Со среды 30 ноября по воскресенье 4 декабря 2016 г. Галерея современного искусства в Риме экспонируется картина «Буря» (1938), абсолютный шедевр художника Фаусто Пиранделло (Рим, 1899–1975). Работа, следы которой были утеряны с 1939 года, недавно была вновь обнаружена в итальянской частной коллекции. Исключительное повторное открытие было представлено публике во вторник, 29 ноября 2016 года, Фабио Бенци и Флавией Матитти, кураторами важной антологической выставки Фаусто Пиранделло. Работы с 1923 по 1973 год ведутся в Риме в помещениях Галереи Руссо до 14 декабря 2016 года. При поддержке Roma Capitale, Департамента культурного развития Капитолийского управления культурного наследия.
«Гроза» написана в 1938 году, в разгар творческой деятельности Пиранделло (фанера, масло, 150×225 см, внизу слева подпись: «Пиранделло 1938»). Произведение амбициозных и впечатляющих размеров (это самая большая композиция, написанная художником), безусловно, является одним из величайших шедевров не только его производства, но и итальянского искусства между двумя войнами. Работа была впервые выставлена в феврале 1939 года на III Квадриеннале национального искусства в Риме, куда Фаусто Пиранделло, сорокалетний художник, уже награжденный в предыдущем выпуске, был приглашен с личной комнатой, вызвавшей фурор. . «В этом райском спокойствии и в таком однообразии чистилища, — проницательно заметил Раффаэле де Града на страницах «Corrente di Vita Giovani», — некоторые комнаты, такие как комната Фаусто Пиранделло, представляют собой ад».
Галерея современного искусства, в которой до 4 декабря проходит выставка «Рим 1931-х годов». Таким образом, Галерея современного искусства и Квадриеннале искусства 1935–1939–XNUMX годов, посвященные первым историческим изданиям Национальных четырехлетий искусства, представляются идеальной площадкой для того, чтобы впервые представить публике это исключительное новое открытие.
Затем шторм был отправлен в Соединенные Штаты и выставлен осенью 1939 года в Институте Карнеги в Питтсбурге. С этого момента картина исчезла из обращения. Считавшийся учеными утерянным, он был известен только по черно-белым иллюстрациям, опубликованным в то время.
«Буря, — объясняет Фабио Бенци, — представляет собой сцену, которая, как всегда у Пиранделло, подчеркивает сюрреалистические и драматические аспекты скудной, экзистенциально страдающей реальности. Идея исходит из видения летнего шторма в сельской местности Антиколи Коррадо, города недалеко от Рима, где жили многие художники. Здесь, в частности, жили Эмануэле Кавалли и Джузеппе Капогросси, его друзья и соратники в первой разработке римской школы. Тонализм, который, начиная с их исследований, стал ведущим молодежным языком в Италии XNUMX-х годов, выражается здесь через исследование раскопок реальности тел и вещей, порождающее чувство тревоги и беспокойства. Драма бури, метафора надвигающейся катастрофы, как бы предвещает разрушение войны, которая вскоре разразится, с беспорядочным бегством фигур, чей ужас воплощен в поднятых юбках, превращающих женщин в мрачные призраки, образы. отчаяния и безликого ужаса. Чудесный отпечаток сухого листа на лилово-черном рваной юбке показывает, насколько неотвратимая природа бесстрастна к этому ужасу. Пиранделло дает сцене дальновидное и тревожное решение с помощью лопатовидных фигур, с повседневными позами и жестами, но как бы заблокированных в ритмичных и неестественных композициях: в фигурах преобладает имманентная, тревожная и сюрреалистическая тревога. Исследуя искривленное пространство, всегда планируя диагональные и неустойчивые узоры, художник компонует те пустые пространства, которые сознание не может заполнить в своих сложных отношениях с реальностью. Оно возвращается к нам без риторики, через грубый и в то же время роскошный материал, болезненное человеческое состояние, необычайной духовной силы».
Работа, недавно обнаруженная в частной итальянской коллекции, принадлежала сицилийскому журналисту Телезио Интерланди (1894–1965), широко обсуждаемому персонажу и другу семьи Пиранделло. «Кроме этой картины, — говорит Флавия Матитти, — известно, что Телезио Интерланди принадлежало несколько других работ Фаусто Пиранделло, в том числе «Лягушки», приобретенные в 1939 году на III Квадриеннале. Однако картина, изображающая трех мальчиков, собирающих лягушек, сильно пострадала во время войны, и сегодня в частной коллекции сохранилась только верхняя половина работы».
Леонардо Шаша был одним из первых, кто заинтересовался противоречивой интеллектуальной и человеческой историей Интерланди, основателя и директора газеты «Il Tevere» с 1924 г., литературного еженедельника «Quadrivio» с 1933 г. защита расы» с 1938 года, который планировал активно заниматься делом Интерланди. После его смерти проект взял на себя другой сицилиец, Джампьеро Мугини, которому мы обязаны биографией «Виа делла Мерседе был расист» (Rizzoli 1991), все еще одним из немногих исследований, посвященных Телезио Интерланди.
Кредит и выставка работы были сделаны благодаря интересу и вкладу Galleria Russo в Риме.
