Чарльз Поллок. ретроспектива, под редакцией Филип РайлендсДиректор Коллекция Пегги Гуггенхайм, намеревается задокументировать карьеру Чарльза Поллока с помощью богатой серии материалов, более 120 работ, включая картины, эскизы, рисунки, фотографии и документы, в основном неопубликованные, предоставленные Архивом Чарльза Поллока в Париже благодаря жене художника Сильвии Винтер. Поллок и дочь Франческа Поллок. Небольшое количество работ Джексона Поллока, Томаса Харта Бентона, учителя Чарльза и Джексона, и две редкие работы Сэнфорда МакКоя, брата двух художников, завершат часть, посвященную ранней карьере Чарльза в Нью-Йорке и Вашингтоне. Выставка предоставит уникальную возможность увидеть работы, никогда ранее не выставлявшиеся, а письма, фоторепродукции и зарисовки задокументируют близкие отношения между Чарльзом, Джексоном и другими членами семьи Поллок до Второй мировой войны в интимном свете. и частный. Дальнейшие займы поступают от семьи, из Архивов Американского искусства / Смитсоновского института, Галереи американского искусства Аддисона, Академии Филлипса в Андовере, Музея изящных искусств в Хьюстоне, Смитсоновского музея американского искусства в Вашингтоне, Соломона Р. Гуггенхайма. Музей в Нью-Йорке, Коллекция американского искусства О'Брайена в Сьюикли, Американская галерея современного искусства в Мюнхене и другие частные коллекции.
История Чарльза Поллока (Денвер 1902 - Париж 1988) чрезвычайно интересна и по-своему олицетворяет "американский век". Старший из пяти детей Лероя и Стеллы Поллок, он переехал в Нью-Йорк в 1926 году, где изучал искусство у Томаса Харта Бентона, а в 1930 году вместе со своим братом Фрэнком убедил младшего Джексона присоединиться к ним. Его учеба в Лиге студентов-художников, его социальная приверженность, подход его искусства к образному течению регионализма и фреска, созданная для Администрации прогресса работ, крупнейшего агентства Нового курса, которое наняло миллионы людей для строительства общественных зданий. произведений, приблизили пройденный до того момента творческий путь к пути, характерному для художников 30-х годов. В 1935-36 годах он покинул Нью-Йорк, чтобы переехать в Вашингтон, округ Колумбия, где он работал в Администрации по переселению, федеральном агентстве, связанном с Новым курсом, выбор, который дистанцировал его от этой новой группы нью-йоркских художников-авангардистов. что привело его брата Джексона к открытию нового вида искусства. Не менее типичным для американского художника того времени был кризис Чарльза с региональной фигуративной живописью в 1944 году, сразу после завершения росписи для Мичиганского университета в Ист-Лансинге, и его последующий переход к абстрактному изобразительному языку, выбор, противоположный отказ мастера Бентона от абстрактного языка, связанный с течением синхронизма, в 1919 году. После периода работы учителем дизайна и типографики в Мичигане в конце 40-х годов, в 1950 году он создал свою первую большую абстрактную картину. Фейерверк. В 1956 году он создал первый значительный объем абстрактных работ, серию Chapala, вдохновленный долгим пребыванием на озере Чапала в Мексике. В период с 1962 по 63 год он на год прервал преподавание и отправился в Европу, став первым из братьев Поллок, посетившим старый континент. Находясь в Риме, он постоянно путешествует, чтобы открыть для себя великих классических мастеров итальянского искусства, и знакомится с такими художниками, как Пьеро Дорацио, Джулио Туркато, братьями Помодоро, Джеймсом Бруксом и Джорджио Каваллоном. В этот период он создал новую, солидную серию абстрактных картин, серию «Рим». В середине 60-х Чарльз и его жена Сильвия, теперь друзья критика Клемента Гринберга, привезли в Мичиган таких художников, как Дорацио, Тони Каро и Барнетт Ньюман. С этого момента, благодаря многочисленным выставкам, постоянно растущему количеству работ и дружбе с разными художниками, Чарльз присоединяется к авангардистскому движению, известному позже как Цветовое поле, для которого характерно рисование очень обширными цветовыми полями на холсте из конопли, того авангарда, от которого он отделился несколькими десятилетиями ранее. Чарльз Поллок продолжает рисовать абстрактные цветовые поля даже после своего переезда в Париж в 1971 году, где он проведет остаток своей жизни, до 1988 года, года своей смерти.
Чарльз Поллок. Ретроспектива сопровождается каталогом, опубликованным Марсилио на итальянском и английском языках (212 страниц) с эссе Теренса Малуна (ранее опубликованного в The Art of Charles Pollock, Sweet Reason, Художественный музей государственного университета Болла, Манси, Индиана, 2002 г., Австралия), великий писатель и величайший из ныне живущих знатоков искусства Чарльз Поллок. В издание также включена коллекция писем семьи Поллоков, отобранных и прокомментированных Кирстин Хюбнер, взятых из American Letters 1927-1947, Jackson Pollock and Family, Cambridge (Великобритания), Polity Press, 2011.
Выставка является частью комплексного выставочного проекта, которым Коллекция Пегги Гуггенхайм отдает дань уважения братьям Поллокам в 2015 году вместе с Алхимией Джексона Поллока. Путешествие в материю (14 февраля — 6 апреля) и Джексон Поллок, Фреска. Energy Made Visible (23 апреля – 16 ноября). Весь проект проходит под патронатом дипломатической миссии США в Италии и при неоценимой поддержке Фонда Поллока-Краснера.
Чарльз Поллок. Ретроспектива прошла при поддержке Intrapresae Collezione Guggenheim, Private Bank BSI, Enel и региона Венето. Образовательные проекты выставки реализуются при поддержке Фонда Аральди Гинетти, Вадуц.
