Государственная администрация отмечает семидесятую годовщину премии Лиссоне специальным изданием, которое охватывает обширную и многогранную сторону живописи. Избегая обычного обзора живописи, в этом году были определены некоторые тематические области, которые можно проследить до крупной выставки живописи, как предсказал Гвидо Ле Ночи в 1961 году.
Если понятие «расширенной живописи» было введено в последнем издании, то сложные дебаты об идентичности живописи в этом случае будут рассмотрены снова, начиная с двух ключевых вопросов: 1) Когда картина перестает быть картиной? 2) И когда живопись уже не может быть определена как таковая? Среди наиболее важных аспектов этого PL16, безусловно, есть предположение, согласно которому Живопись делается не только красками, поэтому некоторые скульптурные и фотографические работы по праву входят в живописный дискурс. Мальро говорил, что единственный язык живописи — это живопись; PL16 не пытается сказать, что такое Живопись, во всяком случае, он предлагает спорить и показывать, чем еще она может быть, помимо условностей и стереотипов. Выйдя из зверинца рам и обнажившись из рам, большинство художников, приглашенных на MAC в Лиссоне, бросают вызов станковой и настенной живописи, доводя до нашего внимания деривации и диверсификации, различия и недоверие к живописному языку.
Восстанавливая прямое участие по приглашению, PL16 предлагает публике выставку/опрос, разделенную на пять отдельных разделов, которые призваны сделать убедительной и убедительной информацию об истории премии Лиссоне. В разделе «Присутствия» учитываются выпуски, последовавшие с 1952 по 1967 год, когда премия была передана государственной администрации, что позволило художникам вернуться на выставки в город Брианца через полвека. Раздел «Предложения», с другой стороны, представляет собой небольшой сборник того, что произошло за годы с момента последнего вручения исторической премии до ее возобновления в начале 2002-х годов. Если в разделе «Участие» было отобрано восемь художников, по одному на каждый выпуск нынешнего Premio Lissone (2014-XNUMX), то в разделе Parerga & Paralipomena мы находим художников последних поколений, которые воспринимают живопись как метафору, идею и определение сами себя. Наконец, часть Плеяд (которая у кельтов ассоциировалась с трауром) отдает дань уважения четырем выдающимся художникам; к этому добавляется дань уважения Ле Ночи, которого в семидесятую годовщину Премии вспоминают через подборку документов, которые впервые становятся известны широкой публике.
Воспользовавшись предыдущим опытом, Лиссонская премия в области живописи намерена добиваться высокого качества: принципа, по которому все отличается от других, даже от самого себя. Таким образом, надежда заключается в том, что премия находится в постоянном развитии, и это снова возможно, начиная с этого издания.
