Выставка предлагает серию работ, созданных за сорок лет, в которых Пабло Эчауррен ведет диалог с тенью отца концептуального искусства Марселя Дюшана.
Вдохновленный работой Дюшана «Ну, потомок по лестнице», художник придумал серию знаков, приглашающих зрителя с помощью звукоподражательной игры слов подняться по лестнице (Ноус восходит по лестнице), а затем спуститься по ней (Ноус потомок по лестнице).
Выставка — это еще и путешествие по далекому/близкому и воображаемому/прожитому времени, связывающее три даты: 1917, 1977 и 2017 год.
1917: год, когда Дюшан представляет готовый «Фонтан», провокационную работу по преимуществу.
1977: отказавшись на некоторое время от профессии художника, Эшауррен, связав себя с ироничным и творческим течением так называемых столичных индейцев, вырабатывает с группой новый коллективный язык, основанный на использовании провокаций Дюшана, но в политическом ключе. , создание журналов для фанатов, рисунков, коллажей и создание сюрпризов.
2017: художник решает восстановить материалы, связанные с теми моментами, записные книжки, письменные и нарисованные заметки, а также предлагает новые работы, которые подчеркивают возможность использования Дюшана и сегодня в качестве палимпсеста, по которому можно проследить личное путешествие.
Точка опоры выставки представлена серией коллажей, которые сталкиваются с бумажными материалами «boîte verte», коробки Дюшана под названием «La mariée mise à nu par ses célibataires, même» (1934). Работа, которая представляет для Эчауррена не только личный объект привязанности, но также стимул и пищу для размышлений о создании искусства как практики, связанной с измерением мысли.
Как известно, в коробке находятся репродукции заметок, фотографий, рисунков и вырванных листов, относящихся к разработке Великого стекла. Своего рода набор инструментов, но также и потенциальный коллаж. Эчауррен, который практиковал путь коллажа наряду с другими художественными дисциплинами с 1969 года, использовал копии факсимиле «boîte» для создания пятидесяти работ в идеальной игре в шахматы с великим мастером. Чтобы подчеркнуть ее важность, на выставке физически присутствует оригинальный образец шкатулки.
В конце маршрута керамическая скульптура U/we are all Duchamp, копия исторического писсуара, подписанного Р. Маттом, на котором Эчауррен вмешался, нанеся своего рода татуировку, сделанную с помощью техники, взятой из компендиума шестнадцатого века. века Фаэнца гротеск, таким образом превращая объект в отчуждающий предмет мебели через détournement, балансирующий между средневековьем, граффити, прошлым и настоящим, высоким и низким.
Венеция, Скала Контарини дель Боволо, С. Марко 4299
Ph:Pablo Echaurren, U/we are all Duchamp 2, 2016, скульптура из майолики в береттино, голубое монохромное гротескное украшение с бликами, h. 40, в. 66, с. 53см
