Müze koleksiyonlarından heykeller, Palais Galliera'daki 19. yüzyıl moda ürünleri ve Institut de France kütüphanesindeki yayınlanmamış eserlerin arşivinden tasarlanan sergi, “Görünmez Bedenler” çözülüyor, tek kişilik sabahlık, araştırmak için Rodin'in Balzac'ın cesedini araması. Bu araştırma, 19. yüzyılın anıtsal heykellerinde hâlâ çağdaş dünyamızı dolduran gerçek, idealize edilmiş, devletleştirilmiş ve gizlenmiş bedenler üzerine düşünmenin gerçek bir başlangıcıdır.
Ceset arayışı
Balzac'ın bedeni, Rodin'in kıyafetlerden algıladığı şekliyle, ölen romancının Balzac'ın terzisi tarafından yeniden dikilmiş bir kostümüne sahip olduğunda, adamın anıtın komisyoncuları tarafından pek de avantajlı görülmeyen fiziğini ortaya koyuyor: Balzac, tek kelimeyle şişmandı. Sergi, dikiş ve heykel arasında bir diyalog yaratarak ve terzilerin uygulamalarını heykel sanatına yaklaştırarak, beden algısının son derece idealize edilmiş bronz imgelerinin yaratımını nasıl etkilediğini gözlemliyor. Balzac'ın sabahlıkla yazdığı efsanenin buna nasıl izin verdiğini ortaya koyuyor; sonuçta, reddedilen bir cesedi geniş kıvrımlar altında saklamak Rodin'e kalmış.
onun şişmanlığından. “Görünmez Bedenler” sergisi, bunu yaparken bedenlerin kamusal alanda temsili ve bu temsillerin günümüzde yaygınlaşması için neyin gerekli olduğu üzerine düşünmeye davet ediyor. 1891'de Société des Gens de Lettres tarafından seçildi heykel yapmak Balzac'a anıtAuguste Rodin, neredeyse yarım yüzyıldır kayıp olan romancıyı aramaya koyuluyor: Balzac'ın Brüksel'deki imajını bir Balzac kutsal emanetleri koleksiyoncusuyla birlikte incelemekten, Rodin'in modelini şişman bulduğu yazarın memleketi Touraine'de cesedini aramaya kadar. Carter'da bu araştırmanın aşamaları sergide yeniden canlandırılıyor. Büyük ölçüde bilinmeyen Rodin, Balzac'ın terzisini bile buldu ve fizyonomisini daha iyi anlaması için ona bir yazarın kostümünü yeniden yaptırdı. Ziyaretçiler böylece Balzac'ın gerçek ve yayınlanmamış vücut ölçülerine göre yeniden oluşturulmuş frakını keşfedebilecek.
Rodin'in alçıdaki "Cüppe" meydan okuması.
Rodin daha sonra dört yaşındayken Balzac'ı kil ve alçıda somutlaştırma zorluğuyla karşı karşıya kalır. Büyük bronz adamın küçük ve göbekli olarak temsil edilemediği çağdaşlarının tepkisi, sabahlıkla yazan Balzac efsanesine başvurma kararlılığı bu bedeni büyük bir bezin kıvrımları altında saklıyor. Gerçek birinin dökümü alçı sabahlık, 1896-1897 yaklaşık olarak, bu nedenle Balzac'ın fikrini tam olarak temsil edemeyen plastik bir formül arayışına çözüm olarak karşımıza çıkıyor. Balzac'ın yatak odası kıyafeti üzerine ikinci bölümün de eklendiği sıra dışı çalışma
Sergi, heykeltıraşın bedeni idealleştirme yolculuğunu yansıtıyor ve bizi, şişmanlık fobisi ve "norm"dan farklı birçok organizmanın dışlanmasıyla bağlantılı güncel sorunlar konusunda kendimizi sorgulamaya davet ediyor.
Sergi, Balzac'ın 1898'de tamamlanan ve Société des Gens de Lettres tarafından hemen reddedilen heykelinin, çağdaş heykeltıraş Thomas J. Price'ın koşu yapan siyah bir kadını tasvir eden eseriyle karşılaştırılmasıyla sona eriyor. Bir yanda idealize edilmiş, ancak sponsorları için anlaşılması güç olan XNUMX. yüzyıl sonu Balzac, diğer yanda ise XNUMX. yüzyılın kamusal heykellerinde yeni bir çeşitliliğin simgesi olan anonim bir kişinin anıtsal kutlaması. Balzac Anıtı'nın yaratım sürecini başlangıç noktası olarak alıyoruz.
Serginin küratörlüğünü Marine Kisiel üstleniyor. Palais Galliera, Paris Moda Müzesi'nin 19. yüzyıl moda bölümünün küratörü ve Rodin Müzesi'nin bilimsel bölümü ve koleksiyonlarından sorumlu genel küratör Isabelle Collet. Palazzo Galliera, Paris Moda Müzesi'nin olağanüstü işbirliği ve Fransa Enstitüsü'nün katkılarıyla düzenlenen bir sergi.
