Her şey 1872'de başladı. İzlenim, gün doğumu. "manzara değiln bir izlenimden başka bir şey değildir, ed anlık ve bu yüzden kendimize bu etiketi verdik, benden dolayı. Yaptığım şeyi Le'ye göndermiştim Sığınak, penceremden, siste güneş ve arka planda yükselen birkaç direk. Benden katalog için bir başlık istenmişti ve kesinlikle Le'nin bir görüntüsüyle karıştırılamazdı. Sığınak, ben de dedim ki, 'Meta İzlenim'başlıklı bir kılavuz yayınladı, şartlı tahliye Claude Monet adını açıklamak dell ana savunucularından biri olduğu resimsel hareket, İzlenimcilik.
Monet var tuvale kazınmış duygular, yanlışlıklar, lekeler della vita ve en ikonik resmi adına en iyisini buldu yorumlama possibile deHızlı ve düzensiz fırça darbeleri, gerçeğin tüm gücüyle içeri girecek kadar güçlü.
Sergi iki paralel çizgi izliyor: işlerin yaratılışının kronolojik sırası ve sanatçının üslupsal gelişimi.
tarafından kapsanan sanal bir koridor gölet nilüferleri vericiny küratörlüğünü Marianne'in yaptığı sergiyi tanıtıyor Mathieu ve terfi Kültürel Gelişim Departmanı - Capitolina Roma Başkentinin Kültürel Mirası Müfettişliği tarafından, Kültürel Miras ve Etkinlikler ve Turizm ve Lazio Bölgesi Bakanlığı'nın himayesinde ve tarafından üretilmekte ve organize edilmektedir.l Gruppo artemia ile işbirliği içinde Müze Dağ sıçanı Paris'in Monet'i.
ilk oda tutar eserleri Claude Monet'in gençliği: le onun başbakanı karikatür, i ilk çizimler yaratben okul sıralarında başına ressamın fotoğraflardan ilham aldığı o Göründüler su Le Figaro'danyüzleriLe'nin burjuvazisi Sığınak e olanlar onun ailesi. Eugene Bodin, cennetin kralı, bu eserleri incelemek O ona söyledi "Harika bir başlangıç, ama yakında yeteri kadar karikatüre sahip olacaksın, çalışacaksın, görmeyi öğreneceksin, çizeceksin, resim yapacaksın ve manzara yapacaksın". Ve öyleydi.
Oğulları Jean ve Michel'in portreleri karşı duvarları kaplıyor: Monet'nin ilgisi şimdiden renklerin ve ışığın uyumuna yöneliyor. IAmacı, karakterlerini iyi ve net bir şekilde yansıtmak değil, yüzlerindeki ışığı yansıtmaktı.
Ama değişim anı Monet'te var İtalya'da yaşadı, bir Dolcesu Ligurya eyaletinde Imperia1883'te şirkette gittiği yer Pierre-Auguste Renoir. È ressamı etkileyen güney güneşi ile karşılaşma ve bakış açısını değiştirmesini sağlar renk üzerinde: o andan itibaren aydınlanacak palet ve itilecek renkleri arıyorum her zaman daha yoğun ve sıcak.
Duygu resmi akademik kuralları çiğner ve ışığın etkilerine, atmosferik titreşimlere, suyankılar arasında deniz kontrast aracılığıyla parlak renkli definiözgür ve hızlı fırça darbeleriyle tuvalin üzerindesiniz.
Monet'nin en sevdiği temalardan biri nilüferlerdir., yüzenlerin aynısı havuzda onun bahçesinin bir Giverny. tuval üzerinde Nilüferler, 1916-1919 itema Bununboşluk hissi, enginlik. Seyretme boyama uzayın neredeyse felsefi bir boyutu algılanır tuvalin önündeki uçsuz bucaksızlığı çağrıştıran makro seviye ve tekilliği anlatan mikro seviye olmak üzere iki seviyeye ayrılmıştır.yaygınlık, işgal ettiği konunun kırılganlığı la kumaş.
Monet yine çiçeklerin tarifiyle ilgilenmiyor, onları mükemmel kılmak için, bir denge, genel bir kompozisyon oluşturmak yerine, bir bakış açısı benimsemek istiyor. ve ziyaretçiye iletmek.
Köprünün motifi, İtalya'ya olan yolculuğun bir başka mirasıdır. tatlı su, resmi modern bir tonda gözden geçirmek ve merkeze tuvali kesen büyük bir köşegen eklemek için resimsel bir jest olarak, modernitenin bir sembolünü pek temsil etmez.. operada Japon köprüsü, 1918-1924 nilüfer havuzunun üzerinde uçan iki paralel kemer görülebilir. Bu kompozisyon arabadan türetilmiştire Japonlar ve tüm bahçe ory kontaminasyonlarından etkilenirnçok. Renkler göletin suyunu ateşe verir, onlar ışıklardır.i gün doğumu ve gün batımı.
Söğütler yas tutanlar göleti sınırlar: makrokozmosun teması ve genel bir kompozisyonun yaratılması döner. Söğütler genellikle geri çekilirtiyatro kanatlarını sever ve Monet'nin çok sevdiği konulardan birini temsil eder: garip, hantal, yalnız; belki de sudaki yaşamı emme konusundaki o şevk için, onu toprağa bağlı, sarsılmaz tutan o bereketli kökler için ilham kaynağı.
Ağlayan söğüt sadece adı için şiirsel değil, yapraklar rüzgarın en ufak bir nefesinde dans ediyor gibi görünüyor., sürekli oluşturma e ışık ve gölgenin uçup giden oyunları ve bu bitki Monet için mükemmel bir konuyu temsil ediyor ve resimli şiirleri için. Renk, oluşturdukları dalgalı ve kıvrımlı çizgilerin yoğun bir şekilde kesişmesiyle verilir. hem hareket hem de kırılma yapraklar arasındaki ışığın ve budaklı gövdenin ve aşağıdaki suyu okşayan ağaçların üzerindeki yankının.
ben de vardım salkım taçlandırmak PoJapon bahçesi nt. onların durumunda, tuvalde temsil edilen doğa seyreltilmiş, Monet'nin yağlı boya tabloyu sanki bir resimmiş gibi ele aldığı izlenimi ediniliyor. sulu boya veya mürekkep, l iseve nilüferler neredeyse soyut.
Nilüfer göleti, ressama her şeyi kapsayan bir deneyim olma noktasına kadar ilham vermeyi asla bırakmadı: “Nilüferler yüzünden artık uyumuyorum, gecedeyim başarmaya çalıştığım şeye takıntılı. Sabah yorgunluktan iki büklüm kalkıyorum, şafak cesaretimi geri getiriyor ama geç saat geliyor ve stüdyonun eşiğini geçer geçmez. Yine de söylemem gerekeni söylemeden ya da en azından söylemeye çalışmadan ölmek istemem ve günlerim sayılı. Belki yarın."
E t gibiTüm iyi saplantılar, daha az başarmak, daha uzak ve zor algılanırlar, ne kadar yoğun olurlarsa ve dırdıranti.
