70'lerin sonunda neredeyse düşüşe geçen New York böyle görünüyordu, ama aynı zamanda yeni bir yaratıcı sahnenin ortaya çıkma zamanı gelmişti. Aniden sahnede yeni bir sanatsal bilinç belirir: The Pictures Generation, grafiti sanatı, hip hop, post-punk, Jean-Michel Basquiat ve Neo-Expressionism. Ve bu tema ile Sotheby's Londra, önümüzdeki 26 Temmuz'da özel bir New York koleksiyonundan birkaç önemli eseri müzayedeye çıkarıyor.
Müzayedede Jean-Michel Basquiat, Cecily Brown ve Richard Prince gibi çağdaş sanatın en ünlü isimlerinden bazılarının yanı sıra çağdaş sanat müzayede gecesinde nadiren yer alan Kara Walker ve Eric Fischl ve Ellen Gallagher yer alacak. kimler için bu, Londra'da çağdaş sanatın ilk akşam satışı olacak.
Richard Prince'in ilk parçalarından başlayarak, Jean-Michel Basquiat'ın hızlı yükselişinde yol alarak, Cecily Brown'ın erotizminden keyif alarak ve Ellen Gallagher'ın acil ırkçı söylemlerine vararak, koleksiyona ırk, cinsellik, toplumsal cinsiyet ve kimlik siyaseti konuları işliyor. ve kara yürüteç; 10 eser ilk kez müzayedede sunuluyor.
Buna ek olarak, Damien Hirst'ün ilk çizimleri ve Laura Owens, Mark Grotjahn ve Richard Prince'in çalışmaları da dahil olmak üzere 13 eser daha yer alacak. 23 eserin tamamı için birleşik tahmin 11,9-16,1 milyon £'dir.
En çok:
keten tuval üzerine yağlıboya
153 x 190.5 cm.
katalogdaki not
Cecily kahverengi soyutlama ve figürasyon arasında hiçbir ayrım yapmaz; onun işi daha ziyade duyumu resme çevirmekle ilgilidir. İnsan vücudu tarafından demirlenen resimleri, şehvetli fırça darbelerinin bir takımyıldızı aracılığıyla etin mahrem geçişlerini ifşa ediyor. Bu jest işaretleri ve boyalı kalçalar birlikte, kanonik çıplak resim geleneğinin bir özetini oluşturuyor. 1999 yılında oluşturuldu, Bizim Diş Cilt Ingres'in Türk hamamının bolluğunu, Picasso Demoiselles'in provokasyonunu, Willem de Kooning'in kadınlarının dışavurumcu bedenselliğini ve Francis Bacon'ın çarpık vücutlarının şehvetini hatırlatan bir et ziyafeti. Gerçekten de Brown, ressam soyunun farkında değilse bir hiçtir; yine de eserleri, sanat tarihi anıştırmasından daha fazlasını kapsar. Edebiyat, film, müzik, dergi ve fotoğraf kaynaklarından derlenen, Brown, kararlılıkla çağdaş bir bedensel deneyimi resmediyor.
Felaketten kaçışı çağrıştıran The Skin of Our Teeth (Dişimizin Derisi) başlıklı bu tablo, muhtemelen Thomas Wilder'ın aynı adlı çalışmasına gönderme yapıyor. Pulitzer Ödülü 1943'teki drama için. Üç perdelik oyun, insanlığın içinde bulunduğu kötü durum için bir alegori oluşturur; modern zamanlarda geçmesine rağmen, karakterler klasik ve mitolojik arketiplerden ilham alırken, dizinin feci anlatısı ana kibrinin altını çiziyor: insanlığın amansız hayatta kalma yeteneği - dişlerimizin derisiyle. Brown, resimlerine sık sık edebi unvanlar verdi - Anton Checkhov'un Küçük Köpeği Olan Bir Kadın ve WB Yeats'in Sirk Hayvanları'nın Terk Edilmesi, sırasıyla 2009-10 ve 2013'te yaratılan resimlere Brown tarafından başlıkları eklenen iki edebi eser örneğidir. Ayrıca edebiyat dünyasının yanı sıra popüler kültür referansları da Brown için önemli bir rol oynuyor; örneğin, 2013'te Jimi Hendrix'in klasik albümü Electric Ladyland'ın (1968) kapağını süsleyen ünlü çıplak kadın fotoğrafına dayanan koca bir seriye girişti.
Keyifli pembeler, sıcak kırmızılar, etli tonlarda uygulanan ve sarı ve siyah çizgilerle vurgulanan mevcut çalışma, Brown'ın yapıtları arasında en gövdeli olanlardan biridir; yine de tuval üzerindeki çalışmalarını sinsice noktalayan belirgin anatomik kapanımları bulmak için çaba gösteriliyor. Bunun yerine, gözlemcinin bakışı, kalça, bacak veya göğüs olabilecek bir şeyi belli belirsiz özetleyen boşluklar ve müstehcen sıçramalar arasında açılır; Brown'ın inkar edilemez derecede orjiastik manzarasının kalabalık kütlesi içinde uzuvların veya vücudun her parçası uyum içinde kıvranıyor.
Cinsellik, başından beri Brown'ın çalışmalarının merkezinde yer aldı.
1999'da Gagosian Gallery'deki ilk sergisine - eserin boyandığı yıl - Dış Görünüm Oyunu adı verildi ve açıkça cinsel doğalarıyla karakterize edilen eserler sergiledi. Brown'ın açıkladığı gibi: “Sanırım çok fazla cinsel resim yapıyordum... İstediğim şey - ki artık gerçek olduğunu düşünüyorum - boyanın vücutların sahip olacağı aynı hisleri somutlaştırmasıydı. Yağlı boya kolayca vücut sıvılarını ve eti çağrıştırır... Her zaman bir şeyi söylemenin birçok farklı yolunun olmasını istemişimdir... böylece çok hassas bir teni çağrıştıran bir boya yalayabilirsin ama yanında çok etli ve cılız bir şey istiyorum ” (Cecily Brown, Gaby Wood ile konuşmasında: Gaby Wood, “I Like it Cheap and Nasty”, The Guardian, 12 Haziran 2005, çevrimiçi).
Aynı ana ait olan The Skin of Our Teeth, çok yönlü bir kışkırtıcı çağrışım ve anlam alanı arasında rastgele gidip gelir. Gerçekten de, resmin başlığındaki ten ve dişler, Brown'ın kompozisyonunun şehvetliliğini vurgulamaya yardımcı oluyor. Deri ve dişler, et ve kemik -hayvan-insan varoluşunun özü- sınırların aşıldığı ve bedenin manzaraya dönüştüğü resimsel bir çılgınlıkla aktarılır.
