Sergi, Çin'in sanatsal, kültürel ve manevi hafızaya dönüşen geçmişini yansıtıyor. Pekin'deki Yasak Şehir'den başlayarak, 17 çağdaş Çinli sanatçı - Xu Bing, Gu Wenda, Qiu Zhijie, Feng Lianghong, Song Dong, Sui Jianguo, Li Songsong, Song Ling, Leng Bingchuan, Zhu Bingren, Geng Xue, Peng Wei, Jiang Jian , Li Hongbo, Zhang Qikai, Li Mingwei, Shang Yang - Çin'in sembollerinden birini ve bin yıllık tarihini yeniden yorumluyor. İki kültür arasındaki arabuluculuk unsuru olarak Venedik ve Çin arasında ideal bir bağın izini sürmek için, İtalyan tasarımının beş ustası - Antonio Citterio, Michele De Lucchi, Stefano Giovannoni, Piero Lissoni ve Italo Rota - yaratma görevi emanet edildi. İtalyan zanaatkarlarla işbirliği, Çin dekoratif ve uygulamalı sanatlarından ilham alan, olası ipek veya seramik ilavesiyle ahşapta yaygın olarak kullanılan nesneler.
Serginin güzergahı, 4 Nisan'da Colombo (Sri Lanka) açıklarında Çinli sanatçıların eserlerini taşıyan MSC "Daniela" kargo gemisinde çıkan yangının onların gelişini engellemesiyle meydana gelen ciddi kazayı dikkate alıyor. lagünde.
Küratörler, olan bitenin farkına varmaktan yola çıkarak, bir 'prolog', bir 'diyalog' ve bir sentez öngören bir diyalektik üzerine kurgulanmış, orijinalinde 'in' sergisine adanmış yeni bir sergi önermek için bir macera karakterine bürünmek istediler. yoklukları üzerine kışkırtıcı bir meditasyon içinde çalışır.
Bir "giriş" olarak tasarlanan ilk yarı, Yasak Şehir'in altı yüz yıldır yaydığı hazinelere görüntüler ve enstalasyonlar yoluyla tamamen dalmaktan oluşur: on beşinci yüzyılın başından itibaren, muazzam imparatorluk ikametgahı Pekin'de Ming hanedanlığından, nesilden nesile aktarıldığı, kirletildiği ve birçok dilbilimsel, tarihsel, görsel, felsefi deyimle yeniden yaratıldığı bir gerçekliğe dikildi.
"Diyalog" kipliğini üstlenen ikinci yarıda, Çin kültürünün bu mirası, İtalyan tasarımının beş ustasının miras aldığı bir kaynak haline geliyor, yalnızca temalar ve dillerle temas halinde değil, yaratıcılığı ve ustalığı deneyimleme koşullarına yerleştirildi. bu sanatın değil, aynı zamanda tarihsel olarak kendini gösterdiği malzemeyle: ahşap, ipek, demir, seramik. Antonio Citterio'nun sandalyesi, Michele De Lucchi'nin lambası, Stefano Giovannoni'nin koltuğu, Piero Lissoni'nin büfesi, Italo Rota'nın masası, kreasyonlarının kulislerini anlatan siyah beyaz videoların eşlik ettiği eserler bu etkileşimlerden oluşuyor.
Üçüncü kez, Çin'in sanatsal, kültürel ve manevi hafızaya dönüşen geçmişini yansıtan kendi kreasyonlarını yaratmaya kendini adamış 17 çağdaş Çinli sanatçının atölyelerinde çekilen on yedi kısa filmle duyurulur. Eserler, Çin'in hafızasını ve bin yıllık tarihini yorumluyor.
Bunlar, yaygın bir yakınlık duygusunun şekillendiği, Sri Lanka'dan gelen şu haberin amansız darbesinin dayandığı görüntülerdir: "Yük alevler içinde, Bienal'in çalışmaları bloke edildi".
Davide Rampello'nun altını çiziyor - böylece yolculuk devam ediyor - neler olduğuna dair sembolik ve giderek daha net bir farkındalık yolunu izleyerek. Şimdi bir öykü aracılığıyla hassas izleri anımsamak, şimdi bir "olay etimolojik el kitabı"nın sözlerinin derin yankıları arasında yön aramak, şimdi yanan kargonun devasa görüntüsüyle çarpışmak. İşte asla olmayanın temsili. Düşünenlerin bakışlarında yer alan yarım kalmış işler. Henüz gerçekleşmemiş bir gerçekliğin soyut simülasyonu. Bu nedenle Hafıza haline gelen çağdaşlık”.
Girişimin amacı, yani günümüz Çin'inde sanatın değeri ve kaderi üzerine düşünmek, başarısızlığa uğramaz. Son yıllarda, çağdaş Çin sanatı, önemli bir sanatçı kuşağının onaylanmasına ve yeni galerilerin ve koleksiyonerlerin doğuşuna tanık oldu; Bunlara, geniş, bilgili ve bilinçli bir halkı destekleyen müzelerin ve müthiş akademilerin ve üniversitelerin birdenbire yaratılması eklenmelidir.
Gianfranco Maraniello'nun belirttiği gibi, "Hafıza ve Çağdaşlık, yalnızca son dönemin en ilginç Çinli sanatçılarının bazılarının eserlerini gözlemlemek için bir fırsat değil, aynı zamanda hayali bir kültürel gelenekten başlayarak daha derin kökleri düşünme girişimidir." Yasak Şehir, çağdaş sanat için onaylanmamış değerlere açılıyor”.
Bu, (yük gemisinde olmayan) ilk grup işlerin sergilenmesiyle derhal garanti altına alınacak ve daha sonra, planlanan diğer tüm işlerin Venedik'e vardıklarında montajı ile tamamlanacaktır.
Resim: Qui Zhijie, Hafıza Güvenilir Değil, mürekkeple / mürekkeple boyama, 2016
