Pek çok şey gibi aşk hikayeleri de zamanın ve değişimin kanunlarına tabidir. Bu yüzden, bir zamanlar beş üzerinden altı yıldız verdiğim bir Japon animasyon filmi beni hâlâ şaşırtıyor. İlk görüşte aşktı. Yine de aşk, onuncu görüşte.
Büyülü şehir Hayao Miyazaki'nin (Ruhların Kaçışı) filmi 20 yaşında. Onunla 2001 Berlin Film Festivali'nde tanıştım ve burada en iyi film dalında Altın Ayı kazandı. Birkaç ay sonra en iyi animasyon filmi Oscar'ını kazandı.
İzlediğim en iyi film mi? Büyük ihtimalle. Kesinlikle en iyi animasyon filmi. Evet, ıssız bir adada olmak isterdim. Evet, hayatım onsuz daha fakir olurdu. Ve 46 yıllık film eleştirisinde, 6 üzerinden 5 puanını başka hiçbir şeye asla vermedim; ne de bunu yapmayı hiç düşünmedim.
BÜTÜN
"Neyle ilgili?" Geçen gün bana soruldu. Basit cevap: “Her şey”. Çocukluğu, büyümeyi, yaşamı değiştiren olayları, bilgeliği, sevgiyi, iyiyi ve kötüyü anlatıyor. Ve dahası.
Her şeyden önce, film sanatsal buluş patlaması ve üslup açısından o kadar zengin ve ruh hali değişimlerinde o kadar değişken ki, Shakespearevari olarak tanımlanabilecek kurgu. Ancak Miyazaki "etkilenmemiş" olabilir. Ancak hayal gücünün bazı eserleri o kadar büyür ki, diğer yazar evrenleriyle örtüşüyor veya onlardan besleniyor gibi göründüğü kadar genişliyorlar.
Film krallıklar, ruhlar ve her yerde yaşayan tutkular hakkındadır. Küçük bir kız olan Chihiro, ailesiyle birlikte, Aburaya adlı büyük bir hamam kompleksi bulunan tamamen işlevsel, terk edilmiş bir tema parkında kaybolur. Aile, yeni bir şehirde yeni bir ev ararken orada kayboldu.
Banyoda dolaşan ruhlar arasında en göze çarpanı iki omnivor canavar, kokuşmuş canavar ve değişken ve eziyet eden Suratsız. Birazdan ikinciye geleceğiz. İlki, Rabelaisçi bir kamera hücresinde Miyazaki'nin çevre müjdeciliğinin farkına varmamızı sağlamak için orada.
NE YERSEN OSUN
Geniş, gri-kahverengi ve kasvetli bu canavar, kusturucu temizliği sırasında akla gelebilecek her şeyi yemiş ve eski bisikletler, hurda metaller, ev eşyaları, çöplerden oluşan bir tsunami içinde kusmuştur...
Ne yersen osun. Tehlikeye atıyorsun. Chihiro'nun kendi ebeveynleri, filmin ilk korkutucu ve komik dönüşünde, tema parkında gizemli bir bedava yemek tezgahında kendilerini yuttuktan sonra domuz oldular.
Kabusa saplanan Chihiro, hayatta kalabilmek için artık hamamda iş bulmalıdır; maddi değil manevi. Yani: kendini ve gerçek ya da yeni kimliğini bulmak.
Uçan bir ejderhaya ve bir işçi prense dönüşen bir nehir ruhu olan Haku ile arkadaş olur. Kafası karışmış? olmaya hazırlanın. Çoklu kimlikler filmin anahtarıdır.
Hakkında düşün Sihirli Flüt anime versiyonunda. Kahraman, kimin kim, kimin iyi, kimin kötü olduğunu ve tanıştığı herkesin temelinin ne olduğunu anlamak için kafa karışıklığı ve şüpheleriyle savaşmalıdır. Kendisi dahil.
LÇOKLUĞUNA
Diğer ana karakterler çok karakterlidir. Yubaba, büyük bir saç modeli ve mavi elbisesiyle banyoyu demir yumrukla yöneten büyücü kadındır (versiyonda Maggie Thatcher Büyük guignol). Aynı, biraz daha nazik bir ikiz kardeşi var, Zeniba.
Sonra No-Face var, kurbanlarını yutabilen, kısa bir süre kişiliklerine bürünebilen, sonra onları hâlâ hayattayken tükürüp hemen normal, sakin görünümüne geri dönebilen kabuki maskeli hayalet.
Büyülü şehir bu bir reşit olma hikayesi. İlk sahnede Chihiro'nun annesi, "Bak, işte yeni okulunuz," diyor, onlar kasabadan karşıya geçerlerken. Elbette onun okulu değil. Ya da henüz değil.
Okulu, eski bir tema parkı ve ruhların yaşadığı, yaşam, ölüm ve ölümden sonraki yaşam hakkında sorular soran İncil büyüklüğünde bir sauna olacak. (Bazı tercümanlar, Miyazaki'nin filminin öbür dünyada geçtiği hipotezini öne sürüyor).
YÖNLERİ
Chihiro da çok yönlüdür. Duygusal bir yetimhane tarafından büyümesi hızlandırıldı ve ardından adı Yubaba tarafından çalındı. Chihiro dönüşümlü olarak şaşkın, korkmuş, acılı, umutlu, umutsuz, saplantılı, kararlı, meydan okuyan olabilir. Karmaşık bir şekilde hayal edilmiş, son derece çekici bir kadın kahraman.
Miyazaki'nin filmine dinamizm ve çekicilik katan sadece temalar ve karakterler değil. Biçim, içeriğe tekabül eder, o kadar özgür bir biçimdir ki, hiperbolik, bazen coşkulu sınırlardadır.
RUHLARIN KAÇIŞININ MİRASI
ne bıraktı Ruhların Kaçışı sinemaya miras? Mistik, mitsel veya büyülü dünyalarda oynaşan cesur ve devrimci genç kadın kahramanlar, yine de gelecek çağın gözünde bir parıltı olabilir. Gibi hiper popüler animelerde kesinlikle düşünülmüş veya onlara unutulmaz bir hayat verilmiştir. Zamanda sıçrayan kız (2006) ve Ad - Soyad (2016).
Görsel buluşlarla beyinlerini zorlayan icat edilmiş dünyalara ne demeli? Son 20 yılda hem Tokyo'dan hem de Hollywood'dan fantastik aksiyon sineması sıkıntısı yaşanmadı. Sadece hiçbir mucidin şiir, zeka, görüş kontrolü ve bazen yürek burkan güzelliğiyle boy ölçüşemeyeceğini düşünüyorum. Ruhların Kaçışı.
Belki de Miyazaki'nin başyapıtı, geleceğin yönetmenlerini taçlandırmaktansa kariyerini taçlandıran bir film olarak yorumlanabilir. Böyle harikalar olmasına rağmen, kendisi daha iyisini asla yapmadı. Howl's Moving Castle (Yürüyen Şato), Ponyo ve Srüzgarı yükseltirim (Rüzgar yükseliyor).
Ama Welles bunu asla aşamadı. Dördüncü kuvvet (Vatandaş Kane), ne de Hitchcock İki kez yaşayan kadın (Baş dönmesi).
Ruhların Kaçışı è XNUMX. yüzyıl animasyonunun büyük hazinesi ve belki XNUMX. yüzyıl bittiğinde tekrar söyleriz.
Makalenin kaynağı: Nigel Andrews, Hala Spirited Away tarafından uçuruldu, “The Financial Times”, 21 Eylül 2021
