Sergi vesilesiyle sunulan bu çalışmalar, sanatçının sanat ve manzara tarihinde ne kadar önemli bir yeri hak ettiğinin yanı sıra, eserlerinin günümüzde doğayla olan ilişkimize ne ölçüde yön verebileceğini de vurguluyor.
Genç empresyonistlerin yanı sıra Rousseau'yu takip eden fotoğrafçıların da hayranlık duyduğu Rousseau, Sanayi Devrimi ve Yaşam'ın doğuşuyla damgasını vurduğu bir yüzyılın ortasında ormandaki izlerini, tek başına, manzara okulunun canlılığını ona gösteriyor. Bilimler. Zamanının ötesindeki gerçek çevreci, sanatsal bir görünüme sahiptir Fontainebleau ormanı ve tüm ekosistemin kırılganlığı konusunda uyarmak için sesini yükseltiyor.
100 eser Paris'teki Petit Palais'te sergileniyor
Sergi, Louvre ve Orsay Müzesi gibi başlıca Fransız müzelerinden, Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi ve Ulusal Galeri gibi Avrupa'daki müzelerden, Lahey'deki Mesdag Koleksiyonu'ndan ve Hamburg'daki Kunsthalle'den yüze yakın eseri bir araya getiriyor. diğerleri ve özel koleksiyonlardan. Bu çalışmalar, sanatçının sanat ve manzara tarihinde ne kadar önemli bir yeri hak ettiğinin yanı sıra, eserinin günümüz düşüncemize ne ölçüde yön verebileceğini de gösteriyor. doğa ile ilişki. Sergi, her zaman çağdaşlarına karşı konumlanan bu eşsiz sanatçının kariyerini takip ediyor. İlk bölüm onun akademik yoldan vazgeçişini, özellikle de öğrenimini mükemmelleştirmek için İtalya'ya geleneksel geziyi yapmayı reddetmesini tartışıyor. Rousseau aslında doğayı mitolojik sahneler için süslemeler olarak değil, kendisi için resmetmek istiyor. İlk çalışmalarından da anlaşılacağı üzere Fransa'nın her yerine seyahat etmeyi tercih ediyor: Auvergne Manzarası, 1830 (Louvre Müzesi); Normandiya'daki Köy, 1833 (Custodiadia Vakfı, Frits Lugt Koleksiyonu); La Faucille'den görülen Mont Blanc. Fırtına Etkisi, 1834 (Ny Carlsberg Glyptotek, Kopenhag). Seyahatlerinden, görünür olanı dikkatli bir şekilde gözlemlediğini gösteren çok sayıda çalışmayı geri getiriyor: gövdeler, kayalar, çalılar, bataklıklar üzerine çalışmalar.
Sergi, Rousseau'nun motifine mümkün olduğu kadar yakın çalışmasının, onun yaratıcı sürecinin ayrılmaz bir parçası olduğu çalışmalarının tüm tekilliğini gösteriyor. Ressamın kendisini doğaya kaptırması gerekiyor. Her türlü geometrik perspektiften vazgeçerek izleyiciyi manzarayı ihmal etmeden bu ekosistemin tam ortasına yerleştiriyor. Daha sonra bazen birkaç yıl boyunca atölyede resimlerine rötuş yapıyor. Zamanının diğer sanatçılarınınkiyle çelişen kişisel tekniği, cesareti kırılmış bir şekilde herhangi bir şey göndermeyi bırakmayı seçmeden önce, birkaç yıl üst üste Salonları reddetmesine neden oldu.
Rousseau “büyük ret”
Paradoksal olarak, ona "büyük reddedilmiş" lakabını kazandıran bu ret, Fransa'da ve yurtdışında kötü şöhrete ve gerçek eleştirel ve ticari başarıya sahip olmasına olanak sağladı. Rota daha sonra Fontainebleau ormanındaki resim çalışmalarını ve kendisi gibi 1847'de yerleştiği Barbizon köyünü sık sık ziyaret eden sanatçı ve fotoğrafçıların oynadığı belirleyici rolü vurguluyor. Etrafında Narciso Diaz de la gibi ressamlar toplandı. Charles Jacques, en yakın arkadaşı olacak Jean-François Millet'nin yanı sıra Eugène Cuvelier, Charles Bodmer ve Gustave Le Gray gibi fotoğrafçılar da vardı. Fontainebleau ormanında yorulmadan yürüyorlar ve Rousseau'nun imzası olacak ağaçların gerçek portrelerini çiziyorlar. Sanatçı bunların organik yapısını, dallarının çizgisini, boğumlarının şeklini inceliyor. Bunları tanımlar ve resimlerinin yerini tam olarak belirler: Le Pavé de Chailly, 1840 civarı (Barbizon Ressamları Bölge Müzesi) veya ayrıca Le Vieux Dormoir du Bas-Bréau, 1836-1837 (Musée d'Orsay'daki Louvre Müzesi'nin emaneti) .
Sergi Louvre Müzesi ve Orsay Müzesi'nin olağanüstü desteğiyle düzenleniyor
Aynı zamanda sanatçılar arasında ormanlara yönelik tehdit konusunda güçlü bir farkındalık gelişiyor.
Büyüyen sanayileşme bağlamında eleştirmenler ve yazarlar. Ressamlar devasa büyüklükteki ağaçların kesilmesine tanık oluyor ve bunu yansıtıyor. Rousseau, eserleri aracılığıyla bu "suçları" kınamak istiyor. Özellikle, ormandaki ağaçların kesildiği bir sahneyi temsil eden Masumların Katliamı, 1847'nin (Mesdag Koleksiyonu, Hollanda) İncil'deki bölümünü ele alarak akla çarpan bir başlık seçiyor. 1852'de Rousseau, kendisini resmeden tüm sanatçılar adına ormanın sesi oldu ve dönemin İçişleri Bakanı Comte de Morny'ye mektup yazdı. Onun mücadelesi, 1853 yılında, 1861'de resmileştirilen, "sanat rezervi" adı altında dünyanın ilk doğa rezervinin yaratılmasıyla çözüm buldu. Rotanın sonunda, Fontainebleau'nun tarihini kronolojik olarak izleyen bir friz var. XNUMX. yüzyılın başından günümüze ormanların ve ormanların korunması, Rousseau'nun sanat adına ekolojik bilincin ortaya çıkmasına yaptığı belirleyici katkıyı hatırlatıyor.
