Proje, işbirliğinden doğdu Asolo Belediyesi ve Venedik metropol bölgesi ile Belluno, Padua ve Treviso illeri için Arkeoloji, Güzel Sanatlar ve Peyzaj Müfettişi.
Sadece "İlahi" değil, aynı zamanda "Tiyatronun Rahibesi" olan Duse'un, Ibsen'den Giacosa'ya, Sardou'dan Verga aracılığıyla Dumas'a kadar geniş bir repertuvarla Avrupa çapında ve yurt dışında sahnelerde yer aldığı bir yıldönümü. D'Annunzio Tutkusu bunaltıcıydı, ıstıraplıydı ve daha az çelişkili olmayan bir sanatsal ortaklıktı, öyle ki şair ölümü üzerine "Hak etmediğim kadın öldü!" diyecekti. Asolo, ikilinin buluşma yeriydi ve belki de bu nedenle Eleonora, her köşesi derin bir melankoliyle dolu ama aynı zamanda neredeyse ölümsüz bir çekiciliğe sahip, aranan, imrenilen ama aynı zamanda damarlara girebilen bu küçük şehri seçti. bir şeyin özeti parça teatral. Şehir sadece "yüzlerce ufkun" değil, aynı zamanda "İngilizlerin ve kadınların şehri" olarak da adlandırılan, orada doğanlar, orada yaşayanlar ve bir gün sonsuza dek geri dönmek üzere oradan ayrılanlar için, aynı zamanda eski efsanelerin ve gizemli sembollerin de mekanıdır. Kentin kendine özgü akrep şekli ve köyün armasının fantastik hayvanı Şahlanan Leopar bunun örnekleridir.
Eleonora Duse (3 Ekim 1858, Vigevano yakınında veya burada doğdu - 21 Nisan 1924'te öldü, Pittsburgh, Amerika Birleşik Devletleri'nde Pensilvanya), İtalyan oyun yazarı Gabriele D'Annunzio'nun kahramanlarında harika yorumlayıcı rolleri bulan İtalyan bir aktristi. Norveçli oyun yazarı Henrik Ibsen tarafından.
Bir oyuncu ailesi
Duse'un ailesinin çoğu aynı turne şirketinde performans sergileyen oyunculardı ve Duse ilk sahneye çıkışını dört yaşındayken Victor Hugo'nun Sefiller adlı eserinin dramatizasyonunda yaptı. 14 yaşındayken Verona'da Juliet'i canlandırdığında yeteneği eleştirmenler tarafından çoktan fark edilmişti; ancak ailesinin ölümünden sonra, 1878'de Napoli'de ortaya çıkana kadar büyük bir başarı elde etmeden bir şirketten diğerine geçti. Bu, kariyerinin dönüm noktası oldu. Émile Zola'nın Thérèse Raquin filmindeki başrol performansı büyük beğeni topladı; izleyiciler ve eleştirmenler, bir kadının acısının hiçbir zaman bu kadar gerçekçi bir şekilde tasvir edilmediği konusunda hemfikirdi. 1882'de Duse, Sarah Bernhardt'ın performansına katılma fırsatını yakaladı. Fransız aktrisin modern rollerdeki başarısı, Duse'a çağdaş Fransız oyun yazarlarının eserlerinde de oyunculuk yapma fikrini verdi (aslında İtalyan halkının geleneksel repertuvarı oluşturan bayat parçalardan sıkıldığını keşfetmişti) ve böylece üç yıl boyunca genç Alexandre Dumas'ın birçok oyununda rol aldı. Bunlardan ilki, La Princesse de Bagdad'da zafer kazandığı Lionette'ti. Bunu La Femme de Claude'da Cesarine ile takip etti. 1884'te Dumas'nın son operası Denise'in başrolünü ve ayrıca Giovanni Verga'nın Cavalleria rustikana'sında Santuzza rolünü yarattı. Önemli bir aktör-impresaryo olan Cesare Rossi ile birlikte 1885'te Güney Amerika'yı gezdi, ancak İtalya'ya döndükten sonra kendi şirketi Compagnia Drammatica della Città di Roma'yı kurdu ve onunla birlikte Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ni gezdi.
1894'te genç şair Gabriele D'Annunzio ile tanıştı ve ona aşık oldu; kariyerini finanse etti ve onun için çok sayıda oyun yazdı.
D'Annunzio, aşklarının öyküsünü Il Fuoco (1900; Hayatın Alevi) adlı romanında anlatır.
Duse, D'Annunzio'nun eserlerine ek olarak, Ibsen'in oyunlarında tükenmez bir kendini ifade etme kaynağı buldu. A Doll's House'da Nora'yı, Rosmersholm'da Rebecca West'i, John Gabriel Borkman'da Ella Rentheim'i ve hepsinden önemlisi Lady of the Sea'de Ellida'yı oynamaktan hiç bıkmadı. Hedda Gabler'deki başrole şeytani bir nitelik, fantastik bir dokunuş kattı - Ibsen'i oynarken gördüğünde derinden rahatsız oldu - sanki gerçekçiliğin sınırlarını zorlamış gibi.
Binlerce yüzü vardı. Fiziksel ustalığı, kapsamı ve jest seçimi muhteşemdi ve her bölüm için farklı bir yürüyüş şekli vardı.
Yine de genel etki, "doğalcı" oyunculuktan daha fazlasıydı: Duse sadece gerçeği oynamakla kalmadı, aynı zamanda canlandırdığı karakterler hakkında da yorum yaptı: Örneğin Nora hakkında, Ibsen'in kahramanının kendisi hakkında bildiğinden çok daha fazlasını "bildi". Eleştirmenlerinden biri Duse'un satır aralarını yorumladığını yazdı. Dudaklarının titremesi aklında neler olup bittiğini tam olarak ortaya çıkarabilirdi; ve oyun yazarı görevinde başarısız olduğu için karakterin iç yaşamının eksik olduğu yerde motivasyonu kendisi sağladı.
1909'da Duse, esas olarak sağlık nedenleriyle sahneyi terk etti
Ancak Birinci Dünya Savaşı sırasında uğradığı mali kayıplar onu 1921'de emeklilikten çıkmaya zorladı. Oyunculuk yetenekleri azalmamıştı ama sağlığı hala iyi değildi ve nihai kariyerine engel oldu. 1923'te Amerika Birleşik Devletleri'ndeki son turuna çıkmadan önce Londra ve Viyana'da göründü. Tur, çöktüğü Pittsburgh'da sona erdi. Cenazesi İtalya'ya geri getirildi ve isteği üzerine Asolo'daki küçük S. Anna mezarlığına gömüldü.
