Geometrisi ve formuyla usta, Ders çalışma için saygı için the Kare: Uyanış 1963'ten, Josef Albers'in görsel ve kromatik dile hakimiyetinin en iyi örneği. İzleyiciye sarı ve grinin canlı bir dokusunu sunan üç ton bandı, kompozisyon içinde ustaca hizalanmıştır. Bu tablonun koleksiyonunda yer alan Uyanış A ve Uyanış B adlı iki benzer eşlik eden tablo vardır. Temel Josef e Anni Albers. Albers'in Homage resimlerinin arka yüzünde, bu durumda lacivert sarısı, Scheveningen sarısı ve optik gri olmak üzere belirli renklerinin listelendiği, yapımları için bir tür eksiksiz tarif okunuyor. Özenle seçilmiş bu tonlar, bir palet bıçağıyla dikkatlice uygulanır; bu, açıkça çizilmiş şekillerin görünüşte düz ve derinliksiz bir alanında garip bir şekilde derinlik hissi uyandıran dikkatli, küçük pigment uygulamalarında görülebilen bir durumdur.
Sürecinin pratikliği, bir inşaatçı ve ev boyacısı olan babasından öğrendiği becerilere dayanıyordu. Bir kapıyı boyarken babası ona ortadan başlayıp dışa doğru boya demişti, "Böylece serumları alırsın ve kelepçeleri kirletmezsin."
Kare kompozisyonun formatı, Josef Albers'in en ikonik tablo serisini tanımlar.
Rafine renk şemasının optik efektleri, formun basitliğinden yayılarak, sanatçının yerleştirme, şekil ve ışık ayarlamalarının renk algısını önemli ölçüde değiştirdiği fikrini ustaca gösteriyor. Albers, görünüşte tekrarlayan bu desenin, farklı renk kombinasyonları ve tek bir renk içinde bulunabilen ince, değişen tonlar denemesine izin verdiğini açıkladı. Aynı zamanda, bu değişmeyen biçim, geometrik şekillerin sabit varyant olarak kalmasını sağlar. Albers'in belirttiği gibi, "Renk benim dilimin aracıdır ... Meydana saygı duymuyorum." Bu sadece renk çılgınlığım için servis ettiğim yemek” (Albers'teki “Albers”ten alıntı,” Art News, 1966, sayfa 48).
