Kariyeri boyunca, Franco Vaccari, katkılarının ve araştırmalarının etkisinin önemini anlayan yeni nesiller için bugün olağanüstü derecede güncel ve büyük ilham kaynağı olan bir çalışmayı büyük bir tutarlılıkla ilerletmiştir.
Sanatçı, Sala alla Porta Sant'Agostino'da yayınlanmamış çevresel video enstalasyonu Gerçek Zamanlı Sergi No. 45'i kurarak ve Il Mendicante Elettronico enstalasyonunu mekanın dışına yerleştirerek Bergamo şehrine saygı duruşunda bulunacak.
11 Mart Cumartesi saat 16.00'da Cinema San Marco'da, Franco Vaccari, sanat kariyerini karakterize eden kırk yılı aşkın araştırma ve deneylerinin izini süren video çalışmalarından bir seçki sunacak. Randevuya halkla bir toplantı eşlik edecek.
Cuma ve Cumartesi günlerindeki iki randevuya giriş ücretsizdir..
Çağdaş sanatta birçok akımın habercisi olan Vaccari, XNUMX'ların ortalarından beri faaliyet gösteriyor; işleriyle fotoğraf, zaman, seyirci kavramlarını yeniden tanımladı. Sanatsal araştırması üç temel tema etrafında dönüyor: modernist estetik nesnenin çözülmesi; izleyiciyi medya üzerinde bir katılım ve eleştirel düşünce sürecine dahil etmek için fotoğraf, film, video kullanımı; kamusal alana ve şehre özel göndermelerle deneyimin belirli bağlamsal koşullarına yapılan vurgu.
Bu unsurlar, Vaccari'nin çalışmasını, geleneksel sanat eseri kavramının tamamen modası geçmiş göründüğü işlemlerle karakterize edilen belirli bir kavramsal sanat damarına yerleştirir. Bunlar, sanatçının benzersiz ve orijinal bir yapımcıdan, sonucunu mutlaka kontrol etmeden bir olayı tetikleyen kişiye dönüştüğü, genellikle geçici ve geçici müdahalelerin yaratılmasına izleyicinin doğrudan katılımını içeren işlerdir. Sonuç olarak, resepsiyonun boyutu son derece önemli hale gelir.
Eser, halkın onu algılama ve tepki verme biçimine göre gelişmesi, biçimini ve anlamını belirlemeye yardımcı olması anlamında "gerçek zamanlı" olarak şekillenir.
“Gerçek zamanlı olaylar, performanslar ve sergiler arasındaki fark, bir yapı farkıdır. Aslında, ilk olanlar lineer olarak gelişirken ve çeşitli aşamalarda önceden belirlenmiş kesin programlara uyarken, gerçek zamanlı teşhirlerin karakterize edici öğesi olarak geriye dönük eylem, yani geri besleme olasılığı vardır” (F. Vaccari, 1978).
GERÇEK ZAMANLI GÖRÜNTÜLEME N.45
Exposure in real time N.45'te, bir şöminede yanan ve çıtırdayan ateşi tasvir eden Buona Notte videosu, Alessandro Magnasco'nun resminin görüntüsünün üzerine yansıtılır. tüm resimsel kompozisyon üzerinde görsel etki.
Gerçek zamanlı sergi N.45, Descartes figürünün şiirsel bir yansımasıdır. Modeneseli sanatçı, rasyonalizmin babasının entelektüel serüvenine irrasyonel düşünce biçimlerinden enerji çekerek başlamasından etkilenmişti: Fransız filozof, aslında, 10 Eylül'de canlandırıcı ve açıklayıcı rüyalarla dolu bir gecenin ardından kendisini felsefeye adamaya karar verdi. 1619, Bavyera Ulm'unda. Descartes yazılarında o gün havanın çok soğuk olduğunu, bu nedenle bütün gün soba ile iyi ısıtılmış bir odada kaldığını belirtir.
Exposure in real time N.45 için katılım ve paylaşıma dayalı bir araştırmasını sürdüren Franco Vaccari, Bergamo'dan bazı sanatçıları projeksiyonun önünde yataklar, dinlenip rüya görecekleri, kendi dillerine göre geliştirilmiş sığınaklar yapmaya davet etti. ve poetika. Sanatçılar, Buona Notte videosuyla diyalog kurmak için özel olarak tasarlanmış, yayınlanmamış on yatak heykeli yaratacaklar. Bu rüya gibi enstalasyonlar, 1561 ile 1575 yılları arasında inşa edilen Porta Sant'Agostino'nun çevresine, Yukarı Bergamo'nun tarihi geçidine aşılanmıştır.
