Универсалия, организовавшая мероприятие, является некоммерческой ассоциацией, которая изучает, реализует и реализует высококачественные культурные инициативы, мероприятия и проекты. Кроме того, он поддерживает сохранение сайтов, архивов и мероприятий, представляющих художественную ценность, находящихся под угрозой, и продвигает язык музыки и искусства как элемент наднационального общения между народами.
Президент Джузеппина Ранцениго, как e потому что рожденный Универсалия.
Год назад с группой друзей-художников, которые сопровождали меня в серии концертов и культурных инициатив за последнее десятилетие, мы дали жизнь УНИВЕРСАЛИИ, некоммерческой ассоциации, которая изучает, предпринимает и реализует культурные инициативы и проекты, поддерживает сохранение сайтов, архивов и мероприятий высокой художественной ценности под угрозой и пропагандирует язык музыки и искусства как элемент общения между народами. Universalia имеет свою юридическую и административную штаб-квартиру в Болонье (действующую, однако, в Венеции, Милане, Вероне и Риме) и обязана всем своим творениям частному покровительству: компаниям, предпринимателям, банкам, страховым компаниям, филантропам.Наши постоянные усилия направлены на достижение и поддержание чрезвычайно высокого уровня качества за счет очень точного выбора проектов, их целей и определения подходящих мест с точки зрения технических и архитектурных характеристик для проведения Мероприятия.
Мы представили себе нематериальное место, где искусство укрепляет лучшую часть каждого из нас, превращая ее в конкретность жизни: ведь если нет внутренней эволюции, нет и истинной культуры.
Мы используем энтузиазм, чтобы придать силы идеям, прагматизм, чтобы дать им шаг, и планируем превратить проекты в твердую реальность.
И нам нравится разрушать привычки, отходить от клише, не бояться использовать разные языки, быть открытыми миру и разным культурам без предубеждений и предубеждений. С глубиной и легкостью мы стремимся к совершенству.
Какие программы и области знаний вы намерены привнести в 2019 году.
В течение следующего года мы хотели бы создать «триптих» Монтеверди в сотрудничестве с Collegium Vocale Ghent и маэстро Филиппом Эрревеге. Мы думаем о Scuola Grande di San Rocco в Венеции, театре Bibiena в Мантуе и аудитории Музея скрипки в Кремоне.
Концерт, посвященный Арво Пярту в исполнении Эстонского камерного хора, находится в стадии разработки, и мы работаем над планированием сотрудничества с Венецианским международным университетом.
Завтра, 8 декабря, увидев вас вместе в качестве организаторов важного события в Венеции, он хочет лучше проиллюстрировать программу.
После первого синергетического сотрудничества между Universalia и Центром исследований и документации армянской культуры, в рамках празднования необычным концертом известного британского вокального ансамбля «Tallis Scholars» в 2017 году, 300-летия аббатства Сан-Лазаро-дельи-Армени. и 450-летие года Монтевердиана в базилике Сан-Марко, в этом году возвращается возможность предложить венецианской публике и любителям музыки в целом произведение одного из великих гениев лютеранской музыкальной традиции, композитора Иоганна Германа Шейна, который за столетие до того, как самый прославленный сын этой традиции И. С. Бах исполнил роль музыкального директора Лейпцига, сохраняя должность Томаскантора с 1616 года до своей преждевременной смерти в 1630 году.
Идея продолжения этой стимулирующей синергетической работы возникла одновременно из желания и необходимости предложить городу Венеции редкие возможности послушать репертуар, тесно связанный с этим престижным центром, который в эпоху Возрождения и барокко был авангард и маяк для всей современной западной музыкальной школы, и который обычно игнорируется, в основном давая место музыкальному репертуару, который, как предполагается, более доступен для туристов! Эта потребность возникает не из чисто музыковедческих амбиций или целей, а скорее из желания вновь поставить в центр внимания публики, отвлеченной предложениями умаления или, скорее, «массового культурного уничтожения», центральноевропейской роли, которую Венеция имела. с музыкально-художественной точки зрения в те века. Желание, неоднократно выражаемое также иностранными экспертами и исполнителями репертуара, которые так хотели бы выступать в местах Монтеверди и великих венецианцев того времени, часто игнорируются ответственными учреждениями, в отношении которых наши усилия хотели бы быть совместными и синергетический стимул и совсем не конкурентный. Материя, выходящая за рамки наших основных учебных и производственных задач.
После года Монтевердиана, как мы сказали выше, в этом году у нас есть возможность иметь один из самых престижных музыкальных ансамблей в мире для этого музыкального репертуара, фламандский ансамбль Collegium Vocale Gent, основанный дирижером Филиппом Эрревеге, который предложит один наиболее значительных и малоисполняемых произведений композитора Шейна, «Израильтянин Брюннляйн» (1623), сборник из 26 духовных мадригалов для 5 голосов (из них только один для 6 голосов), вокальные произведения с добавлением продолжения традиции обоих мотетов, что в стиле итальянского мадригала, предназначенного для свадеб, похорон, выпускных и торжественных моментов социальной и институциональной жизни того времени.
Требуемая особая акустика и лютеранская традиция этого репертуара привели нас к мысли о месте в Венеции, где музыка, возможно, никогда не исполнялась публично, но которое, по нашему мнению, лучше всего соответствовало бы атмосфере лютеранского мира: великолепный и Ренессансный Зал Колонн или Портего Скуола-Гранде-ди-Сан-Марко бывшего доминиканского монастырского комплекса, который представляет собой монументальный вход в нынешний венецианский больничный комплекс, раздет. В этом году школа отмечает 580-летие со дня основания серией научных мероприятий.
Все эти обстоятельства: абсолютная премьера Коллегиума с маэстро Филиппом Эрревеге в Венеции, первое на нашей памяти творчество Шейна, первое использование этого чарующего места для музыкальной жизни города, юбилей 580-летия Scuola Grande, сделать это событие уникальным, что, несомненно, будет способствовать укреплению самого города в европейском контексте, ведущей исторической роли, которую он играл в развитии европейской музыкальной культуры, начиная с эпохи Возрождения.
Усилие, попытка вернуть Венеции роль эталона среди реальностей, которые стремятся увековечить эту давнюю и традиционную связь богатого музыкального мира того периода и позже.
