Гангстерские убийства, трагические дорожно-транспортные происшествия, разрушительные пожары в многоквартирных домах являются главными темами черно-белые снимки со вспышкой, сделанные фотографом Weegee (1899-1968) в своем бизнесе в качестве внештатного фотожурналиста в середине 30-х гг. До 14 июля 2013 г. Палаццо Маньяни в Реджо-Эмилии проходит выставка Weegee. Убийство - мое дело. Важная выставочная встреча, курируемая Брайаном Уоллисом, главным куратором ICP, организована в рамках VIII выпуска Европейской фотографии Фондом Палаццо Маньяни, GAmm Giunti и Международным центром фотографии (ICP) в Нью-Йорке.
Чрезвычайно драматические, иногда сенсационные фотографии преступлений и новостей, демонстрируемые на выставке. New York, заложили основы того, что позже назовут бульварной журналистикой. В течение напряженного десятилетия с 1935 по 1946 год Уиджи был, пожалуй, самой изобретательной фигурой в американской фотографии. Его имя буквально стало легендой, настолько, что режиссер Стэнли Кубрик (которому Палаццо Маньяни посвятил фотовыставку в 2011 году) дошел до того, что заявил, ссылаясь на ранние годы своей карьеры — когда такие фильмы, как «Поцелуй убийцы» или «Вооруженное ограбление» многозначительно отражали климат американских мегаполисов, — что один из Источником его вдохновения был фотограф Weegee. На самом деле Кубрик хотел, чтобы он стал консультантом по съемкам в 1958 году. фильм доктор Стрейнджлав.
Получив название выставки, которую Уиджи курировал для себя на Фотолиге в 1941 году, «Убийство — это мое дело», выставленная в Палаццо Маньяни, намеревается пролить свет на насилие и городской хаос, предметы, находящиеся в центре первой художественной работы фотографа. . Будучи фотожурналистом-фрилансером в то время, когда в Нью-Йорке было по крайней мере восемь ежедневных газет, а информационные агентства только начинали работать с фотографическими изображениями, Уиджи столкнулся с проблемой захвата уникальных изображений достойных освещения событий и их быстрого распространения. Он работал почти исключительно ночью, покидая свою крошечную квартирку напротив полицейского управления, как только его радио, настроенное на полицейские частоты, сообщало ему о новом преступлении. Часто прибывая перед самими правоохранительными органами, Уиджи тщательно осматривал каждую сцену, чтобы найти лучший ракурс. Убийства, утверждал он, было легче всего фотографировать, потому что объекты никогда не двигались и не ерзали.
Выставку курирует Брайан Уоллис, главный куратор ICP., представляет редкие примеры самых известных и знаковых изображений Уиджи - более 100 оригинальных фотографий, в основном взятых из обширного архива ICP Weegee, состоящего из 20.000 XNUMX отпечатков, а также исторических газет, журналов и фильмов - и рассматривает его ранние работы в контексте их первоначального представления. – в газетах и на исторических выставках – а также в его книгах и фильмах. В нем также представлены частичные реконструкции студии Уиджи и его выставки в Фотолиге. Для изучения дополнительных деталей, связанных с изображениями и присутствующими объектами, посетителю доступны некоторые сенсорные экраны.
Уиджи ( Артур Феллиг 1899–1968 ) - Восходящая карьера Уиджи в качестве фотографа в 30-х годах совпала с расцветом Murder Inc., еврейской банды Браунсвилля, которая поставляла наемных убийц Синдикату, нью-йоркской ассоциации криминальных авторитетов, в основном итальянского преступного мира. С волной правительственных и судебных исков, прокатившихся по городу в период с 1935 по 1941 год, увеличилось количество убийств мелких гангстеров и потенциальных осведомителей.
Фотограф часто работал вместе с полицией, но он также дружил с известными преступниками, такими как Багси Сигел, Лаки Лучано и Легс Даймонд. Уиджи называл себя «личным фотографом Murder Inc.». и он утверждал, что имел дело с 5.000 убийств, возможно, преувеличенное число, но не много. Подчеркивая истинную природу своего бизнеса, Уиджи с гордостью продемонстрировал корешок чека, который он получил от журнала LIFE, который заплатил ему 35 долларов за два убийства.
Продав свои фотографии ряду нью-йоркских газет в 30-х годах, а позже работая внештатным сотрудником в недолго просуществовавшей газете PM (1940-48), Уиджи установил весьма субъективный подход как к фотографиям, так и к текстам, сильно отличающийся от обычного. был принят большинством газет и иллюстрированных журналов того времени. Через другие каналы распространения Уиджи много писал (включая свою автобиографическую работу «Обнаженный город», опубликованную в 1946 году) и организовывал свои собственные выставки в Фотолиге, важной фотографической ассоциации, которая продвигала политически ангажированные фотографии, особенно фотографии рабочего класса. В 1941 году Weegee провел две выставки подряд в штаб-квартире лиги. Эта известность помогла ему завоевать растущую репутацию фотожурналиста, который начал маркировать свои отпечатки «Знаменитый Уиджи». Широкое признание его интенсивного стиля фотографии, в котором не гнушались предметы из низших классов и истории, пропитанные человечностью, привело к его приобретению Музеем современного искусства и его включению в две групповые выставки в самом музее в 1943 и 1945 годах. .
«Уиджи часто считали наивным фотографом, но на самом деле он был одним из самых оригинальных и предприимчивых фотожурналистов 30-х и 40-х годов. Его лучшие фотографии сочетают в себе юмор, дерзость и удивительно оригинальные точки зрения, особенно если рассматривать журналистские и документальные фотографии того времени. Он беззастенчиво предпочитал бульварные и непритязательные подходы и сюжеты, но его фотографии Нью-Йорка эпохи депрессии заслуживают большего уважения, наряду с работами других выдающихся режиссеров-документалистов 30-х годов, таких как Доротея Ланж, Роберт Капа, Уокер Эванс и Беренис Эббот», — говорит о нем Уоллис.
Архив Уиджи был подарен ICP в 1993 году Вилмой Уилкокс, его многолетним партнером. ICP_Международный центр фотографии (ICP) был основан в 1974 году Корнеллом Капой (1918-2008) как организация, занимающаяся фотографией, которая играет центральную и жизненно важную роль в современной культуре, отражая и влияя на социальные изменения. Через наши музейные, школьные и общественные программы мы ценим способность фотографии открывать новые возможности для личного и эстетического самовыражения, преобразовывать популярную культуру и постоянно развиваться, включая новые технологии. ICP представила более 500 выставок, представляя публике работы более 3.000 фотографов и других художников на персональных и групповых выставках, а также организовала тысячи курсов и семинаров, которые обогатили десятки тысяч студентов.
Выставка создана Международным центром фотографии в Нью-Йорке., при поддержке Комитета по выставкам ICP, Фонда Дэвида Берга, анонимного донора и государственных средств Департамента культуры Нью-Йорка совместно с городским советом.
