Geleneksel Japon kültürü, bilim kurgu, anime ve pop kültüründen ilham alan Murakami'nin eserlerinde tablolar, heykeller, filmler ve kendi yarattığı mutant karakterlerin yaşadığı bir dizi ticari ürün yer alıyor. Onun ikonoklastik bireyciliği, tuhaf ve duygusal imgelerle dolu güçlü bir şekilde yaratıcı bir dünya inşa eden on sekizinci yüzyıl Japon sanatçılarından oluşan bir grup olan Edo Eccentrics'in başına buyruk mirasını sürdürüyor.
Başlığı Gagosian, 456 North Camden Drive Beverly Hills'de 13 Nisan'a kadar açık olan sergi, Mahayana Budizminde popüler bir sutra olan Budist Hannya Shingyo'dan (Kalp Sutra) geliyor. Büyü genellikle Zen grupları tarafından bir meditasyondan önce veya sonra söylenir. Sutranın bitiminde, popüler ve tanınan bir bodhisattva olan Avalokiteshvara, öğrencilerden birine gizemli bir mantra çevirir ve okur. Mantra genellikle kabaca "gitti, gitti, ötesine geçti, tamamen ötesine geçti, aydınlanma, svāhā" olarak çevrilir. Bu ifade, aydınlanmaya ulaşmak için "git" çağrısı olarak, ebedi gerçek ve lanetli bir dünyada yeniden doğan bir çocuğun çığlığı olarak farklı yorumlanmıştır.
GYATEI², her bir permütasyon ve kombinasyonun yeni bir anlam ürettiği, birbirine bağlı görüntülerin sayısız varyasyonunu ortaya çıkarır. Murakami'nin ilk karakteri, tuhaf, keskin dişli Mickey karakteri Bay DOB, her yerde bulunan Gökkuşağı Çiçeği gibi farklı kılıklar içinde yeniden ortaya çıkıyor. Başka yerlerde, kapı resimleri, “viral” kelimesinin grafiti ve sanatçı ile köpeğinin otoportresi, yoğun grafik desenlerin üzerine bindirilmiş. Bronz döküm ve altın varak kaplı Çiçek Ebeveyn ve Çocuk heykeli (2019), altı metre yüksekliğe kadar duruyor ve çiçek açan yavrularıyla kocaman bir çiçek karakteri sergiliyor. Benzer şekilde, tavşan benzeri Kaikai ve gülümseyen Kiki (üç gözlü) gülümsemesi (her ikisi de 2019), platin yaprakla kaplanmış döküm bronzla işlenmiştir; kikikaikai tehlikeli ama çekici bir şeyi anlatırken Murakami'nin paradoksa olan ilgisini gösteren sevimli ama heybetli karakterler.
Qinghua (on yedi panel) (2019), Çin'in Yuan Hanedanlığı'ndan (c. 1206-1368) bir vazo üzerine orijinal olarak boyanmış bir motifi yeniden yorumluyor. Murakami'nin anıları, balıkçıların dev sazan avlayabildiği, babasıyla yaptığı çocukluk nehir kıyısı gezileriyle karışıyor. Yaklaşık sekiz fit yüksekliğinde ve elli sekiz fit genişliğindeki görüntü, büyük bir storyboard veya galeri duvarları boyunca uzun bir kaydırma olarak açılmış bir vazo gibi panel panel ilerliyor.
