Yakın zamanda Napoli'deki Palazzo Zevallos Stigliano'nun Gallerie d'Italia'sında açılan sergi, Avrupa'nın istisnai bir sanatsal anı olan Napoliten on yedinci yüzyıl hakkında yeni bilgi perspektifleri açıyor ve tek bir hedefle: sanatla bağlantılı daha az bilinen bazı sanatsal kişilikleri yeniden ele almak. büyük Jusepe de Ribera tarafından, güney İtalya'nın sanatsal uygarlığının en ateşli mevsimlerinden birinin tarihi ve kültürel değerini doğru bir şekilde ortaya koymak için. Geçmişte bu muazzam kültürel mevsimin keşfine adananlar kadar etkileyici olmasa da çok değerli olan sergi, İtalyan XNUMX. yüzyılın en büyüleyici ve gizemli tablolarından biri olan Santa Caterina d'Alessandria ve Giovanni Ricca'nın yazarı olarak tanınması.
Intesa Sanpaolo ve Torino Müzeler Vakfı işbirliğinden doğan serginin küratörlüğünü sanat tarihçisi ve önemli bir monografi olan The Ribera okulunun yazarı Giuseppe Porzio üstleniyor. On yedinci yüzyılın ilk yarısında Napoli. Ve Saint Catherine'in kısmen zaten bilinen, büyük ölçüde yayınlanmamış eserleri ve belgeleri arasındaki beklenmedik bağlantılara dayanan radikal bir filolojik revizyondan sonra kesin atıfın Giovanni Ricca'ya (Napoli, 1603-1656?) böylece geçmişte Resin Master'dan Bartolomeo Bassante'ye çeşitli niteliklere sahip diğer sanatçılara atfedilen eseri gören karmaşık bir eleştirel hikayeyi çözüyoruz.
Sergiyi sunmak için düzenlediği basın toplantısında Giuseppe Porzio, "Tablonun babalığının keşfi neredeyse tesadüfen gerçekleşti - biyografik referanslar yoktu, ressamın adı sadece ödemelerin altında görülüyordu" dedi. Piskoposluk Arşivinde saklanan bir "evlilik davası" belgelerini tespit edecek kadar şanslıydım: Ricca evlenmek üzereydi ve medeni statüsünü serbest ilan etmek için Curia yetkilisinin önüne çıktı. Bir Napolili için istisnai bir uygulamaydı: Bunu sadece yabancılar için yapmak zorunluydu, ancak vaftiz sertifikası kaybolmuştu, bu nedenle kişisel bilgilerini ve ayrıca tanıdıklarını tanıkların önünde beyan etmesi için çağrıldı. Belgelerden onun 1603'te doğduğunu ve Napoliten olduğunu ve aynı zamanda Sant'Anna di Palazzo mahallesinde yaşadığını öğreniyoruz. Çocukların vaftizleri daha sonra, zamanın diğer ressamlarının vaftiz ebeveynleri olarak katılımıyla kilise kayıtlarından ortaya çıktı ve bu, figürler arasında bir ilişki ağı açtı. Ricca ile evlenen kişi Caterina Rossa'dır ve en ünlü resminin, Ricca'nın külliyatında tekrar eden, kıyafetlerinin ve saçlarının bu kırmızı rengiyle "Santa Caterina" olması semboliktir. Aynı "duruşmada", Ribera'nın evlilik davasında tanıklık ettiği bilinen Diego da Molina, iki sanatçı arasındaki kesişme noktası ve biyografik ilişkilerin izi de ortaya çıkıyor. 1656'da, belgelerde Ricca'nın izleri kaybolmuştur, yani bu muhtemelen onun ölüm tarihidir, ancak yine de yapılacak işler olacaktır».
Torino Şehir Müzeleri tarafından 2006 yılında yayıncı Giulio Einaudi'nin koleksiyonundan alınan tablo, Palazzo Zevallos Stigliano sergisinde, 1616. yüzyıl İtalyan sanatındaki önemli bir anın izini sürmek için bir fırsat haline geliyor. XNUMX'da Osuna Vali Dükü'nün ardından büyük İspanyol ressam De Ribera'nın Napoli'si.
Kısa boyu nedeniyle lo Spagnoletto lakabıyla İtalyanlaştırılan Jusepe de Ribera, XNUMX. yüzyıl Avrupa resminin en büyük kahramanlarından ve Luca Giordano, Massimo ile birlikte Napoli'de Caravaggism akımını takip eden en önemli ressamlardan biridir. Stanzione, Mattia Preti, Bernardo Cavallino ve Battistello Caracciolo, şehri uluslararası öneme sahip bir sanat merkezi haline getiriyor.
Ve birkaç yıl öncesine kadar hakkında çok az ve parça parça bilgi bulunan, doğa eğitimi almış bir ressam olan Giovanni Ricca, şimdi Napoli'de de Ribera'nın yörüngesinde faaliyet gösteren en önemli şahsiyetlerden biri olarak ortaya çıkıyor.
Sergi, Santa Caterina d'Alessandria'nın yanı sıra, Giovanni Ricca'nın, daha önce Napoli'de Santa Maria della Sapienza'da bulunan 1641 tarihli Başkalaşım, De Vito Vakfı'ndan Aziz Ursula Şehitliği de dahil olmak üzere, neredeyse tamamı yakın tarihli diğer çalışmalarını sunuyor. De Ribera'nın yaklaşık 1620'den iki eserine hayran kalabiliriz, Napoli'deki Girolamini resim galerisindeki daha iyi bilinen versiyonun bir çeşidi olan Turin'deki Galleria Sabauda'daki sütundaki İsa ve yakından bağlantılı Capodimonte Müzesi'ndeki yoğun Magdalene. stil ve eleştirel hikaye için Saint Catherine'e.
Sergi, de Ribera ve Ricca ile ilgili diğer sanatçıların tuvallerini içeriyor: Çobanlara Müjdelerin Efendisi olarak anılan Hendrick De Somer ve Francesco Guarino. Palazzo Zevallos Stigliano'nun kalıcı sergisinde anahtar parçalarla temsil edilen ikincisi, Caravaggesk temeller üzerinde doğan ve rafine klasisizm biçimlerine doğru evrilen figüratif bir kültürün resmini tamamlıyor.
“İnceleme, Porzio'yu Ricca hakkında açıklıyor – bu yeniden keşfedilen ustanın yolunu kısaca gösteriyor: de Ribera'nın modellerinin bayrağı altında başlangıcı belirleyen yarı uzunlukta kadın azizlerin ve İncil'deki kadın kahramanların olağanüstü üretiminden kilisenin belgelenmiş tuvallerine kadar Napoli'deki Santa Maria della Sapienza kilisesinin anıtsal başkalaşımı gibi, şu anda valilik binasında saklanan ve bu nedenle erişimi zor olan, usta figürünün yeniden inşasının dayandığı yer. Bu eserlerin yanı sıra, kritik olayları Ricca'nınkilerle iç içe geçen Ribera ile bağlantılı diğer sanatçıların tabloları da yer alıyor: Çobanlara duyuruların ustası Francesco Guarino ve her şeyden önce Intesa San Paul koleksiyonlarının elinde tuttuğu Flaman Hendrix de Somer en temsili kanıtlardan bazıları. Bu nedenle sergi, Avrupa sanatının bu istisnai anına şimdiye kadar yayınlanmamış bir perspektif açarak on yedinci yüzyıl Napoliten resim bilgisini doğrulamak ve derinleştirmek için önemli bir fırsat sunuyor”.