Yatakların yapımında yer alan sanatçılar: Davide Allieri, Cinzia Benigni, Filippo Berta, DZT Collective, Oscar Giaconia, Daniele Maffeis, Andrea Mastrovito, Giovanni Oberti, Francesco Pedrini, Maria FrancescaTassi.
10 Mart'ta Porta Sant'Agostino'daki enstalasyonun açılışı vesilesiyle, tüm gece boyunca diğer sanatçılar ve bazı kültürel operatörler ağırlanarak alan canlandırılacak. Böylece Franco Vaccari, Gerçek Zamanlı Maruz Kalma N.45 ile etkileşime girenlerin doğrudan katkısının işin gerçekleşmesi için vazgeçilmez olduğu bir durumu sahneliyor.
Kapının dışında, 1973'ten bir video enstalasyonu olan Elektronik Dilenci olacak. Şapkalı bir hamster görüntüsünün üzerine bindirilmiş bir katod ışını tüpü ekranında "Der blinde kommt gleich" (körler hemen geri gelir) sözcükleri görünüyor. Tenindeki bir dilencinin yerine televizyonun geçmesiyle Vaccari, izleyicinin yer değiştirmesini tetikler ve medyanın ve sanatsal jestin gücü üzerine düşünür.
VİDEO RETROSPEKTİFİ
Festivalin 35.'sinde, Franco Vaccari'nin videolarından bir seçki gösterilerek Cinema San Marco ekranında kırk yılı aşkın bir süredir yapılan araştırmaların izini sürülecek.
Grafitilerle kaplı banyo duvarları ve bodrum görüntülerinin anonim şiir anlamını üstlendiği ve sanatçının görsel şiirle ilk deneylerinde bir film eşdeğeri bulduğu Nei Sotterranei'den (1966-67) başlayacak bir gezi, bir Cani'ye. Lenti (1971), bir Pink Floyd şarkısından alınan bir film müziğinin eşlik ettiği, bazı sokak köpeklerini takip etme ve filme alma eyleminin kamerayla temas halindeki hayvanların farklı tepkilerini vurgulayarak gözlemin özneyi nasıl rahatsız ettiğini gösteren video. Via Emilia bir havaalanıdır (2000), bunun yerine Via Emilia sakinlerinin yaşamının bir kesitini sunacak: Vaccari, TV izlemeye niyetli insanların evlerinden yerel fahişelerle etkileşime geçmek için harekete geçecek ve daha sonra oyalanacak sokak boyunca yerleştirilmiş model uçakların görüntülerinde, sakinlerin kaçma arzusunu ima ediyor. Retrospektifi kapatmak için Alzheimer (2003) döneminden kalma anılarla sağlanan, sanatçının kendisini Alzheimer hastası olarak hayal ederek, en son kaybedeceği anıların videosunu yapmak için kişisel fotoğraflardan çizim yaptığı yer.
Seçili videolar
1966-67, Yeraltında, 8 mm'den 16 mm'ye aktarılmış ve dijital formatta, s/b, 6'56''
1971, Slow dog, 8 mm, 16 mm'ye aktarıldı ve dijital format, s/b sütun, seslendirme Pink Floyd, 8'38''
2000, Via Emilia bir havaalanıdır, VHS, sütun, ses, 14'30''
2003, Alzheimer dönemine ait anılarla sağlanmış, video 21'57'' fotoğraf malzemesinden.
Franco Vaccari (Modena, 1936)
En önemli projeleri arasında, 36'de 1972. Venedik Bienali'ne Gerçek Zamanlı Sergi N.4 ile temel katılım vardır: Bu duvarlarda geçişinizin fotoğrafik bir izini bırakın. Sayısız kişisel sergi arasında Franco Vaccari'den söz ediyoruz. Telepatik Gürültüler, Morra Greco Vakfı (Napoli, IT 2014); Franco Vaccari: avucunuzun içinde, Palazzo dei Pio (Carpi, IT 2012); Meta-Critic-Art, Giorgio Marconi Foundation (Milano, IT 2011); Gerçek zamanlı sergiler, Accademia Carrara (Bergamo, IT 2008); Vaccari, Franco Vaccari, Lugano Cantonal Art Museum (Lugano, CH 2008); Franco Vaccari-Col Tempo, Spazio Oberdan (Milano, IT 2007); Kutunun dışında, Careof – Fabbrica del Vapore (Milan, IT 2001); Çağdaş Sanat Merkezi (Bellinzona, IT 1997).
Vaccari, Hans Ulrich Obrist ve Christian Boltansky tarafından 2015'te Paris'teki Monnaie'de ve 2016'da New York'taki Yahudi Müzesi'nde sergilenen Take me, I'm yours gezici sergisi için seçilen sanatçılardan biridir.
