400'den fazla eser, resimden heykele, hazır nesnelerden grafik tasarım, fotoğraf, görsel şiir ile fütüristik kirlenmelere giden tükenmez bir deneycinin orijinal yaratıcı yolunu anlatıyor.
Itibaren 18 Eylül - 22 Kasım lo Piacenza ve Vigevano Vakfı'nın sergi alanı Piacenza'da, sanat dünyasında BOT kısaltmasıyla tanınan Osvaldo Barbieri'nin (1895-1958) dehasına adanmış büyük bir retrospektif, fütürizme yaklaşırken kendisinin seçtiği Barbieri Oswaldo Terribile takma adının bir sentezine ev sahipliği yapıyor.
Piacenza ve Vigevano Vakfı tarafından Piacenza Belediyesi'nin himayesinde tasarlanıp düzenlenen, küratörlüğünü Elena Pontiggia'nın yaptığı sergi, önemli kamu koleksiyonlarından (Piacenza'dan Galleria Ricci Oddi, Rovereto'dan MART, San'dan MIM) gelen yaklaşık 400 esere dayanıyor. Pietro in Cerro) ve özel koleksiyonların yanı sıra Piacenza bölgesindeki çeşitli yerel makamların koleksiyonlarından. 1980'den beri BOT'un çalışmaları, sanatçının ikinci Fütürizm ve ardından gelen deneylerin çevresinde lider bir figür olarak rolünü geri kazanmayı amaçlayan bu kadar dakik bir araştırmanın konusu olmadı.
“YİD sergisi - Massimo Toscani Vakfı Başkanı'nın altını çiziyor - sanat alanındaki ilk büyük projemiz. Tasarımından barındıracağı mekana, sergi salonumuza kadar tamamen "bizim" bir proje. Birincisi, bu etkinliğin 2016'da başkaları tarafından zaten takip edileceği için: gelecekte, Vakfın rolü giderek artan bir şekilde kültür yaratma becerisine dönüşecek ve sadece onu desteklemek değil".
Sergi rotası, BOT'ların zengin ve eklektik üretiminin kapsamlı bir açıklamasını veriyor, yıkıcı bir yaratıcı enerjinin içine düzen koyuyor, standartlara ve dillere göre reddediliyor, çoğu durumda neredeyse kehanet olacak kadar yenilikçi. Fortunato Depero'ya duyulan hayranlık ve fütürist şiir tutkusundan başlayarak modern grafik tasarımın çözümlerini öngören ve görsel sanatlar arasında benzeri görülmemiş bağlantılar öneren geniş bir tipografik ve edebi eserler külliyatı sayesinde sergide belgelenen bağ örneğinde olduğu gibi. şiir, kaligram ve güncel reklam teknikleri. Bu, ticari bir logonunkine benzer bir grafik formatında işlenen BOT kısaltması olan bir imza seçimi ile doğrulanır.
BOT deneyiminde, 1929'da Filippo Tommaso Marinetti ile gerçekleşen buluşma çok önemlidir: Piacenzalı sanatçı, 1930'lar boyunca Milano'da Galleria Pesaro tarafından (çeşitli Fillia, Diulgheroff, Prampolini ve genç bir Bruno Munari), 1932 ve XNUMX'de Venedik Bienali'nin iki edisyonuna katılmaya geliyor. BOT'un en yenilikçi kavramlarından bazılarını ifade etmesi, fütürist inancın çok kişisel bir vizyonunun işaretidir: küresel boyamadan karton boyamaya, ferroplastica'ya ulaşma, resim ve heykel sentezi; Gianni Croce ile yaptığı iş birliği sayesinde kendisini o dönem için olağanüstü yenilikçi çözümlere götüren fotoğraf ve fotomontaj kullanımına zorluyor.
Piacenza sergisinin ele aldığı temel temalar arasında, BOT'un tüm üretimi boyunca devam eden bir leitmotif olan manzara teması yer alıyor. 1928'deki ilk kişisel sergisi sırasında Piacenza'da önerilen tamamen akademik bir matrisin beklenmedik resimlerinden başlayıp - ideal olarak bizi Balla'dan Tullio Crali'ye götüren bir yolu izleyerek - manzaranın vizyonunu güncelleyen olağanüstü hava resimlerine varıyor. pilotun, makinistin, tramvaycının, makinistin bakış açısından.
Sergi, ilk kez BOT ve Afrika arasındaki ilişkiyi organik bir şekilde ele alıyor ve XNUMX'ların İtalyan "sömürge sanatı"nın ender bir çekirdeğini sunuyor. Italo Balbo'nun koruması, sanatçıyı Libya'da kalmaya ve poetikasının gelişimi için temel teşkil eden Habeşistan gezilerine yönlendirir: objet trouvé'ye olan ilgi, yerel sanattan çıkarılan unsurlarla zenginleştirilir ve eserlerin yaratılmasına kadar uzanır. totem profilleri ile; ama aynı zamanda Naham Ben Abilàdi'nin doğumuna, BOT'un oryantalizm ve kolonyal sanatın klişeleriyle ironik bir şekilde oynayan resimlere ve şiirlere imza atmak için arkasına saklandığı bir başka takma ad.
Piacenza ve Vigevano Vakfı'nda kurulan sergiye, şehirdeki ve bölgedeki on sanat galerisi tarafından tasarlanan ve düzenlenen BOT'a övgüler eşlik edecek: Biffi Arte, Borgo delle Arti di Vigoleno, Galleria Il Lepre, Galleria Mazzoni, Placentia Arte , Spazi Art, Studio Baldini Sanat Galerisi, Studio Jelmoni, MV Tirelli Antiquario.
