Известный тем, что перенял черты пухлого ребенка и придал своим работам неестественно мультяшный вид. Лю Е создал «Без названия» в 1997 году, через три года после своего возвращения из Берлина в Китай, когда художник начал развиваться на своих условиях, проведя свою первую персональную выставку в галерее Мин Цзин Ди в Пекине.
После возвращения Лю в Пекин в 1994 году он начал широко использовать красный цвет в своих работах. «Без названия» взято из множества работ Лю, в которых есть культовый мотив: красный занавес. Окрашенный в мягкий оттенок красного, занавес доминирует над холстом и образует фон сцены. Ощущение объема создается за счет точного и волнообразного использования света и тени. Несмотря на множество коннотаций, которые могут быть связаны с красным оттенком «Без названия», важно отметить, что время, проведенное Лю в Берлине, вывело художника из Китая в ключевой момент его недавней истории, позволив его работам развиваться независимо, вдали от политической точки зрения и наблюдения за событиями, разворачивающимися с западной точки зрения. Таким образом, красный служит цветом, который Лю возвращает как напоминание о своем детстве, где когда-то он был единственным выбором цвета в мире красного лидерства, но благодаря его рисованию оттенок красного обретает свободу. Это уже не политический цвет, каким он был когда-то, а здесь он трактуется абстрактно в виде сценического занавеса, становясь носителем смыслов из большой сферы времени и пространства. Действие происходит на театральной сцене, это место стимулирует воображение, поскольку Лю Е вызывает в воображении мечты и уводит нас от реальности. Театр был средой, с которой Лю был наиболее близок в раннем детстве: он служил не только местом, где ставились детские пьесы его отца, но также использовался для красной пропаганды в виде пьес революционеров или хоровых представлений в более широком смысле. социальный контекст.
Первая тематическая обработка художника на сцене театра начинается с «Пекинской Мадонны» (1995), где члены хора в виде округлых херувимов с крыльями выступают перед красным занавесом с отчетливым чувством порядка. Лю делает акцент на детях, помещая их впереди и в центре композиции и, в свою очередь, отводя красной занавеске роль, аналогичную роли опоры. Мы видим больше смысла, придаваемого красной палатке, в его военно-морской серии «Без названия» (1997-98). Однако именно в настоящей работе мы видим первую реальную попытку Лю рассмотреть мотив красного занавеса как неотъемлемую часть его композиции и возвысить его, чтобы он взял на себя ведущую роль сам по себе. Изображение занавеса символично, и на него часто можно намекнуть как на акт сокрытия, но в «Без названия» мы видим возможность для самопознания художника. Играя круглой формой прожектора на фоне квадратной композиции, он создает пространственное воображение, напоминающее искусство тондо или черно-белое немое кино, где появлялось бы затемнение, оставляя главного героя в фокусе. К этой теме художник возвращается со сцены «Поэта» (1999). В этот период была создана одна из самых заметных серий художника с частым использованием красного цвета с момента его возвращения в Пекин. Мотив занавеса снова появляется в его работах после 2000 года, но в нем наблюдается художественный сдвиг, когда он отходит от красного и начинает использовать более голубоватые и зеленоватые тона.
Untitled 1997-1999 — гораздо более игривая версия сценической темы, чем другие работы серии, в которых прожектор освещает двух херувимов-малышей, солнцезащитные очки на месте, высовывая головы из палатки и озорно высовывая языки; раскрывая фрагмент уличного пейзажа со вкусом голубого и розового неба.
Лю сохраняет свой образ в «Без названия» в виде левого маленького мальчика, который поразительно похож на художника. Лю начал использовать образ мальчика в солнцезащитных очках в начале 90-х, например, в « Интерьере» (1993), который отражал его любовь к комедийному жанру благодаря его увлечению такими актерами, как Стивен Чоу , Чарли Чапелейн и Бастер Китон . Персонажи Лю были одеты в полосатые рубашки, свидетельствующие об одежде, которая была очень распространена среди детей младшего возраста в середине 90-х на Западе, в золотой век фильмов Диснея. Художник всегда был очарован миром сказок, вспоминая свое детство, родившись от отца, который был детским драматургом, и обнаружив под своей кроватью большой черный сундук с книгами по западной истории. Возможно, единственный проблеск внешнего пейзажа, который у нас есть, на самом деле является окном в самопознание художника через ностальгический взгляд назад в свое прошлое.
Родившийся в Пекине в 1964 году и выросший на фоне Культурной революции, Лю провел большую часть своего детства, ведя цензурированную и контролируемую жизнь в сельской местности со своим отцом, но нашел свободу в виде книг по истории, спрятанных его родителями.
Он полюбил картину Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея», в которой рассказывается история художника, влюбившегося в юность и красоту героя своего портрета в полный рост; таким образом продавая свою душу, чтобы портрет, а не он сам, старел и исчезал. История сеет семена художественного стиля Лю на долгие годы и является той самой причиной, по которой Лю никогда не перестает прививать чувство вечной детской невинности своим персонажам с круглыми лицами, румяными щеками и невысоким ростом. ангелоподобные дети. Но помимо этих детских черт, Лю передает отношение к жизни. Возвращаясь к воображению и фантазиям своего молодого «я» через маленького мальчика и девочку в «Без названия», Лю сбрасывает маску и верхнюю одежду взрослой жизни, восстанавливая состояние мечтательного ребенка, глубоко задумавшегося.
ЛЮ Е
Без названия
1997
подписано и датировано «Е [на пиньинь и китайском языке] 97» на реверсе.
акрил и масло на холсте
90х90см. (35 3/8 х 35 3/8 дюйма)
Казнен в 1997 году.
уважение
€ 281,000 449,000-
-
Происхождение
Galerie Serieuze Zaken, Амстердам
Частная коллекция, Нидерланды
Canvas International Art, Амстердам
Приобретено у вышеуказанного нынешним владельцем -
выставки
Австрия, Кунстраум Инсбрук; Финляндия, Художественный музей Куопио; Финляндия, Художественный музей Сало; Норвегия, Haugar Vestfold Kunstmuseum; Швеция, Ystad Konstmuseum; Нидерланды, музей Зингера Ларена; Германия, Кунстхалле Реклингхаузен, Лицом к Китаю: произведения искусства из коллекции Fu Ruide, 17 мая 2008 г. - 24 июня 2012 г., стр. 58, 65 (иллюстрировано, стр. 58)
-
Библиография
Кристоф Ноэ, изд., Лю Е Каталог Резоне 1991-2015, Германия, 2015, №97-13, с. 275 (иллюстрировано)
Вечерняя распродажа 20-го века и современного искусства — аукцион в Гонконге, 25 ноября 2018 г.
