800'lerin başında Londra'ya gitmeye karar verdi ve orada bir mürit olarak kabul edildi. Kraliyet Akademisiy. Çok çalıştı ve 1802'de nihayet manzaralarından birini sergilemeyi başardı, ancak bir tabloyu satabilmesi için on iki yıl daha geçti. En sevdiği konulardan biri, İngilizlerin çok "pitoresk" dediği bir yer olan yaşlı bir çiftçiye ait nehir kıyısındaki bir evdi. Ama o ev onun favorisiydi, onu genellikle eskizlerde ve çizimlerde buluruz ya da eserde yeniden sunulur "saman vagonu".
Tasasız bir çocukluk geçirdi, ancak o dönemde en moda ressamların klasisizm ve mitoloji arasında Avrupa'nın müstehcen görüşlerini yeniden ürettiği göz önüne alındığında, eserleri neredeyse fark edilmedi. İngilizler, sıradan bir İngiliz kırsalının resimlerini neden takdir etsin? Ne de olsa onu her gün görüyor ve uğrak yapıyorlardı. Ama inatla kimsenin istemediğini resmetmeye devam etti. Tekniği pek beğenilmese de, tuvale beyaza batırılmış bir spatula ile - ışık yaratmak için - vururdu - bu etkiye "alçı" veya daha doğrusu "alçı" denirdi.polis kar“. 1816'da babasının kendisine bıraktığı miras sayesinde kilise papazının torunu Maria Bicknell ile evlendi ve 12 yılda yedi çocuğu oldu.
Evlilik mutluluğu, Constable'a sanatta öyle büyük bir kesinlik sağladı ki, çok kısa bir süre içinde konusu Stour vadisi olan altı büyük tuval yarattı, konu bu sanatçının sanatına en çok atfedilebilir.
1821'de “saman vagonu"Kraliyet Akademisi'nde başka bir adla sergilenen bir metreye seksen santimetre ölçülerinde bir tuval"öğle vakti manzara“. Bu resim daha sonra bir Fransız tüccar tarafından satın alındı ve sergilendi. Paris salonu 1824'te tekniği tüm Fransız ressamları hayrete düşürdü. Paris'te kalsaydı daha çok ün yapabilirdi ama Constable ülkesini seviyordu. Bu konuda bir gün şöyle dedi:Daha mutlu bir ülkeyi resmetmek için doğdum, sevgili eski İngiltere'm".
Konuyu hiç değiştirmedim, piyasanın taleplerine rağmen o kırları, nehirleri ve yeşil alanları resmetmeye devam etmeyi tercih etti. Ancak resimlerini daha da geliştirmek için meteoroloji metinleri üzerinde çalıştığı noktaya kadar bulutların hareketine takıntılıydı. Her resmin arkasında, tam olarak o günün veya o günün hava koşullarına karşılık geldiği için, tam olarak günün hangi saatinde resim yaptığını görebiliyordunuz. O kadar büyük bir titizlik gösteriyordu ki, bir meteoroloğun yardımıyla, Constable'ın yaptığı sahte bir bulutu, gökyüzünün geri kalanıyla tamamen uyumsuz bir bulut biçiminden ayırt etmek bugün hâlâ kolay olacaktı.
Ancak bu hassasiyet dengesi kısa sürede bozuldu, Maria kendini kötü hissetmeye başladı ve tedavi için Londra'ya taşınmak zorunda kaldılar. Burada kendini yakındaki tepeleri resmetmeye adadı ve esas olarak mavileşen gökyüzünü inceledi, belki de kadınını kaybetme korkusuyla kötüleşen ruh haliydi. Maria öldü ve onun için her şey değişti. Hayatını normal bir şekilde sürdürdü ve son mutlu yıllarını hatırlamamaya çalıştı, buradan itibaren yarım tonlarla, belli bir bahar tazeliğini aktaran İngiliz kırsal manzaraları veya yaz gökyüzü veya sonbahar bulutları ile resim yapmaya başladı ama her çalışmasında sessizliği vurguladı. doğanın olmasa bile neredeyse hayatın yokluğu.
Constable'a, ruhumuzu yeniden canlandırmak için açık alanların ve kırsal alanların korunması gerektiği konseptini borçluyuz. Bugün bile o ev Willy Lot, National Trust tarafından korunan, arka bahçede mürverin çiçek açtığını, balık tutan çocukları veya bazı hayvanları görebiliriz. Constable'ın kampanyası sonsuza dek onun olacak. Bugün onu Avrupa sanat tarihinde önemli bir yer edinmeyi başarmış birkaç İngiliz ressamdan biri olarak tanıyoruz. Kımıltısız bulutlarım, zamanın değişmesine rağmen, kırların, doğanın kutsal imgesinin sonsuza kadar küçük bir kırmızı evin ve her yerde "kar" gibi beyaz mürver çiçeklerinin olduğunun tanıklığı olarak kalacağını anlatmaya çalışıyor.
