yeteneğinin simgesi Feng Zhengjie figürleri, yüzleri, bakışları ve düşünceleri anlatmak için. İlk resimleri, rastgele figürlerin kas ve sinir demetlerinin resmin ana parçası haline geldiği anatomik çalışmalara benziyor, 90'lar. Sanatsal araştırması, hacimlerin ve ayrıca yapının bedenselliğine odaklanıyor. Daha sonra her şey, XNUMX. yüzyıl Çin posterlerinde olduğu gibi, popüler sahneler ve mutlu bir yeni yıl dilekleriyle yuvarlak yüzlerin üzerine bindirilir.
Ekran baskılı ünlüleri anımsatan Warhol, Feng'in resimleri fütüristik bir pop vizyonunu yansıtıyor. Jenerik kadın portreleri, metalaştırılmış arzunun göz alıcı estetiğiyle tanıtım imgelerinden etkilenir. Görünüşte ne Batılı ne de Çinli, le femmes ölümcülleri Feng tarafından ticari güzelliğin bir melezi, küreselleşmenin bir bilim kurgu ürünü.
Figürleri, yüzleri, bakışları ve düşünceleri tanımlama yeteneği semboliktir. İlk resimleri, rastgele figürlerin kas ve sinir demetlerinin resmin ana parçası haline geldiği anatomik çalışmalara benziyor, 90'lar. Sanatsal araştırması, hacimlerin ve ayrıca yapının bedenselliğine odaklanıyor. Daha sonra her şey, XNUMX. yüzyıl Çin posterlerinde olduğu gibi, popüler sahneler ve mutlu bir yeni yıl dilekleriyle yuvarlak yüzlerin üzerine bindirilir.
İşte Maoizm bu şekilde “popZhengjie için araştırmasını iki boyutlu görüntüler yaratmak için değiştirerek, yüceltilenin yalnızca görünüşün, zorunlu olarak güzel ve mükemmel olduğu yeni kapitalist toplumun yüzeyselliğini belirtmek istermiş gibi. Ancak yüzlerinde, plastisitenin ötesinde, duyguların, ideallerin boşluğu ve kişiliğin mutlak yokluğu parlıyor. Konuları yıllar içinde değişerek daha romantik ve gerçek hale geliyor; örneğin 01 tarihli "Romantic Trip No.1996", duvaklı ve inci kolyeli bir gelin portresi.
Seri "Romantik” genellikle aynı zamanda, her zaman onları evlilikte birleştiren mutlu bir günde erkek figüründen oluşur. Arka planda, yavaş yavaş neredeyse çizgi film karakterlerine dönüşen çiçekler ve melekler. 1998 yılında dizisine başladı"Moda", yüzün muazzam bir kahraman olmaya başladığı, orantısız bir yüz-vücut ilişkisine sahip modeller. 2000'li yıllar “dizisi ile karakterize edilir”Serinlik“Yeşil dudaklı, çivili, gözlüklü, plastik oyuncaklı, masa gibi uçaklara yerleştirilmiş minicik ve çıplak kadın figürleri. Ve nihayet dizi "Çin Hayır" sadece dudakların yüceltildiği, büyük ve şehvetli, ama aynı zamanda şaşı, çarpık veya boş bakışlı, hiçbir şeye bakmıyormuş gibi görünen gözlerin olduğu neredeyse tüm kadın denekler. 30'lardan diğer ileri teknoloji şekillere, yüzünü çerçeveleyen veya ıslakmış gibi geriye doğru çekilmiş dalgalı saçlara kadar en tuhaf saç stillerine sahip kadınlar.
Dudaklar şehvetin anahtarı, baştan çıkarmanın ama aynı zamanda iletişimin de aracıdır. Onları gözlemleyen bireyin belirli bir maddesellikle temasa geçtiği yer. Çin güzelliğinin bir kanonu olarak, samimi, neredeyse şeffaf yüzlerde kırmızı dudaklar. Renk kontrastı çok güçlüdür ve Feng Zhengjie'nin iki favori rengi olan kırmızı ve yeşil, Çin geleneğinin renkleri, "kırmızı" ideoloji ve "yeşil" yeşim taşları arasındaki karşılaştırmayla daha da belirgin hale getirilmiştir. Kısacası, kültür olarak zaten iki renkli bir ülke.
Moda ile bir bağlantı? İlham eksik değil, aslında "moda" dünyasına bir gönderme var. Ama podyum kadınları değiller, daha çok bir rüyanın, sosyal ve politik rüyanın modelleri gibi görünüyorlar.