Serginin açılış haftalarında, BOT'un deneyimi sayesinde fütürist atmosferin kalbine girmemizi sağlayan bir toplantılar ve yan etkinlikler takvimi var.
25 Eylül Cuma, 21.00
Scotti da Vigoleno Belediye Binası'nın YİD odası
Carpaneto Piacentino (PC) | Piazza XX Settembre, 1
Carpaneto'da Bot'un sunumu, boya faşist İtalya, Roberto Dassoni ve Laura Bonfanti'nin BOT tarafından Carpaneto Belediye Binası için yaratılan resimsel döngüye adanmış filmi.
Takip etmek için: aeropaintlerde rehberli tur
14 Ekim Çarşamba, 18.00
Piacenza ve Vigevano Vakfı Oditoryumu
Piacenza | Via Sant'Eufemia, 13
Peki ya Fütürizm? İlerleme efsanesinin krizi
Sanat eleştirmeni ve tarihçi Enrico Crispolti ile tanışma; ve ilahiyatçı Roberto Tagliaferri
27 Ekim Salı, 18.00
Piacenza ve Vigevano Vakfı Oditoryumu
Piacenza | Via Sant'Eufemia, 13
Beş duyu fütürist provokasyon. Filippo Tommaso Marinetti'ye göre mutfak
Yazar Carmelo Calò Carducci ile tanışma; ve Michele Bia, barmen
6 Kasım Cuma, 18.00
Piacenza ve Vigevano Vakfı Oditoryumu
Piacenza | Via Sant'Eufemia, 13
Müzikte BOT
Besteci Daniele Lombardi ile fütürist konser dersi; ve Ana Spasic, soprano
Osvaldo Barbieri (daha sonra Barbieri Oswaldo Terribile: BOT) 17 Temmuz 1895'te Piacenza'da doğdu.
Piacenza'daki Gazzola Sanat Enstitüsü'nde düzensiz bir şekilde Francesco Ghittoni'nin derslerini takip ediyor. Sonra Milano'da Humanitarian Society'de ve sonra Brera'da, her zaman aynı süreksiz modaliteyle. Birinci Dünya Savaşı patlak verdiğinde gönüllü oldu. 1920'de Cenova'ya taşındı ve ressamlıktan uzun denizciliğe kadar bulduğu ilk işlerle kendini sürdürdü. Liguria'da Bot, karma sergilere katılarak ilk kez halka kendini tanıtmaya çalışıyor. 1926'da Piacenza'ya kısa bir dönüş sırasında Enrica Pagani'ye aşık oldu, onu Cenova'ya götürdü ve onunla evlendi, ardından kesin olarak sanata odaklanmak için şehrine kalıcı olarak döndü.
1928'de Piacenza'daki Amici dell'Arte'de bir sergi açtı, ancak resimleri ortodoks ve kanonik manzaralar. Aynı yılın Ekim ayında Depero, Fillia, Prampolini'nin çalışmaları aracılığıyla İkinci Fütürizm ile tanıştı. 1929'da çalışmalarını kutsayan ve Milano'daki bazı sergilerde ve yayıncılıkta onu uzun süre destekleyen Filippo Tommaso Marinetti ile tanıştı.
Önemli sergiler başlıyor: dört kez Milano'daki Galleria Pesaro'da fütürist sergiler vesilesiyle; 1930 ve 1932'de Venedik Bienali'nde; sonra Paris'te, Münih'te, Atina'da; '32 ve '33'te Roma'da Bragaglia alanında. 1929'da Piacenza'da Centrale del Futurismo'yu, 1930'da sanat reprodüksiyonlarıyla değişen ticari markaların varlığına dayanan bir dergi örneği olan "la Fionda" dergisini kurdu.
1934'te Aerotratti di SE Balbo adlı eserini adadığı Italo Balbo onu Libya'ya çağırdı. Afrika'da sanat vizyonu bir şok daha yaşıyor: kaba ve fantastik biçimler ve sihirle dolu ilkel atmosfer, Batı'dakinden çok uzak bir yaşam vizyonu, tamamen beklenmedik eserlere ilham veriyor. 1935'te birlikte resim yapacağı ve sergilere katılacağı Naham Ben Abiladi gibi, gerçek kimliğini gizleyerek ve onu Afrika'da tanınan bir sanatçı olarak göstererek Afrikalı bir ikinci benlik yaratacak kadar ileri gider. İki dakikada, 1934 ve 1937'de, Carpaneto Belediye Binası'nın salonunu ve merdivenlerini boyadı. 1940'ta Bot birçok zorlukla İtalya'ya döner ve savaş nedeniyle yeni bir sanatçının doğduğu kırsal kesime çekilir: manzaralara geri döner, ancak yıkık evlerden, figürlerden ve natürmortlardan oluşan ruhani manzaralara geri döner. belli anlamda soyut. Savaştan sonra Albisola'da Lucio Fontana ile tanıştı, seramiğe ve hatta şiire yaklaştı. Sergiler açtı ve 1951'de Roma'daki VI. Dört Yıldönümü'ne katıldı.
1958'de yoksulluk içinde öldü.
Piacenza | 18 Eylül – 22 Kasım 2015
BOT – Berberler Oswaldo Korkunç
Bir hokkabazın fütürizmleri
Seçilmiş eserler 1924 – 1958
Düzenleyen Elena Pontiggia
Piacenza ve Vigevano Vakfı - Uzay Sergileri
