Мероприятие, спонсируемое Roma Capitale, Департамент культурной политики и исторического центра - Управление культурного наследия и муниципалитет Бассано-дель-Граппа с заботой Джулианы Эрикани, директора архива музейной библиотеки Бассано-дель-Граппа, которая помещает выражение рисунка Кановы с двух точек зрения: первая стилистическая и первая линия.
На выставке экспонируются листы, которые прекрасно рассказывают о разнообразии его знака и о том, как он подошел к проекту исполнения произведения, а затем продолжают два основных пути интерпретации творчества Кановы: связь с античной скульптурой из римских коллекций и с деятелями истории и культуры своего времени.
Также можно будет полюбоваться проектами памятников и скульптурКлимент XIV, Наполеон Бонапарт, Мария Луиза Габсбургская, Мария Кристина Австрийская, Карл III и Фердинанд I Бурбонский, Джордж Вашингтон, Витторио Альфьери, Орацио Нельсон и Паолина Боргезе Бонапарт, а также работы по заказу Георга IV, короля Англии и Жозефины де Богарне Бонапарт. Рядом с ним мы находим гравюры, гипсовые и терракотовые эскизы и две картины. Но прежде всего можно будет увидеть и оценить рисунки к трем важным работам: Итальянская Венера, то Крюганте и Дамоссено для Пия VII e Геракл и Лика для банкира Торлонии.
"Выставка - говорит советник по культурной политике и историческому центру столицы Рима Дино Гасперини – которая предлагает отличную от привычной точку зрения, позволяя публике понять, что стоит за великими работами художника. От вдохновения к работе. Путешествие по следам идеи, интересное путешествие, в котором прослеживается история гения рисования. Отличная от привычной точка зрения, которая не хочет растрогать души не только хотя бы, но и дать публике понять, что же скрывается за великими произведениями художника. Здесь мы учимся, а еще здесь мы наблюдаем за «учебой» Кановы. От рисунка к рисунку возникает его мысль, резюмированная в нескольких простых штрихах, которым суждено несколько раз видоизменяться и ретушироваться. Личные знаки, продиктованные вдохновением, даже внезапные, которые Канова записывал на бумагу для себя, как основу для дальнейшей работы, с твердыми эмоциями и ясным мышлением.».
«Это редкая возможность приблизиться к знаниям Канова скульптор по рисункам - таким образом вмешивается мэр Рима Джон Алеманно – которые прежде всего позволяют понять его глубокие размышления о классическом искусстве и составляют первую фазу художественного генезиса его шедевров. Нет нужды подчеркивать ни величие художника, уже при жизни признанного современниками, ни интенсивность беспрецедентной карьеры. Важно помнить об уникальности связи Кановы с городом Римом, настоящей культурной столицей между 1802 и 1815 веками, где, переехав из региона Венето, он смог, благодаря изучению древних произведений, выковать и направить его талант, чтобы он стал художником, которого мы знаем сегодня. «Идеальный долг», тот, который был заключен с Римом, который немедленно вернулся в пользу города, который увидел реализацию своих самых ценных работ. Не забудем, что благодаря назначению в XNUMX году Пия VII Канова был назначен генеральным инспектором древностей и изящных искусств — должность, которую занимал Рафаэль. Сам понтифик в XNUMX году отправил его в Париж в качестве делегата Папского государства, чтобы вернуть некоторые произведения искусства, украденные наполеоновскими войсками. Трудное и деликатное задание, которое позволило нам еще больше узнать сложную и многогранную личность Кановы, раскрыло качество политического ума и дипломатических способностей и сделало его послом нашего искусства».
Фонд, бассанский, составлен из 10 больших альбомов и 8 неоднородных по структуре тетрадей, включающих листы разных размеров, от более чем 500 до примерно десяти миллиметров, готовые чертежи академии и первоначальные наброски, полные и частичные. проекты барельефов из гипса и больших круглых скульптур... все на виду.
