Monografik sergi Arkasındaki Diğer Bedenler. Adriana Varejao, Tamayo Müzesi tarafından düzenlenen, Adriana Varejão'nun (Rio de Janeiro, 1964) son otuz yılda sanatsal pratiğinde geliştirdiği araştırma hatlarını araştırıyor.
Sergi, üç farklı yapıt etrafında yapılandırılmıştır: XNUMX'lardan figüratif tuvaller, Ruínas de carne seca (Jerked-Beef Harabeleri) serisinden bir seçki ve enstalasyon tablosu Polvo'nun (Ahtapot) son versiyonu. yaratıcı faaliyetinin farklı dönemlerinde eserinin geçirdiği değişimler, gerilimler ve süreklilikler.
Sergi, bir yandan, Varejão'nun resimsel aracı yapaylık ve (siyasi) temsil olarak değerlendirmeleriyle bağlantılı olarak, resmine yönelik farklı yaklaşımlara odaklanıyor. Öte yandan, araştırmasının ana yönlerinden birini sergiliyor: tarihsel, politik ve estetik bağlamları içinde beden. Varejão, eserlerinin her birinde her zaman mevcut olan her iki yönüyle, Brezilya'nın sömürge döneminin toplumun mevcut yapılandırması ve görüntü üretimi tarihi üzerindeki sonuçlarını dikkatlice inceliyor.
Uygulamasında yinelenen bir strateji, Avrupa Baroku ve Latin Amerika'daki benzerlerinin figüratif geleneklerinden türetilen görüntüleri - Avrupa merkezli bir perspektiften kıtanın temsillerinin yanı sıra portre ve boyalı çinileri - araştırmayı geliştirmek için yeniden kullanmaktır. yukarıdaki konular.
Yapıtları, Barok'un teatralliğini bir adım öteye taşıyan, kopya ve trompe l'oeil statüsünün altını sürekli çizen, gülünç olmayan bir parodi olan sahte bir kopya olduklarını açıkça ortaya koyuyor. Adriana Varejão'ya göre, tarihsel imgeler, imgenin sömürgecilikten kurtulma egzersiziyle alt üst etmeye çalıştığı güç ilişkilerini beraberinde getiriyor.
