Netflix ve ötesine adanmış "özel" bir cilttir. çünkü "geleneksel" sinemaya karşı video akışının ortaya çıkışıyla ortaya çıkan sonsuz sorunların tüm karmaşıklığını kapsamlı bir şekilde özetliyor. Görsel-işitsel ürünlerin halk tarafından üretim modelleri, dilleri, anlatı yapıları, dağıtımı ve kullanımı devrim yarattı. Özetle: İster televizyon, ister internet üzerinden, ister geleneksel sinema olsun sinema üreten ve tüketenler için artık her şey eskisi gibi değil.
Cilt (tam gövdeli ve iki dilde) - Edizioni Sabinae - dijital devrimin tüm çevresine hitap ediyor ve şaşırtıcı olmayan bir şekilde, başlığı tam olarak "Netflix ve ötesi". Öncelikle birinci bölümde “görsel-işitsel ürün”ün yeni kavramsallaştırmaları ve küreselleşen ekonomide üstlendiği özellikler ele alınmıştır. Bu yeni bir "meta" türüdür ve bu nedenle sanat ve yaratıcılıktan çok ekonomi ve matematik dünyasına daha yakın başka paradigmalar gerektirir. Bu nedenle, her şeyden önce, OTT'lerin (Over The Top) mekanizmalarını ve ekonomik kriterlerini, geliştirme stratejilerini, özgünlüklerini ve pazardaki eylem özgüllüklerini iyi anlamak meselesidir. Şu anda pazarın en büyük dilimlerine hakim olan ve bunları paylaşan büyük platformlar (Netflix, Amazon, Disney, Elma, Warner) aynı zamanda bireysel pazarlara özgü ve dünyanın geri kalanı için küresel olan iş modellerine sahiptir. Bu mekanizmaları derinlemesine anlamak, belki de şu ya da bu şekilde onların bir parçası olmaya niyetli olanlar için mevcut olan tek araçtır. Aslına bakılırsa, bugün bir filmin üretimi ve dağıtımını önceden dijital akış bağlamına dahil edilmesini öngören bir bağlama yerleştirilmemişse varsaymak zordur. Aksi takdirde, mutlak saygınlık ve geçerlilik seçimi olabilir, bunun amatörler tarafından niş sektörler veya pazarlar için tasarlandığını hayal edin.
"İçerik Kraldır" Steve Jobs, görsel-işitsel dünyanın geleceğini nasıl hayal ettiği hakkında söyledi ve tam olarak aradaki farkı belirleyen yayın haklarını "sonsuza kadar ve tüm dünya için" üretme veya sahibi olma yeteneğinde. Netflix'ten önceki ve şimdiki sinema dünyası.
Cilt daha sonra büyük ilgi gören diğer üç alana hitap ediyor: internet üzerinden izlemenin "yeni izleyicileri" ve geleneksel sinemaların "eski" izleyicileri. İlki için, gişede satılan biletler sayılmaz, ancak abone sayısı sayılır (bu sayı genellikle ve kıskançlıkla gizli tutulur). Aynı şekilde, filmlerin televizyon yoluyla dağıtımı söz konusu olduğunda, aynı film "çevrimdışı" olarak izlenebildiği ve dolayısıyla herhangi bir sayısal kontrol mantığından kurtulabildiği için "izleyici" kavramı giderek daha az önemli hale geliyor. İzleyiciler nasıl değişiyor veya gelişiyor, hangi uyaranlara tepki veriyorlar? Burada henüz tüm alaka düzeyini tam olarak ortaya koymamış bir "canavar" devreye giriyor: algoritma. Tam da bu bağlamda OTT teknolojilerinden bahsediyoruz: Uzaktan kumandadaki Oynat düğmesine bastığınız andan itibaren ne oluyor? Devasa veri trafiğini desteklemek için gereken ağ altyapısında hangi sorunlar ortaya çıkıyor? Son olarak, diğer Avrupa ülkelerinde olanlarla ilginç bir karşılaştırma yapılarak, yasal ve yasal yönlerle ilgili karmaşık sorunlar ele alınmaktadır - telif hakkı konusunun tamamına bakın.
Son olarak, iki kısa değerlendirme: Birincisi Centro Sperimentale di Cinematografia ile ilgilidir. Diğer pek çok sektörde olduğu gibi, iş bulmak için mücadele etmeyen genç profesyonelleri ortaya çıkarabilen bir savaş makinesi olan bir ulusal mükemmellik yeridir. Desteği ve ilgiyi hak ediyor: ulusal ekonominin ve kültürün ağırlığı olan ve biraz bile olmayan bir bölümünü ifade ediyor. İkincisi, Roma'daki Casa del Cinema ile ilgilidir: İşe yarayan ve her yere kolayca ihraç edilebilen bir kültürel tanıtım modelidir. Vatandaş teşekkür etti.
Kitap kendi kendini mi yazdı yoksa yazarları ve editörleri var mı?
cnc tarafından yayınlanan süreli bir dergidir.
İçerisinde çeşitli yazarlar tarafından imzalanmış makaleler bulunmaktadır.