Ethridge'in çalışmaları, ticari fotoğrafçılık, güzel sanatlar, seri üretim görseller ve sosyal medya dillerinin sürekli iç içe geçtiği fotoğraf dünyasının heterojenliğini bünyesinde barındırıyor. Ve tıpkı bu farklı türlerin dergi sayfalarında ve bilgisayar ekranlarında bir arada bulunması gibi, Ethridge için bir sergi, farklı konuları ve tarzları kişinin pratiğinde bir araya getirmek için bir fırsattır ve kategorilerin bir karışımından kaçınılması değil kucaklanması gerektiğini öne sürer.
başlıklı bu sergide Sığınak önümüzdeki 9 Mart'a kadar açık, Gagosian tarafından önerilen ve Hong Kong'da sahnelenen, Ethridge, bir koddan diğerine geçerek iş ve ev, şehir ve kır, iş ve boş zaman arasında gidip gelir. Görüntüler, tek bir eğlenceli anlatı oluşturmak için bir araya gelen farklı hikayelerin parçaları gibi birbirini kesintiye uğratır. Bu kurcalama genellikle beklenmedik ilişkileri ortaya çıkarır. 2017 otoportresinde, Ethridge'in güneş kremiyle kaplı yüzü aynada cep telefonuna bakıyor. Sonra yüzü, sanki tek parça streç giysi kazara kameranın arkasındaki adamı yansıtmış gibi, model Maryel Sousa'nın gövdesinde yeniden belirir.
Dahil edilen fotoğrafların çoğu, Ethridge'in sipariş edilen projeler için sık sık çekim yaptığı bir fotoğraf stüdyosunun karşısındaki Brooklyn, New York'taki bir temizlik merkezinde çekildi. Üniformalı işçilerin ve Megerian Rug Cleaners'ın doymuş halıları andıran sabun lekelerini gösteren altı bölümlük çalışması Suds and Rugs (2018) görüntüleri, aktör Lakeith Stanfield'ın penye ve kumral perukla portresi de dahil olmak üzere aynı blokta çekilmiş fotoğraflarla tezat oluşturuyor. Bu nedenle sahnelenen ve gerçek eşit bir zemine oturtularak hangi fotoğrafların samimi olduğunu ve samimiyet veya doğruluk kavramlarının kesinlikle alakalı olup olmadığını belirlemeyi zorlaştırır.
Evcillik temaları da sergi boyunca mevcut (kapak resmi olarak).
Dört kırmızı gülün yakın çekimi, benekli bir granit tezgahın önüne bir dizi uyuşturucunun yerleştirildiği ve romantik bir bahçe görüntüsünü banliyö gerçekliğinin sıradan rutinine karşı sahnelediği Annem ve Babamın Hap Şişeleri (2018) ile tezat oluşturuyor.
Ethridge'in fotoğraflarında olduğu gibi, "kutsal alan" kelimesinin anlamı, göçmenlik tartışmaları, dini yerler veya ekolojik koruma alanları gibi bağlama bağlı olarak önemli ölçüde değişir). İkinci bağlam, göletteki bir ördek, bir yumakla tüylü beyaz bir kedi, yüzen bir yunus ve parlak turuncu zemin üzerinde bir kaplumbağa da dahil olmak üzere, görüntünün üzerinde titrek bir şekilde "kutsal alan" yazan hayvan fotoğraflarında daha çok atıfta bulunulur. Kaplumbağa kabuğunun alt kenarı boyunca harfler.
Roe Ethridge, 1969'da Miami'de doğdu ve New York'ta yaşıyor ve çalışıyor. Koleksiyonlar arasında Los Angeles Çağdaş Sanat Müzesi; Çağdaş Sanat Enstitüsü, Boston; Tate, Londra; ve Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Ghent, Belçika. Son sergiler arasında Momentum 4: Roe Ethridge, Institute of Contemporary Art, Boston (2005); 2008 Whitney Bienali, New York; Le Consortium, Dijon, Fransa (2012, M-Museum Leuven, Belçika'ya gitti); ve en yakın komşu, 3. FotoFocus Bienali, Çağdaş Sanatlar Merkezi, Cincinnati (2016)
