Büyük sergi “Marino Marini. Marino Marini Vakfı, 16 Eylül'den itibaren Palazzo Fabroni'de hayranlıkla izlenebilecek "Görsel tutkular", "Sanatçıların Fotoğrafçısı" Aurelio Amendola'nın kendisine ithaf ettiği yoğun görüntüler aracılığıyla büyük heykeltıraşın özgün bir anısını sunuyor.
Marino'nun hayatı 2000'den fazla resimle belgelenmiştir. Fotoğrafların çoğu, Marino'nun günlük hayatından ve profesyonel faaliyetlerinden anları ve çiftin birlikte yaptığı birçok gezinin enstantanelerini yakalayabilen heykeltıraşın eşi Marina tarafından çekildi. Marini ailesinin tarihi fotoğraflarından oluşan bir çekirdeğin de yer aldığı diğer fotoğraflar, birçok farklı fotoğrafçı tarafından çekilmiş ve aralarında XNUMX. yüzyılın ikinci yarısında fotoğraf tarihine geçen bazı isimler öne çıkıyor. Aralarında Herbert List, Ugo Mulas, Irving Penn ve Aurelio Amendola da var.
İkisi arasındaki ilk karşılaşma, Roma'daki Palazzo Venezia'daki büyük Marini sergisi vesilesiyle 1966'ya kadar uzanıyor.
İki yıl sonra Forte dei Marmi'de heykeltıraş ve fotoğrafçı arasındaki sanatsal ortaklık yenilendi ve o andan itibaren Marini'nin hayatının son yıllarına kadar devam etti.
1972'de, bu ilk görüntüler heykel üzerine bir ciltte birleştirildi. Bu seriye ait ikonik bir fotoğraf, heykeltıraşı Forte dei Marmi sahilinde beyaz bir atla yakalıyor. Amendola bunu yıllar sonra Milano'daki sergisi "L'occhio indiscreto"nun kataloğuna da dahil etmek istedi. Weegee'nin adı.
Ve Marini Vakfı Direktörü Maria Teresa Tosi'nin bu retrospektifi açmak için seçtiği tam da bu görüntü. Yanında, Milano stüdyosundaki usta görünür veya bazı işlerinin yanında veya yine Henraux taş ocaklarında büyük taş heykeller üzerinde çalışırken yakalanır.
Sergide her şeyden önce Marini'nin iş başında olduğu ancak ikiz kız kardeşi Egle ve Marina ile birlikte Pistoia'yı ziyaret etmesi gibi günlük hayatına adanmış başka kareler de sergileniyor.
Palazzo del Tau'nun önerdiği aslında ikili bir sergi. Bir yanda Marino Marini'nin işine ve günlük yaşamına adanmış bir belge. Öte yandan, büyük bir fotoğraf sayfasının retrospektifi, çok az kişi gibi sanatı ve özellikle heykeli anlatabilen bir fotoğrafçı olan Amendola'nın sanatının kanıtı.
Aurelio Amendola, bir fotoğrafçı olarak uzun kariyeri boyunca kendisini ağırlıklı olarak çağdaş sanata adadı ve yirminci yüzyılın büyüklerini ölümsüzleştirdi: Marino Marini, Burri, Manzù, Fabbri, Ceroli, Vangi, Kounellis De Chirico, Lichtenstein, Pomodoro, Schifano, Warhol, sadece birkaçından bahsetmek için.
Aurelio Amendola'nın merceği, heykel ve mimariyle ölçüldüğünde ustaca görünüyor.
Her şeyden önce çağdaş heykel ile. Ama aynı zamanda İtalyan Rönesansının büyük ustalarıyla: Jacopo Della Quercia, Michelangelo ve Donatello.
Çok az kişinin yapabildiği gibi Amendola, Giovanni Pisano'nun Pistoia minberinden Ospedale del Ceppo'nun Della Robbia frizine, ayrıca Pistoia, Santa Maria della Spina ve Pisa'daki Vaftizhane'ye kadar bireysel başyapıtları ve anıtları "yeniden okudu". Vatikan'daki San Pietro'ya.
Aziz Petrus'la ilgili kampanya, fotoğrafçının kişisel bakış açısından okunan İtalyan sanatının büyük temalarına adanmış bir diziye yol açtı.
Onunki, "kesime" ve projenin özel gereksinimlerine göre ayarlanan, sanat eserleri ve anıtlarla kısıtlama olmaksızın ender rastlanan bir temas durumundan yararlanan, her zaman yeni, orijinal bir ikonografik okumaydı ve olmaya devam ediyor.
Marini ve aynı zamanda Alberto Burri söz konusu olduğunda, gerçek sanatçılar arasındaki bir karşılaşmanın katalize ettiği bir etki daha tetiklenir. Büyük anımsatıcı gücün görüntülerinin doğduğu bir enerji. Pistoia'daki bu büyüleyici sergide sergilenenler gibi.