Diğer karma sergiler arasında VERSUS, Sanatçının bir asırlık fotoğraf ve çizim modeline meydan okuması (Modena, IT 2016); Arşivlenemeyen, Frigoriferi Milanesi (Milano, IT 2016); Nth. İtalyan Sanatı Üzerine Yedi Sergi Sergisi, Triennale di Milano (Milano, IT 2015); (Yanlış)Fotoğrafı Anlamak, Werke und Manifeste, Museum Folkwang (Essen, DE 2014); 70'ler. Roma'da Sanat, Palazzo delle Esposizioni (Roma, IT 2013); İtalya'ya Yolculuk – Italienische Kunst 1960-1990, Neue Galerie, Universalmuseum Joanneum (Graz, AT 2008); Sound Zero, Kunst Meran (Merano, IT 2006); 32 İtalyan Fotoğrafçı: Phyllis Lambert'e Bir Övgü, Kanada Mimarlık Merkezi (Montreal, CA 1999).
Sanatçı, Venedik Bienali'nin üçü kişisel sergi olmak üzere çok sayıda edisyonuna katıldı; 1972'de Kolombiya'daki 3. Medellin Bienali'nde yer aldı; 2009'da 4. Prag Bienali'nde ve 2010'da Kore'de 8. Gwangju Bienali'nde.
Vaccari aynı zamanda bir filozof ve fotoğraf teorisyenidir. Duchamp ve işin gizlenmesi (1978) ve Fotoğraf ve teknolojik bilinçdışı (1979) gibi metinler, çağdaş fotografik yansımaya temel eleştirel katkılar oluşturur.
The Blank, 2010 yılında Bergamo'da kurulmuş, kar amacı gütmeyen bir kültür derneğidir ve 2016 yılında çağdaş sanatın tanıtımı ve geliştirilmesi için en iyi bağımsız İtalyan realitesi ödülüne layık görülmüştür. The Blank, kendisini kamu ve özel sektör arasındaki girişimleri koordine eden bir buluşma ve ağ platformu olarak önererek çağdaş sanata yönelik tutku ve merakı yaymayı ve genişletmeyi amaçlıyor. The Blank'ın iç içe geçtiği ağ, GAMeC – Modern ve Çağdaş Sanat Galerisi'nden Carrara Güzel Sanatlar Akademisi'ne, BACO – Base Arte Contemporanea'dan Bernareggi Müzesi'ne, ALT – Çağdaş Sanat, Çağdaş'a kadar çeşitli kurum türlerinden oluşuyor. Locus, Polaresco, Art UP- Banca Popolare di Bergamo, BAF – Bergamo Arte Fiera ve çok sayıda sanat galerisi ve uluslararası işbirliği ağı.
Bergamo Film Buluşması – 35. Baskı
11-19 Mart 2017 tarihleri arasında dokuz gün boyunca kısa ve uzun metrajlı 150'den fazla filmle 2017'de 35.'sine ulaşan Bergamo Film Buluşması, uluslararası sinemanın kavşağı olacak.
2017 önerileri, çağdaş sinemanın en yenilikçi trendlerini geçmişin stilleri, türleri ve yazarlarıyla karşılaştırmak için Bergamo Film Buluşması'nın sürekli araştırma çalışmasını doğruluyor. Büyük klasiklerin övgüleri, retrospektifleri ve restorasyonları, her zamanki gibi yarışma sergisinde ve belgesel, animasyon ve ön gösterime ayrılmış bölümlerde yer alacak olan "yeni yazarların" filmlerine karşı bir kontrpuan görevi görecek. Yaratıcı Avrupa'nın MEDYA alt programı aracılığıyla Avrupa Birliği tarafından desteklenen ve tanıtılan Festival, kıtanın sinematografisini geçmişle bugün arasında inceleyecek, fikirler, talepler, odaklar, yenilikler ve yeniden yorumlar sunacak.
The Blank'ın Bergamo Film Buluşması ile işbirliği 2013 yılında The Blank Kitchen – A Dinner with the artist (yıllar geçtikçe sanatçılar Regina Pessoa, Valentin Hotea, Giacomo Abbruzzese ile mutfak karşılaşmaları sunuyor); ve kısa film dizi gösterimlerinin organizasyonu ile. 34. baskı vesilesiyle, The Blank ile işbirliği içinde Bergamo Film Buluşması ilk kez İtalya'da Books on Shelves and WithoutLetters'a (2013), Litvanyalı Deimantas Narkevivicius'un çevresel bir video enstalasyonuna ve ona adanmış bir retrospektife ev sahipliği yaptı. İsrailli Keren Cytter'in video sanatı.
Resim: Franco Vaccari, Via Emilia bir havaalanıdır, 2000. Video, 14 dakika, 30 saniye. Sanatçının ve P420'nin, Bologna'nın izniyle
