На выставке 24 рисунка, которые вызывают столько безмолвных криков. Фиксируется карандашом или тушью на самых разнообразных подложках: тетрадных листах, переработанной бумаге и даже книгах. Чтобы придать форму и как-то изгнать ужас, создавая произведения искусства. И, в том числе по этой причине, еще более необычным. 24 свидетельства о Дахау, взятые непосредственно от депортированных туда, отмеченных трагическим красным треугольником политических депортированных.
Свидетельства, которые в истории искусства можно сравнить с свидетельствами Гойи.
23 рисунка были «забыты» среди архивных файлов в штаб-квартире ANPI, ANED, ANPPIA и один в штаб-квартире Регионального института истории освободительного движения во Фриули-Венеция-Джулия, откуда они появились в июле 2016 года. во время исследования, которое проводил профессор Франко Чекотти, сотрудник IRSML и сегодня вице-президент Национальной ассоциации бывших депортированных-ANED.
Предметом его интереса была папка с мимеографированными материалами и материалами под названием «Итальянцы в Дахау» за май 45-го. Та же дата была указана и во второй папке с пометкой «Полевые рисунки Дахау», из которой появились рисунки Мушича. Сделано сразу после прихода союзников, когда художник выживал в лагере в своеобразном карантине, обуреваемый муками, все еще терзавшими его.
24 работы, собранные на выставке, были частью более крупного собрания произведений, которые художник частично подарил своим выжившим товарищам. Рисунки, которые впоследствии пропали. За счастливым исключением ядра, выставленного на «Revoltella». Вернувшись в Италию, Мушич долгие годы не мог справиться с мучительной памятью о концентрационном лагере. Он посвятил себя рассказу о своей любимой Венеции и далматинских пейзажах. До семидесятых годов, когда спустя четверть века ему удалось предложить в сериале «Мы не последние» «то ужасное, что присуще человеку».
Наблюдая за трупами, кучками, кучками, которые были его спутниками в Дахау и которые он фиксирует на своих рисунках 45 года, можно хорошо понять срочность отхода от кошмара, навсегда запечатлевшего Мушича.
Он прибыл в Дахау в ноябре 44 года. В том же году, во время одной из своих выставок в Венеции, художник встретил Иво Грегорца, члена Словенского Красного Креста, участвовавшего в сопротивлении нацистам. Узы дружбы не ускользнули от дислоцированных в Венеции эсэсовцев, которые арестовали Мушича по обвинению в сотрудничестве с антигерманскими группами. После заключения в Триесте он был депортирован в концентрационный лагерь в Германии, где оставался в течение семи месяцев, до июня 1945 года.
«24 рисунка Мушича, настоящее сокровище искусства и истории, останутся в наших коллекциях после выставки», — подчеркивает Лаура Карлини Фанфогна, куратор выставки, а также директор Гражданской службы музеев и библиотек муниципалитета Триеста. . «И к ним присоединится, — поясняет он, — историческое видеоинтервью, которое художник выпустил в 1999 году по случаю своего девяностолетия для документального фильма Джампаоло Пенко «Зоран Мушич: художник в Дахау».
«В этом случае мы также хотели задокументировать — как еще раз Карлини Фанфогна — реальность этого лагеря и других лагерей смерти с помощью подборки изображений, которые Информационная служба США сделала там по прибытии союзных войск. Это изображения, взятые из нашей фотобиблиотеки, содержащей почти 3 миллиона фотографий, среди которых не менее 14 XNUMX фотографий, предоставленных USIS».
«Дахау был лагерем для депортации многих выходцев из Триеста, — вспоминает член городского совета по культуре Джорджио Росси, — и эта выставка объединяет величие искусства с памятью о поистине знаменательной странице нашей истории».
Выставка под названием «Зоран Мушич. Остекленевшие глаза», продвигается Департаментом культуры Триеста и курируется Лаурой Карлини Фанфогна.
На фото: Зоран Мушич, Дахау, 1945 г.
