Eser, 105 cm çapında heybetli bir mermer tondodur. Çocuklu Madonna ve Vaftizci Yahya di Maiano'lu Benedict, bir iş şimdiye kadar tamamen yayınlanmamış ve denemede Francesco Caglioti tarafından dikkatli bir atıf çalışmasının konusu Benedetto da Maiano'nun "Meryem Ana'nın kabataslak bir tondo'su" dergide yayınlandı Perspektif numero 167-168.
Antik Floransa kırsalında bir villanın içinde bulunan tondo, Benedetto da Maiano'nun özel siparişler alanındaki son çalışmalarından biridir, sanatçının 1497'deki ölümünün ardından yarım bırakılmış ve 500'lerin otuzlu yıllarında isimsiz bir el tarafından tamamlanmıştır. Caglioti'ye göre bu, Floransa Rönesansı'nın en büyük heykeltıraşlarından birinin, "on beşinci yüzyılın son çeyreğinin Floransa heykeltıraşlığının eşsiz ustası ve Rönesans'ın tüm en iyi temsilcilerinin öncüsü"nün çalışmalarının bilgisindeki temel bir çalışmadır. Michelangelo da dahil olmak üzere kendi alanında Modern Tarz”.
Caglioti makalesinde şöyle yazar: "Madonna", yuvarlak formatı ve tek bir Carrara mermeri bloğuna oyulması nedeniyle olağanüstü boyutlarda yüksek bir kabartmadır (…) Mükemmel durumdaki eser, kompozisyonun en çok aranan detaylarından bazılarını ortaya çıkarmaya hizmet eden antik yaldızın zengin izlerini de gösteriyor.: üç kutsal figürün haleleri, küçük Baptist'in haçı, cüppenin yakası ve Meryem Ana'nın kollarının kenarları ve ayrıca kutsal grubu karşılayan iç çember; Pek çok altı köşeli yıldız arasında sekiz melek göksel ihtişamını simüle eden çepeçevre çerçevede, melek kanatları ve yıldızların kendileri de yaldızlıdır.
Üç çeyrek yarım figürle temsil edilen Bakire, geleneksel olarak bir gömlek, bir elbise ve başını örten bir pelerin giyer ve seyircinin soluna doğru döner, bir kesim ve ustaca bir tavırla daireye uyum sağlar. Giotto'nun Floransa'daki Santa Maria del Fiore'deki Maya anıt mezarına bakın. Çocuk boydan boyadır, sadece karnını ve bacaklarını koruyan bir örtüye sarılmıştır ve "Madonna" filminde görülenler gibi değerli ve yumuşak, köşelerinden püsküller sarkan bir minderin dörtte üçü sağına rahat bir şekilde oturtulmuştur. ” Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'nden Lihtenştayn-Kress, San Gimignano Collegiate Kilisesi'ndeki Santa Fina kemer mihrabında, aynı şehrin Sant'Agostino'daki San Bartolo kemer mihrabında, veya New York'taki Metropolitan Museum of Art, Blumenthal Collection'dan.
Anne tamamen oğluna dua etmeye odaklanmışsa, o da sol bacağının üzerinde küçük bir kutsal kitabı dik tutarken bir sayfayı çevirerek izleyiciye bakmaya kararlı olduğunu gösterir: ve sol bileğin dayanma şekli küçük cildin üst kenarında, onu nazikçe bloke etmek için, Napoli'deki Correale sunağının sağ üst köşesindeki gözcüsündeki 'Delphic Sibyl' tarafından spor edilenle aynı. Kurtarıcı'nın omuzlarının arkasında, genç Baptist yarı kabartma ve yarı uzunlukta, her zamanki deve veya koyun derisinden bir tunik giymiş olarak ortaya çıkarken, aynı zamanda gözlemcinin sağında dörtte üçlük bir görünümde görüldüğü gibi, sağ elinde bir dalgalanan bir epigraf parşömeni ve solda, dört poliloblu kolu zamanın ayinle ilgili kuyumculuk sanatından alınmış uzun ve hafif bir alay haçı: resmi bir seçim, bu, mermer çevirisi Benedetto da Maiano için her zaman çok değerliydi, kanıtlandığı gibi Floransa'daki Santa Croce'deki Mellini kürsüsündeki ve San Bartolo'nun sandığındaki 'Fede'nin iki kişileştirmesi, Siena'daki Monte dei Paschi'nin 'Madonna'sındaki San Giovannino ve Arciconfraternita'nın 'Madonna'sındaki Çocuk Floransa'daki della Misericordia. (…)” .
