Работа не выставлялась на публике с 1961 года, когда она была выставлена на мантуанской выставке, посвященной Андреа Мантенья, с гипотетической атрибуцией Франческо Бонсиньори, веронского художника, строго придерживавшегося Мантеньи; приписывание Бонсиньори позже будет подорвано приписыванием, преобладающим в более поздних исследованиях, Джироламо Мочетто.
Мероприятия по сохранению, проведенные Клаудией Виттори и под руководством Роберты Батталья в качестве должностного лица тогдашнего Специального управления по историческому, художественному и этноантропологическому наследию, а также по музейному комплексу города Венеции и муниципалитетов Гронда Лагунаре, сделали возможное понимание первоначальной структуры запрестольного образа и его частичная реституция: родился как большой одноповерхностный запрестольный образ для церковного использования, изображающий Мадонну с младенцем на троне между святым Иоанном Крестителем, святым епископом, Святой Лючией, Святым Иоанном Богословом и донора, стол был сильно преобразован в восемнадцатом веке, вероятно, в результате серьезного повреждения по неустановленным причинам: разделенный на три панели, собранный в виде триптиха, он был покрыт густой темной перекраской, призванной скрыть получившуюся фигурные части фрагментарны.
Вмешательство также предоставило предпосылки для нового стилистического прочтения произведения, которое теперь повторно приписывается на основе пунктуального формального прочтения языковых компонентов художнику из Тревизо Пьеру Марии Пеннакки.
Было сочтено, что важность восстановления, достигнутого в результате реставрации, и интерес к предложению об атрибуции заслуживают представления работы в постоянной коллекции Галереи Академии. Было решено выставить рядом с картиной из частной коллекции работу, подписанную Пеннакки, Мадонну с младенцем между святыми Иоанном Крестителем и Андреем, любезно предоставленную Гражданским музеем Тревизо, которая, хотя и относится к более продвинутой стадии его production, предлагает своевременную обратную связь в поддержку этого предложения об атрибуции.
Выставка сопровождается учебными материалами, относящимися к реставрационным работам, и томом Роберты Баттальи, в котором, помимо описания технических аспектов, связанных с этой работой, реконструируется история коллекционирования картины, сложный вопрос его первоначальное церковное предназначение, предложение об атрибуции аргументируется тем, что поддерживает его повторным изучением небольшого ядра работ, подписанных Пьером Марией Пеннакки, в попытке определить последовательный и единый художественный путь.
Весь проект, включая реставрацию, изучение и усовершенствование древней работы, безусловно, представляет собой образцовый случай защиты в сочетании с усовершенствованием, высокоинтегрированными действиями, которые не могут осуществляться отдельно.
Венеция, Галереи Академии
12 Ноябрь 2016 - 13 Январь 2017
