John Faktörleri (Livorno, 1825 - Floransa, 1908), XNUMX. yüzyılın ikinci yarısı boyunca modern vizyonun dönüşümlerini yorumlayabilen güçlü bir resmin sözcüsüydü.
Bano Vakfı, XNUMX. yüzyıl İtalyan resmi konulu on yıllık projesinde, bu sıra dışı yorumcuya bir antoloji ithaf ediyor. Palazzo Zabarella, 24 Ekim 2015 - 28 Mart 2016Avrupa sanatının en önemli kahramanlarından birinin imajını genel kamuoyuna yeniden öneren.
Livorno ressamının en saygın uzmanları Francesca Dini, Giuliano Matteucci ve Fernando Mazzocca'nın küratörlüğünü yaptığı sergi, meydan okuyan Self- 1854'ün Portresi'nde, resminin devrim niteliğindeki gücünü, yirminci yüzyılın başında yaptığı son başyapıtlara - farklı temalar ve türlerle boğuşurken gördüğü uzun, yaratıcı bir hikayenin olağanüstü çok yönlülüğüne kadar - ortaya koyabildiği yer.
Nitekim Fattori, en şaşırtıcı yorumcularından biri olduğu manzaradan, aynı derecede şaşırtıcı sonuçlar elde eden portreye, bir döneme tanık olduğu çağdaş tarihin kroniklerine, popüler yaşam sahnelerine çok kolay geçti. insanlığın ruh hallerini ve en dramatik sorunlarını nasıl paylaşacağını biliyordu.
Palazzo Zabarella'nın içinde kurulan seyahat programı, La Rotonda di Palmieri gibi efsanevi tabletlerin küçük formatlarına emanet edilen, başrolünü oynadığı Macchiaioli devriminden XNUMX'teki başarıya kadar tamamen kariyerinin izini sürüyor. ülkemizi dönüştüren tarihsel ve sosyal değişimlerin yansıtıldığı destansı bir boyutun geniş formatları, nihayet elde edilen sonuçlar için onu Courbet veya Cézanne gibi diğer yalnız dahilere yaklaştıran yeni ikonografik ve biçimsel alanlarla deneyler.
Akademik alanda eğitim aldıktan sonra yetenekleri, otuz yaşından sonra Floransa'daki sözde "macchia" devriminin canlı sahnesi olan Caffè Michelangelo'nun hareketli akşamlarına katıldığında oldukça geç ortaya çıktı. . Ancak Macchiaioli hareketinin bir parçası olan diğer ressamlarla karşılaştırıldığında Fattori, en cesur seçimleri yapabilen güçlü ve bağımsız kişiliğiyle kendini hemen gösterdi.
Fattori, evrensel bir perspektife ulaşmak için kınama boyutunu aşan bir dille ifade edilen Il muro bianco (In vedetta) veya Lo staffato gibi olgunluğunun dramatik şaheserlerinde, bir ulusun hayal kırıklığının berrak bir tercümanıydı. genç nesillerin inandığı sosyal adalet ideallerini gerçekleştiremeyen Risorgimento'dan ortaya çıkıyor. Beato Angelico, Paolo Uccello gibi on beşinci yüzyılın ustalarının yanı sıra Goya ve çağdaş Cézanne ile karşılaştırıldığında, onu hemen bir klasik haline getiren büyüklüğü budur.
1846'dan itibaren Floransa'da yaşadı, ancak sık sık memleketi Livorno'ya ve aynı zamanda Macchiaioli'nin en sevdiği yer olan ve diğer birkaç kişi gibi berrak ışığı temsil edebildiği Castiglioncello'ya da döndü. Son varış noktası, Cézanne'ın Provence'ı veya Gauguin'in Polinezyası gibi, son yıllarının başyapıtları sayesinde efsanevi hale gelen engebeli ve vahşi bir ülke olan Toskana Maremma idi.
Farklı doğal senaryolarla, farklı tarihsel durumlarla temas halinde, askeri temalı resimlerinde Risorgimento'muzun olaylarını çağrıştırırken, varoluşsal ve sosyal durumlarını resmedebildiği erkeklerle, üslubu sürekli değişiyor: muhteşem tablodan genç tabletlerin renkli ve göz kamaştırıcı lekeleriyle, yeni bir perspektif düzeniyle karakterize edilen daha dramatik vizyonlara ve olgunluğunun resimlerinin her zamankinden daha güçlü çizimine, son yapıtların kendilerinde tahmin ediyor gibi görünen deformasyonuna kadar. rahatsız edici modernite, yirminci yüzyılın avangardları.
Sergi güzergahında, Fattori'nin bu alanda da ne kadar mutlak zirvelere ulaştığını gösterebilecek çinko üzerine gravür ile oyulmuş bir düzine levhanın sunulacağı bir bölümle grafik üretimi de açıklanacak. sadece XNUMX'lerde başlayan faaliyetine rağmen, teknik ve üslup açısından bakıldığında. Resimlerde olduğu gibi, tekrarlanan özneler, ister köylü ister asker olsun, her zaman büyük bir duyguyla araştırılan bir doğa ile çevrili gerçek hayatın kahramanlarıdır.
