasyonun sonunda ve Padua Servi kilisesinde kendisine adanan sunağa tekrar yerleştirilmeden önce Haç, daha geniş halkın hayranlık duymasını sağlamak için Padua Piskoposluk Müzesi'nde sergilenecek. mümkün olan en iyi gözlem koşulları. Restore edilen esere, halkın restorasyonun çeşitli aşamalarına ve ondan önceki teknik araştırmalara ayrıntılı olarak yaklaşabileceği kapsamlı belgeler eşlik edecek, Koruma ve Restorasyon Merkezi “La Torino'da Venaria Reale”.
tarafından düzenlenen sergi, Piskoposluk MüzesiPiskoposluk Kültürel Miras Ofisi ve Venedik, Belluno, Padua ve Treviso eyaletlerinin tarihi, sanatsal ve etno-antropolojik mirası için Müfettişlik tarafından, Cumhurbaşkanının Yüksek Himayesi altına alınmıştır ve İtalyan Piskoposluk Konferansı. Küratörlüğünü Andrea Nante ve Elisabetta Francescutti'nin üstlendiği sergi, Piskoposluk Müzesi'nin bulunduğu Padua Piskoposluk Sarayı içindeki anıtsal Piskoposlar Salonu'nda kurulacak.
