Görsel sanatlarında ve edebi eserlerinde Edmund de Waal hem kendi yarattığı hem de bulunan eserlerden nesneleri anlatı, duygu ve hikaye aracı olarak kullanıyor. Minimalist yapılarda yer alan porselen vazo enstalasyonları, basit formların insan deneyiminin depoları olarak hizmet etme yollarını ortaya koyuyor.
De Waal'ın porselene veya 'beyaz altına' ömür boyu süren hayranlığı, onun şiirsel hayal gücüyle derinden iç içe geçmiş durumda. Gruplar halinde düzenlenmiş, çeşitli boyut ve renklerde porselen vazoları, Donald Judd veya Walter De Maria'nın seri tekrarlarını, çizgilerini ve boşluklarını anımsatıyor. Bununla birlikte, derinlemesine çalışmasına ve porselen gelenekleriyle olan ilişkisine dayanarak, de Waal'ın çalışmaları, müzikal ritimleri veya bir porselen dolabın samimi düzen duygusunu çağrıştıran kompozisyonları, çalışmalarının ve nesne yapımının karmaşık izlerini taşıyor.
Silindirik şekiller, bir sayfadaki çizgilere veya bir notadaki müziğe benzeyen topografyalar oluşturarak aralıklarla düzenlenmiştir. Siyah veya beyaz olarak yapılmış bazı pencereler, gerçekliğin resimsel temsilinin saf soyut form için terk edildiği Kazimir Malevich'in Kara Kare'sini (1915) hatırlatıyor. Bununla birlikte, De Waal'ın boyutsal vitrinleri, içlerindeki nesneler tarafından gölgeler ve yansımalar yaratıldığı için ortam ışığına maruz kalır.
De Waal'ın enstalasyonları, edebi biçimle yakınlıklara, ilhamlara ve bağlantılara işaret eden uzun dizeleri ve şiir parçalarını başlıklarına dahil etti. “İklimimizin Şiirleri”, Wallace Stevens'ın 1942 tarihli bir şiirine dayanmaktadır. Bu şiirde dil temel işlevlere indirgenerek şiirde atmosferik bir sakinlik yaratılmıştır. De Waal, minik kırıkların ve porselen karoların üzerine, hayatında yankılanan ve tencere ve vazolarının yaratılmasına rehberlik eden şiir dizeleri kazıdı. Yazılı bir nesne olarak çininin edebi kapasitesini vurgulayarak, porselenin dokunsal doğasını, işitsel ve çağrışımsal olarak işlev gören yazılı bir ortam olan şiirin somut ve sembolik doğasıyla ilişkilendirir. De Waal'ın metafizik çevirileri, şiirin uçup giden görüntülerini ve metnin değişmezliğini yakalayarak bir sayfadaki bir şiirin şekline, iki satır arasındaki harekete, tereddütlere, duraklamalara veya aralıklara parçalı ve somut bir biçim verir.
Edmund de Waal, 1964 yılında Nottingham, İngiltere'de doğdu ve Londra'da yaşıyor ve çalışıyor. Koleksiyonlar arasında Ashmolean Müzesi, Oxford, İngiltere; Trinity Hall, Cambridge, İngiltere; İngiliz-Japon Daiwa Vakfı, Londra; Victoria ve Albert Müzesi, Londra; Los Angeles İlçe Sanat Müzesi; Chicago Sanat Enstitüsü; ve Güzel Sanatlar Müzesi, Houston. Kurumsal sergiler arasında Signs & Wonders, Victoria and Albert Museum, Londra (2009); Waddesdon Malikanesi, Aylesbury, İngiltere (2012); Beyaz Üzerine: Fitzwilliam'dan Porselen Hikayeleri, Fitzwilliam Müzesi, Cambridge Üniversitesi, İngiltere (2013); Atmosfer, Turner Contemporary, Margate, İngiltere (2014); Lichtzwang, Theseus Tapınağı, Sanat Tarihi Müzesi, Viyana (2014); ve beyaz: Edmund de Waal'ın tasarımı, Royal Academy of Arts, Londra (2015). 2016'da de Waal, Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nde Gece boyunca küratörlüğünü yaptı. İlk set tasarımı, koreograf Wayne McGregor'un bu yıl Leonard Bernstein'ın doğumunun uluslararası yüzüncü yıl kutlamalarının bir parçası olarak Londra'daki Kraliyet Opera Binası'nda sunulan yeni balesi Yugen'de ortaya çıktı. De Waal, diğerlerinin yanı sıra RSL Ondaatje Ödülü ve Costa Biyografi Ödülü kazanan ve otuzdan fazla dile çevrilen aile anıları The Hare with Amber Eyes (2010) ile de ünlüdür.
De Waal'ın İspanya, İbiza'daki Museu d'Art Contemporani d'Eivissa'daki Beyaz Ada sergisi 16 Eylül 2018'de sona eriyor. Bu Eylül ayında, De Waal'ın Amerika'daki ilk mimari müdahalesi, Batı Kıyısı Modernist bir dönüm noktası olan Schindler House'da gerçekleşecek. Los Angeles.
